最近，我的两篇关于欧阳询楷书左倾的博文（2013年12月24日《基础笔画与艺术笔画》、2013年12月28日《思考题：九成宫何缘左倾》）引起博友们的讨论。有些见解新颖独到，给我以启发。在此谈一下我的看法，以为此话题的小结。
一、左倾的原因。
卢中南先生提出“（左倾）是否和书写姿势有关”（对《基础笔画与艺术笔画》的评论），我则以为左倾是一种个人书写习惯使然。
事实上，即使有1000个人临摹《九成宫》，也会有1000种不同面貌。似与不似，既有临摹功力的问题，也有个人书写习惯的因素。而个人的书写习惯，有的是书者刻意为之，还有些书者毫不自知、自然天成。我以为,欧公楷书之左倾，属于后者。我也注意到，卢中南先生的楷书也时有左倾。我曾就此向他请教，他说，他的左倾并非有意为之。至于姚孟起将欧书“纠偏”，那是他没有看出欧公之倾与左倾之理。其实，这也不难理解：欧公尊为“楷圣”，《九成宫》又是其代表作，名人的名作，自然名而有理。熟手不敢质疑，生手不懂竖横。众人多照猫成虎，只顾求形。无论大师的高超还是失误，鲜有人懂。由于不懂，自然就“横平竖直”。在这一点上，姚某对欧楷的体会并不比绝大多数临欧者高明。将左倾之欧纠正，就是其最大的败笔，就是例证。
二、左倾之优劣。
艺术品的艺术性，有阳春白雪的高雅，也有下里巴人的通俗；欣赏者的欣赏能力，也各有不同：有的能享受恢宏的交响乐，也有的满足于小品与二人转。不同水平的艺术在不同层次的欣赏者面前，会产生出N种评判结果。
欧书与姚某的临书，同排并列，对比明显（见我2013年12月28日博文《思考题：九成宫何缘左倾》中之附图）。我的眼睛看到的是：欧书左倾，充满动势，其书欲行；姚书平正，立如兵士，四平八稳。欧公给静态的楷书以活力与生命；姚某却将生命扼死，制成精致的木偶。
如何评断欧书、姚书之优劣，又以何书为楷模，取决于临习者的文化修养与艺术欣赏水平。不同的人会得出不同的答案，既评判了欧姚，也能检验自已。
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