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顾恺之《洛神赋图》两大传世摹本！

顾恺之《洛神赋图卷》是根据三国曹植所写《洛神赋》而创作的故事画。全卷共分四段，描绘的是曹操之子曹植从京城回东藩途经洛水时巧遇洛神而想爱，终因人神路隔而无奈分离的动人故事。画家把人物的神韵，风姿表达得惟妙惟肖，这在当时是前无古人的。

1、请把手机横过来欣赏：晋顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）

晋顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）绢本设色纵27.1cm 横572.8cm 北京故宫博物院藏（原）

展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，一双秋水望着远方水波上的洛神，痴情向往。梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上的洛神一股飘飘欲仙的来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露出倾慕之情。初见之后，整个画卷中画家安排洛神一再与曹植碰面，日久情深，最终不奈缠绵悱恻的洛神，驾着六龙云车，在云端中渐去，留下此情难尽的曹植在岸边，终日思之，最后依依不忍地离去。这其中泣笑不能，欲前还止的深情，最是动人。

晋顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部1

晋顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部2

晋顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部3

晋顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部4

晋顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部5

全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。后人称这种技法为"高古游丝描"被列为人物画技法十八描之一，对后世的中国画线造型产生很大影响。

画卷中山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。

2、请把手机横过来欣赏：清丁观鹏《摹顾恺之洛神图》

清丁观鹏《摹顾恺之洛神图》

丁观鹏工人物，擅道释像，山水界画工整细緻，曾从郎世宁学画，深受西法影响。

历代以《洛神赋》为文本的画作不计其数，清宫画院初试西法，以鲜明的时代性格，赋予摹本新意，乾隆御题讚：“见说后生畏，谁云前艺空。”

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