没有哪个演员能够像德尼罗那样控制他的角色。他最伟大之处就是可以凭钢铁般的意志去为角色而脱胎换骨，可以为此增肥60谤，也可以在监狱或贫民窟里真正呆上个把月，总之他可以毫不含糊她为角色干任何事情，如果让他演魔鬼，那么他一定会寻找地狱的人口。这就是为什么他会成为“演员的导师”，从西恩．潘到迪卡普里奥都以他力楷模，但大多数模仿“德尼罗昧道”的人实际上只学到了他的皮毛，或者在装酷罢了．因为你要具备德尼罗的意志——先为角色而脱胎换骨，然后把灵魂献给它。
德尼罗在真三十年表演生涯中，缔造了一个“艺术质量的神话”，以至于我们评选他的十大经典时，一直到发稿仍对有些片子没在其中而为难。首先，排列前5部的片子人选是勿庸置疑的，因力它们都是美国影评人选出的历史上100部最伟大影片之一，当然德尼罗也是惟一一个有5部片子入选的演员，这很有说服力。剩下5部片子我们主要考虑的呈它们具有不同风格的代表性；这样一来，类似《恐怖角》（Cupe Fear1999）这样的杰作就未能上榜，德尼罗在片中为使那个复仇的囚犯更加吓人而两双做了牙齿整形手术。这个胆量和牺牲精神值得特别一提。
【珍藏品】
《美国往事》 Once Upon a Time in America （1984）
世事皆无完美，电影亦然。如果只选一部趋近于完美的电影，以我粗陋的观影量和品味来说，我选《美国往事》。虽然它没有在奥斯卡、欧洲三大电影节上收获炫耀的大奖，imdb的排行也不算显眼，故事与技巧也没有如何惊世骇俗。
但《美国往事》是一部与众不同的电影，它的五味杂陈的人生况味，散文诗般的抒情意境，恍如隔世的叙述视角，意味深长的人物设置，让它在20多年后的今天依然散发出历久弥香的光彩，那是一种淡黄色的光晕，柔软而鲜亮。
1，《愤怒的公牛》 Raging Bull (1980)
这是八十年代最伟大的影片。也是德尼罗奉献影史的一个划时代的杰作。德尼罗对塑造这一角倾尽心力，他与角色原型拳王拉莫塔苦练一年拳击，直至拉莫塔认为他可以参加职业拳赛为止。在影片后半段。他又用4个月时间增肥60磅，在影坛成为佳话。本片使德尼罗荣获奥斯卡影帝，并由此被誉为“刻划苦难灵魂的大师”。一个寻求美国梦的人物奋斗、成功、辉煌到失败、落魄和挣扎绝望的历程被德尼罗以史诗般雄厚底蕴展示在银幕上，他所达到的震撼效果令人敬仰。
2，《出租车司机》 Taxi Driver (1976)
对美国社会影响最深的影片中，《出租车司机》位列十大之一。这不仅是由于本片引发了刺杀里根事件，更重要的是德尼罗的角色成为此后视为“迷惘一代”的象征。这是一个在物欲横流的纽约城中寻找正义和良知的孤独的灵魂。同时他粗野而缺乏教养，他对自我的拯救最后寄托在对一个雏妓的拯救上面。片中德尼罗对镜拔枪念叨“你在跟我说话”’的场面是影史上刻划人物的一笔经典。而他剃的“朋克发型”也大行其道。
3，《教父2》 The God Father2 (1974)
德尼罗饰演年轻时代的教父，其城府心机，喜怒不形干色的风范与马龙．白兰度在《教父》中饰演的老年教父衔接的天衣无缝，他也是在本片中发展了他的“体验派”演技风格，即角色的举手投足无不来自生活，又无不精炼于生活，评论家当时认为，影片最幸运之处就是让德尼罗取代了白兰度。
4，《猎鹿人》 The Deer Hunter (1978)
德尼罗极其少见的英雄形象，在反映越战体裁的影片中，自德尼罗之后。对美国参战士兵的形象刻划几乎都在退步。德尼罗最令人钦佩之处，是他永远在角色那里寻找真实生活的来历，因而即使这个有意制造的战争英雄在他那儿也非常丰满，仿佛“碰巧或被逼迫着”干了一桩英雄事业的普通汉子。
5，《好家伙》 Good Fellas (1990)
西利塞斯黑帮片的巅峰之作，它在各个方面均无可挑剔，甚至有超越《教父》的娱乐性。德尼罗饰演爱尔兰帮派的老人，他赋予这类边缘人物的平民性格具有经典意义，他如同你的父亲一般亲切。如同你的兄长一样强大，同时也如同他们一样普通和脆弱。“匪徒也是人”，西科塞斯这句话实际是一个高不可攀的标准，除了德尼罗，他找不到第二个人能成为这个标准的化身。
6，《老大靠边闪》 (1999)
