取精用弘 清迥拔俗——张旭光的书法世界
当代书法家张旭光的行书师法二王一脉，在书法风格上崇尚晋韵。二王的倜傥风流、明清诸家的汪洋恣肆，都曾使他驻足其间、流连忘返。其后他又以宋代和明代书风来调剂，先后广泛涉猎米芾、杨凝式、王铎、董其昌、孙过庭等人法帖，自求新意，随机生发，努力营造着一种平和简静的自然境界。其行书用笔沉着稳健，结体严谨不苟，且兼具南帖秀丽典雅、妙美冲和之长，更着意在气息韵致上古调新纳，绰约其神。这在作品中表现为丰富细致的用笔技巧、沉着畅快的行笔方式和典雅遒丽的艺术格调。
张旭光的今草风格奔突奇逸，以穿插机敏、造险果断为主导。这类作品在章法构成上突破了传统模式，巧妙地将现代艺术构成观念引入书法创作，使作品在表达情绪与特征表现上给人以强烈的视觉印象，在章法形式上给人一种新鲜感。在用笔、结字、章法、意境上，他追求一种大效果而不斤斤于点画的精到与规整。气势的连贯、虚实的对比、巧妙的穿插避让以及激情的自由抒发构成了张旭光草书作品的整体特征。
张旭光对隶书情有独钟，难以割舍。其隶以《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》等为主，用笔方面沿袭了清人邓石如、金农等人风格，并参合秦汉简牍帛书用笔，行笔沉厚、圆通，富有节律变化，以笔力强、体势险、气格大取胜。特别是在通篇的黑白分割中，不仅突出了大、小块面的黑白对比，也平添了黑白豁朗的强度，显示了意气风发的精神风貌。
书法作品中生动的形象和深刻的意韵是融情于书的结果，故刘熙载《艺概》中有“高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书”之论。读张旭光的书作，总有一种愉悦感。其用笔洒脱简静，意态安闲平和。这里没有躁动，没有粗犷，只有清雅和静逸，与时下许多忸怩作态之书形成了鲜明的对比。个性语言不是做作的结果，而是作者独到的审美感受和丰富的想像力相互作用的产物。而独到的审美感受往往是对各种字形、笔法长期浸淫，并加以选择的结果。张旭光对于书法艺术盯住的不仅仅是技法层面的细枝末节，而是从书法的本质要求出发，进而追求书法以外的东西。他花了大量时间研读与思考书法本身的文化艺术特质与之外的大文化。从先贤时人的书论，到文学、美学、史学，他都倾注了大量的精力。所以，他对于书法许多本质问题的思考总能跳出书法的圈子，从大文化的层面上去作深层次、多方位的诠释。他凭借自己的禀赋去悉心体验，以求通过这样的“渐修”达到“顿悟”之境。
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