鹭的结构
鹭作为涉禽的一种,经常行走在浅水里,为了适应捕食鱼虾的生活环境,它们的外形呈现为“三长一短”的特征,即嘴、颈、脚都很长,便于捕食,尾巴较短,是为了免受拖泥带水之累。如果想使笔下鹭的形象生动准确,就必须了解鹭类的结构和外形特征。
鹭的局部介绍
在熟悉了鹭的大体组织结构之后,还应对某些局部作更细致地了解。
眼:眼珠外边包有巩膜,用来保护眼珠,眼珠不会转动,只能依靠头颈转动来变换视线。现代画家画鹭眼珠一般留出瞳孔的高光,使眼睛更有精神。
嘴:革质,嘴端尖锐,细长像凿子。
翅膀:要熟悉翅膀各部分的羽毛组成,了解其收展规律,特别要搞清正反翅交叠的层次。
脚爪:鹭鸟的腿生长于腹部之下,根部不外露,只是小腿部分外露。小腿下端是跗跖,较之其他鸟类露得更多一些,通常被人误认为是腿。跗跖下端为四枚趾骨,内趾向后,三趾向前呈三角形伸开。
描绘鹭时要夸张嘴、眼、足三部分。
鹭的造型
画鹭要先记忆它的形象和动态,从整体入手,突出主要的部位,将次要的、繁琐的东西加以概括甚至舍去,这样才能使笔下的鹭生动而典型。同画其它鸟类一样,画鸟不离卵形,将头和身躯概括为两个大小不同的卵形,然后根据三长一短的特征,添上嘴、颈、足、尾等部位。
白鹭草勾写意画法步骤
步骤一:用木炭条轻轻勾出简括的轮廓后,以中墨勾嘴,浓墨勾眼,淡墨勾枕羽、颈,然后依次勾出背、翅、尾、下颊、胸、腹、腿。勾时墨色宜干,按对象勾出虚实、松紧关系。实紧处用聚锋笔,虚处用散锋笔,勾出蓬松感。勾胸、背处的蓑羽,更要轻灵飘逸,最后用浓墨或中墨勾脚。
步骤二:以中、淡墨点染嘴、脚,粉黄点虹膜,淡赭石点染羽片暗部,灰黄或灰青绿点眼及脸部裸露处。
步骤三:先以薄白色铺染白羽,再以较浓白色提点羽的外部,使白色有厚薄的变化。注意要空出墨线。
步骤四:以淡墨染嘴、足,赭褐勾眼眶内圈,最后根据需要以浓白色勾丝白羽完成。
白鹭点厾写意画法
用此法画白鹭需衬以深色背景或在有色宣纸上进行。先以浓墨勾出嘴、眼,然后用饱蘸白色并含有适当水分的笔,以果断肯定的笔触,连戳带写,从前到后、从上到下、从里到外,画出羽体的形态,最后以浓墨草勾法,或用没有法画出脚爪。
要掌握好此法,需对鹭的形态结构有较深的了解和把握,需审慎多思,大胆地用笔落色,运笔时笔锋、笔肚、笔根并用,下笔要狠,做到准、狠、整、简四个字。
苍鹭写意画法步骤
步骤一:用草勾法勾出有墨色和浓淡变化的轮廓,并用墨稍作晕染。
步骤二:用灰绿色分染灰羽。
步骤三:白色填点灰羽及羽轴,注意空出墨线和色彩薄厚的变化,橙黄色染巩膜、嘴,灰橙黄略调白色填点双脚,灰黄蓝色染眼睑。
步骤四:白色丝灰羽,赭褐勾眼眶内圈,并根据整体效果对某些局部进行统染,收拾完成。
池鹭写意画法步骤
步骤一:先以墨勾出嘴、眼,然后以赭墨用劈笔画头部羽毛,墨色画背部墨褐色羽毛,淡墨勾出下颌及颈下部轮廓,再以赭红染胸羽,淡墨勾翅、腹、腿、尾,浓墨勾出脚爪。
步骤二:用赭石罩染头部及胸羽,白色罩染白羽部分,并给嘴、眼、脚敷色完成。
夜鹭写意画法步骤
步骤一:以浓淡不山的墨色点厾,勾丝出鹭的形体。
步骤二:以黑色、黄色染嘴,棕红黄点眼,灰黄色染脚,中或淡墨染头顶及背部黑羽,淡灰青分染白色和灰羽部分,粉色罩染白羽,粉灰色染灰羽部分。
鹭的水墨写意画法步骤