1999年最具品味的轻喜剧．它让你会心地笑，并不停地叫绝，本来德尼罗对黑帮老大的塑造已成为他骨子里的东西，而本片拿这些东西来开玩笑，大概也只有他能胜任。片中他信手拈来的每个细节。处处是不着痕迹的神来妙笔。这种喜剧也许正是吉姆．凯瑞梦想达到的境界。
7，《盗火线》 Heat (1996)
谁能把一个劫匪老大演得如此令人尊敬？谁能让他不怒自威地表现雄性的情义？谁能让他拙而真诚地渴望一个女人带给他一个家？谁能和阿尔．帕西诺隔看桌子对视而不处下风？最后，谁能使这个职业罪犯的死变得令人扼腕叹息？德尼罗。
8，《残酷大街》 Mean Street (1973)
德尼罗和马丁．西科塞斯这一对黄金组合的成名作。《教父》的街头版本。德尼罗饰演纽约意大利区一条街道上的混混，为了出人头地而不择手段地打劫杀人。德尼罗在片中脸色苍白，不修边幅，干坏事时一副自得共乐的怡然神态，好莱坞几乎就此把这位新星定型为街头浪子，但德尼罗转眼就接演了《教父2》中的唐。
9，《纽约，纽约》 New York, New York (1977)
德尼罗的爱情片，几乎是他绝无仅有的浪漫角色。片子的背景是二战结束之后的纽约，“一场战争打完了，一场爱情开始了。”导演马丁．西科塞斯把40年代未的纽约拍得绚烂至极，夜色美景中，德尼罗的萨克斯风悠然荡漾开去，令人陶醉。不过，德尼罗决不是在饰演一个好莱坞式的情圣，他的爱欲和激情永远是内敛的，犹如萨克斯管的最低音。
10，《午夜狂奔》 (1988)
德尼罗的灰色喜剧，几于每个男人都会爱上这部纯粹“老爷们式”的公路追逐片，德尼罗在片中饰演一个潦倒的“雇佣捕手”。为了赏金去缉拿一个贪污犯；同时也为了赏金不落到别人手里而与“同行们”及几伙黑道人物玩猫捉老鼠的游戏。德尼罗在片中从头至尾一身破烂的黑羊皮夹克，兜里永远拮据，打电话永远“对方付费”，一开口总是他做梦都想开的那间并不存在的咖啡馆——就这么个灰头土脸的烂差人，被德尼罗自己视为“最接近他本人的角色”。
没有哪个演员能够像德尼罗那样控制他的角色。他最伟大之处就是可以凭钢铁般的意志去为角色而脱胎换骨，可以为此增肥60谤，也可以在监狱或贫民窟里真正呆上个把月，总之他可以毫不含糊她为角色干任何事情，如果让他演魔鬼，那么他一定会寻找地狱的人口。这就是为什么他会成为“演员的导师”，从西恩．潘到迪卡普里奥都以他力楷模，但大多数模仿“德尼罗昧道”的人实际上只学到了他的皮毛，或者在装酷罢了．因为你要具备德尼罗的意志——先为角色而脱胎换骨，然后把灵魂献给它。
德尼罗在真三十年表演生涯中，缔造了一个“艺术质量的神话”，以至于我们评选他的十大经典时，一直到发稿仍对有些片子没在其中而为难。首先，排列前5部的片子人选是勿庸置疑的，因力它们都是美国影评人选出的历史上100部最伟大影片之一，当然德尼罗也是惟一一个有5部片子入选的演员，这很有说服力。剩下5部片子我们主要考虑的呈它们具有不同风格的代表性；这样一来，类似《恐怖角》（Cupe Fear1999）这样的杰作就未能上榜，德尼罗在片中为使那个复仇的囚犯更加吓人而两双做了牙齿整形手术。这个胆量和牺牲精神值得特别一提。
【珍藏品】
《美国往事》 Once Upon a Time in America （1984）
世事皆无完美，电影亦然。如果只选一部趋近于完美的电影，以我粗陋的观影量和品味来说，我选《美国往事》。虽然它没有在奥斯卡、欧洲三大电影节上收获炫耀的大奖，imdb的排行也不算显眼，故事与技巧也没有如何惊世骇俗。
但《美国往事》是一部与众不同的电影，它的五味杂陈的人生况味，散文诗般的抒情意境，恍如隔世的叙述视角，意味深长的人物设置，让它在20多年后的今天依然散发出历久弥香的光彩，那是一种淡黄色的光晕，柔软而鲜亮。
1，《愤怒的公牛》 Raging Bull (1980)
这是八十年代最伟大的影片。也是德尼罗奉献影史的一个划时代的杰作。德尼罗对塑造这一角倾尽心力，他与角色原型拳王拉莫塔苦练一年拳击，直至拉莫塔认为他可以参加职业拳赛为止。在影片后半段。他又用4个月时间增肥60磅，在影坛成为佳话。本片使德尼罗荣获奥斯卡影帝，并由此被誉为“刻划苦难灵魂的大师”。一个寻求美国梦的人物奋斗、成功、辉煌到失败、落魄和挣扎绝望的历程被德尼罗以史诗般雄厚底蕴展示在银幕上，他所达到的震撼效果令人敬仰。
