3月21日博友天然居主对我的博文发表评论说:书法异写有多种情况，就“点”划而言，“神”“華”“筆”等字，书家往往顺笔在右下加一点，俗称“配重点儿”。很多不规范的地方最后“约定俗成”不辨对错了。
我在军博的工作室旁边另一间办公室的墙上贴着一副李铎先生今年写的春联“春融华夏；福满神州”。其中上联的“华”字和下联的“神”字都多点了一点。显而易见，这是李铎先生在书写时考虑到这两个字左沉右轻，为了“配重”而点上去的。
任何事情都要具体环境具体分析。楷书结体要端庄稳定，笔画要布白均匀、准确到位，与行草书的姿态俯仰欹侧、节奏跌宕起伏不同。行草书创作中有意识地延长、挪动、调整笔画的角度、位置，利用这种种手法以加强反差对比，造成强烈的视觉“感动”（我说是对作者和欣赏者都有的“感动”），为“配重”补一点是审美的需要。而楷书若要这样。可能就会出现“东施效颦”、“画蛇添足”的感觉。所以我觉得不可一概而“加”。
由此我想到，对于楷书创作而言，也不能因为追求平实稳定而放弃灵动的变化，颜真卿、柳公权等楷书横画向右上延伸后又向右下方重按收笔，同样不就是为了补右下方的空白吗？细审古代楷书大家的经典书作，左缩右伸、左伸右缩无处不在，尽管不去补上一点，同样可以用笔画的延长或缩短、角度的变换来调整。几乎可以说，为了处理好结构的配置，无所不用其极，足见匠心。