画家笔下常以浓淡不山的水墨画出鹭的形象,但说不清该鹭具体属于哪一类,画法步骤如下:
步骤一:以淡墨勾嘴、眼,然后用中、淡墨以披蓑法点丝头顶、颈、背、尾上复羽,浓墨画飞羽、尾羽。淡墨点丝下颏、胸、腹、腿、尾下复羽。淡墨草勾或没骨法画足。
步骤二:待墨色干后,用淡、清墨渲染鸟体。渲染用的墨色要淡于底下墨色。最后还可以用浓墨在背部加斑点。
提示:有些画家画鹭,只保留了鹭的大概外形,具体的局部已不同于真实的鹭,如林风眠将白鹭的头顶枕羽、飞羽、尾羽画成浓黑色,和实际生活所见不一样。
苍鹭是一种形体较大的水鸟。颈长,嘴直而尖,在湖边、江岸栖息,以食小鱼为主。苍鹭羽毛灰色,适合用墨表现,与通身白色的白鹭属于一个科两个大类。苍鹭的画法用浓墨画头部,五官的位置与大鸡相同,但画苍鹭要强调其细长而尖的特点。头部呈三角形,苍鹭不长肉冠,但有一根冠羽。颈细长可伸直。可弯曲。画背部可用披蓑衣法,尾羽短。胸腹部的墨色比背部稍淡些,行笔是点厾与平行移动法相结合。腿、细长,适合站立于水中。
芦苇的画法
芦苇是一种多年生草本植物,多少在水边,叶子披针形,茎中空,光滑。画淡紫发白,花的下面有许多丝状的毛,深秋开花,白花花毛绒绒甚是可爱,在秋风中摇曳很有情趣。
1.用赭墨色画芦苇茎,茎要画的轻巧、用力,注意线条的穿插。
2.用赭墨色画芦苇叶,叶有长有短,有宽有窄,有侧有正。行笔要有力度;线条有曲有直,有密有疏。趁湿以墨勾筋。
3.用淡而干的墨点芦花,点花最好用秃笔戳点(也叫开花笔)。注意大轮廓要参差不齐。
4.顺手画茎和花中之小枝,把花串联起来。
5.用白粉戳点花的亮部,增加一个层次,这样看起来更丰富。
芦苇是在秋天开花。开花时常伴随着秋风,因此画芦苇一定要画出动势,画出“风”感。
上图,先画一对苍鹭再补景,一远一近,一实一虚,既突出了主题又有呼应关系。
下图是先画荷,但荷不是主题。为了突出主题。强调前后两大层次的关系,索性把前景画虚画淡,用浓墨画苍鹭,黑白反差强烈,虽然苍鹭在后面,但仍然很突出。
题款用“一炷香”是把画面统一起来,形成一条竖线把气引下来,与主题——苍鹭形成呼应,画面就显得完整了。
取题为“三思图”,寓意为“三思而后行”。这是中华传统文化中的一种隐喻的表达方式。
这幅画是先画景,景集中于右半部,与前两幅作品不同。
画荷叶要有前后层次关系,不能几张荷叶单摆浮搁,要重叠有深度,有层次感,有空间感。还要有紧凑与舒展的变化。画面中间一枝长柄、一朵大花,把苍鹭和荷花紧密大联系在了一起,使画面大框架结构严谨。
画完荷花再添苍鹭,有意识的把苍鹭和在荷花后面,既衬托了红花又把景物衔接在一起,很有必要。
这幅画中 的三只苍鹭往画外远处看,意为画外有话,景外有景,读者可以尽联想。
下面这幅画是先画近景芦苇,芦苇要画出风势、动势,“让”出群鸳的位置。远景墨色重于近景,使得两大关系形成对比,群鹭就突出了。
画群鹭要有密有疏、有前有后、有呼应有顾盼,形成一个整体。
画鹭配景
要画好表现鹭的作品,还必须会画配景。由于鹭类禽鸟涉水捕食,又筑巢于各类树木,以及芦苇、竹林上,所以可配的景物范围比较广泛,如芦苇、红蓼、蒲草、竹等。
常作为配景的花卉有荷、睡莲、木芙蓉、鸢尾等。
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