2，《出租车司机》 Taxi Driver (1976)
对美国社会影响最深的影片中，《出租车司机》位列十大之一。这不仅是由于本片引发了刺杀里根事件，更重要的是德尼罗的角色成为此后视为“迷惘一代”的象征。这是一个在物欲横流的纽约城中寻找正义和良知的孤独的灵魂。同时他粗野而缺乏教养，他对自我的拯救最后寄托在对一个雏妓的拯救上面。片中德尼罗对镜拔枪念叨“你在跟我说话”’的场面是影史上刻划人物的一笔经典。而他剃的“朋克发型”也大行其道。
3，《教父2》 The God Father2 (1974)
德尼罗饰演年轻时代的教父，其城府心机，喜怒不形干色的风范与马龙．白兰度在《教父》中饰演的老年教父衔接的天衣无缝，他也是在本片中发展了他的“体验派”演技风格，即角色的举手投足无不来自生活，又无不精炼于生活，评论家当时认为，影片最幸运之处就是让德尼罗取代了白兰度。
4，《猎鹿人》 The Deer Hunter (1978)
德尼罗极其少见的英雄形象，在反映越战体裁的影片中，自德尼罗之后。对美国参战士兵的形象刻划几乎都在退步。德尼罗最令人钦佩之处，是他永远在角色那里寻找真实生活的来历，因而即使这个有意制造的战争英雄在他那儿也非常丰满，仿佛“碰巧或被逼迫着”干了一桩英雄事业的普通汉子。
5，《好家伙》 Good Fellas (1990)
西利塞斯黑帮片的巅峰之作，它在各个方面均无可挑剔，甚至有超越《教父》的娱乐性。德尼罗饰演爱尔兰帮派的老人，他赋予这类边缘人物的平民性格具有经典意义，他如同你的父亲一般亲切。如同你的兄长一样强大，同时也如同他们一样普通和脆弱。“匪徒也是人”，西科塞斯这句话实际是一个高不可攀的标准，除了德尼罗，他找不到第二个人能成为这个标准的化身。
6，《老大靠边闪》 (1999)
1999年最具品味的轻喜剧．它让你会心地笑，并不停地叫绝，本来德尼罗对黑帮老大的塑造已成为他骨子里的东西，而本片拿这些东西来开玩笑，大概也只有他能胜任。片中他信手拈来的每个细节。处处是不着痕迹的神来妙笔。这种喜剧也许正是吉姆．凯瑞梦想达到的境界。
7，《盗火线》 Heat (1996)
谁能把一个劫匪老大演得如此令人尊敬？谁能让他不怒自威地表现雄性的情义？谁能让他拙而真诚地渴望一个女人带给他一个家？谁能和阿尔．帕西诺隔看桌子对视而不处下风？最后，谁能使这个职业罪犯的死变得令人扼腕叹息？德尼罗。
8，《残酷大街》 Mean Street (1973)
德尼罗和马丁．西科塞斯这一对黄金组合的成名作。《教父》的街头版本。德尼罗饰演纽约意大利区一条街道上的混混，为了出人头地而不择手段地打劫杀人。德尼罗在片中脸色苍白，不修边幅，干坏事时一副自得共乐的怡然神态，好莱坞几乎就此把这位新星定型为街头浪子，但德尼罗转眼就接演了《教父2》中的唐。
9，《纽约，纽约》 New York, New York (1977)
德尼罗的爱情片，几乎是他绝无仅有的浪漫角色。片子的背景是二战结束之后的纽约，“一场战争打完了，一场爱情开始了。”导演马丁．西科塞斯把40年代未的纽约拍得绚烂至极，夜色美景中，德尼罗的萨克斯风悠然荡漾开去，令人陶醉。不过，德尼罗决不是在饰演一个好莱坞式的情圣，他的爱欲和激情永远是内敛的，犹如萨克斯管的最低音。
10，《午夜狂奔》 (1988)
德尼罗的灰色喜剧，几于每个男人都会爱上这部纯粹“老爷们式”的公路追逐片，德尼罗在片中饰演一个潦倒的“雇佣捕手”。为了赏金去缉拿一个贪污犯；同时也为了赏金不落到别人手里而与“同行们”及几伙黑道人物玩猫捉老鼠的游戏。德尼罗在片中从头至尾一身破烂的黑羊皮夹克，兜里永远拮据，打电话永远“对方付费”，一开口总是他做梦都想开的那间并不存在的咖啡馆——就这么个灰头土脸的烂差人，被德尼罗自己视为“最接近他本人的角色”。
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