沈周是明代中期的著名画家，人们喜欢用“出于古人而又远于古人”形容他的艺术成就。这几字很好理解，沈周是一个以传统为师的画家，不过他在创作中没有生搬硬套古人的方法，而是努力形成自己的风格。在他引领下，苏州地区成了江南绘画创作的中心，由此诞生了明代画坛上重要的艺术流派——吴门画派。
沈周的创作主题相对单一，无论是山水画还是花鸟画，都在表达他对隐逸生活的热爱。这一点和他的家庭有很大关系，沈周出身于书香门第，他家中的长辈都向往隐居不仕的生活。良好的家庭氛围，让他自小就学习诗文书画，对凡尘俗世中的功名利禄没有太大兴趣。
这幅《溪山渔隐》可以概括沈周的精神世界，画中闲适自在的生活，让人明白他是一个简单的人。简单到，一日三餐温饱足矣，隐逸山林不亦乐乎。根据明朝文人笔记中的记载，沈周在中年的时候，已经家徒四壁。这就导致他中年的作品显得有些粗疏，他在最好的年纪没有留下最精彩的作品。
幸好几年之后，沈周的儿子长大成人，可以支撑门户，让沈周摆脱了杂事的困扰，开始全情投入艺术创作。沈周最好的作品，几乎都是在这一阶段完成的。沈周成为苏州城名气最大的画家，上门求画者接踵摩肩。
从《溪山渔隐》中可以看出沈周对元代画家的推崇，山水的润泽美感全靠淡墨展现。颜色越淡，渲染的时候越要小心谨慎。带有烟云缭绕效果的墨色，看上去那样真实自然，不经意间就让人心服口服。
在用笔方面，《溪山渔隐》体现出细而疏的面貌。一般来讲，一幅画用笔细密，会让人觉得精细工整。沈周从自己的理解出发，他借鉴元代吴镇的笔墨特征，强调用笔上的快感，笔锋仿佛迅速划过纸面，赋予作品轻松灵巧的感觉。这种感觉，最终印证了沈周追求的自在隐逸。
沈周之前，江南画坛是浙派画家的天下。他们在创作中，喜欢融入故事性情节。不过，浙派画家常常会犯形式主义的错误，用形式代替内容。《溪山渔隐》同样具有一定的故事性，沈周力求打破形式主义，用相对粗放的面貌，增加作品的生动性。
雅致，浑厚，灵巧，自在，这就是沈周念念不忘的隐居生活。在他的创作中，文人思想对他影响很大。他用画面捕捉诗中的意境，看似平淡，内有淡淡沧桑。
《溪山渔隐》从笔墨技法、构图等方面欣赏，都是一幅简单的作品。正是这种简单，说明了隐逸生活的快乐。内容与形式的统一，在绘画中也显得格外重要。
元人笔墨，宋人气象，黄秋园《枯树寒山》
宋朝和元朝是山水画创作的两个高峰期，两宋山水以气象取胜，元朝山水靠笔墨征服世人。对于后世画家而言，两个历史朝代的画风，都是取之不尽用之不竭的艺术宝库。近代有一位师法传统的名家，潜心研究古代绘画技法，他在这幅《枯树寒山》中，同时体现了山水画两个高峰期的艺术特征，让人肃然起敬。
这位名家叫黄秋园，他是江西人。黄秋园没有入画院，也不是美术院校的教授，但他的艺术成就之高，就连专业画家也心服口服。从风格上看，《枯树寒山》是他后期作品，以写意为主，描绘了别样的冬日山水美景。
黄秋园为人谦和，不求名利，钟情艺术。这样纯粹的人，心无杂念，才能接触到艺术的本真。古人就有“画品即人品”的说法，一个人的性格秉性在作品中藏不住。如果追名逐利，画作就会俗不可耐。唯有高洁出尘，才能画出山水的灵气、山水的魂魄。
从《枯树寒山》中可以看到元代名家王蒙的笔墨特征，他从传统入手，画密体山水，用笔追求圆厚。圆，是柔中带刚的意思；厚，是浑厚内敛的意思。黄秋园借此表现出宋朝山水的气象。
气象在这里是气派的意思，而不是指自然界的风雨雷电。宋朝画家擅长观察，可以在创作中再现自然山水的神韵。有人把宋朝画家的风格成因归结于骨法，范宽就是这方面的代表画家。《枯树寒山》在构图上采用了“顶天立地”的全景模式，表现出高山的霸悍气质。想想冬日的大山，山体的沟壑脉络少了植被的遮挡，就像画中那样伟岸雄奇。
当然了，黄秋园在创作中也有自己的艺术主张和审美情趣。为了增强构图的变化，丰富画面的空间层次，他完善了全景式构图。前景处画了两山并峙，一大一小相互呼应。远处采用简笔勾勒，只画山形。再用渔人泛舟寒江之上，补足画中的文人意趣。
黄秋园用写意的笔法，表现出宋朝画家的格局。层峦叠嶂，骨体坚实，强调山水空间纵深感的同时，用变化多端的笔墨节奏破除茂密笔法带来的呆板生硬。哪怕是冬日的大山，他也会画满枯树，增加画面的张力。可以说，他对传统技法的领悟，已经到了极致。黄秋园之后，再也没人达到这般造化。
有人用“含英咀华，自成一家”概括黄秋园的艺术成就，就连大师李可染看了他的作品之后，都要拿自己的心仪作品与之交换。对于这样高的评价，黄秋园当之无愧。
黄秋园的传统功底如此之深和他的经历有关。他曾经说过，在他卖画的那个年代，客人要什么，画家必须画什么。有过这些磨砺，历朝名家画风已经烂熟于心。再加上不懈努力，借古开今，才有了师法自然的画坛大师。
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