以《初夏》为题写一首绝句，运用之前学过的手法和技巧。♥两天时间，收到作品五十首，青螺老师跟踪点评，其深厚的底蕴和轻松愉悦的点评方式，让各位诗友大开眼界，受益匪浅。1、七绝 夏日即景
作者:谁恋西风冷
春去芳菲歇未停，榴花翘首仿明星。
殷勤更是阶前草。三径悠然入眼青。所谓的即景，就是即事，大家如果注意一下，很多写即事的诗，都是就景来叙述的。春去芳菲歇未停，榴花翘首仿明星。一二句用了流水句法，前后两句关联紧密。春去了，但芳菲并未停，所以有了次句，榴花翘首仿明星。春花去了，夏花来了，翘在绿叶之中，非常有特色，如明星弄姿一般。殷勤更是阶前草。三径悠然入眼青。三四句也是用了流水句，不过，是单句式的了，草，前句里是宾语，后句里是逻辑上的主语，说阶前草目前作成了三径之草了，而且入眼的青青色让人流连。芳草萋萋是想用三径的典，但用的手法不能说妙，从初夏到三径，转的有点猛，与三径的这个典关联的不是很贴切。不过这种尝试很好，慢慢就用的更贴切了。我对一些大咖建议初学者少用或者不用典的建议，不认可，不用，将来如何能用？不学着用，就越来越不会用了。无边暑气透南枝，蛙鼓频敲得字迟。无边暑气，可能南方入夏了吧，炎热了，但南枝一词用的好，为何，因为几处黄莺争暖树，越鸟巢南枝嘛，南枝的花儿先发，如果是早春可能更好，这里用了，应该是想说南枝更热。蛙鼓频敲得字迟。句子本身不错，一个频，一个迟，形成转折相对，青草池塘处处蛙，应该也是仲夏了，细节上还是要注意这个初字，另外，得字，迟，意有点转了。幸有荷风知我意，清凉几缕入新诗。三四两句，又转出了新意，又是一种意转，青蛙似乎在催我，而我脑子反应慢，写不出来，但晚上一阵荷风出来了，给我来了诗兴，一下子出来了哦。这样的写法，以意为主，景不多，但总体意脉还是顺畅的，不错。不足的地方，是景描的弱了，议论偏多，不够精炼。一般来说，七绝篇幅短，要求的是灵动，忌拖沓。这个我们一起慢慢提高哦。3、七绝 初夏
作者/青坞
高阳数日门前据，每到出行汗湿身。
预报明天冰雹雨，寒霖一夜敛嚣尘。
这首写景时突出了个夏字，但初夏的初字点的不够。从三四两句看，似乎作者已经烦透了炎热，而盼一场冰雹雨的来临，这样就可一夜敛嚣尘了。总体看，这首写景铺陈时要注意主题，和命题；另外在渲染自己写作的主题时，在选景，造势上，需要安排得当。比如，你的主题立意，是想以寒霖来一夜敛嚣尘，但你前面铺陈的不是嚣尘啊，你铺陈的是热。还有，寒霖这个物象，一般是秋时的，不适合用在初夏哦。
为了能给大家在立意时做个参考，我选一首我的好友的作品，说明一下：
无题
作者：xxxx
今古离愁似两般，已非别后往来难。
柳身雁足无人系，都作寻常景物看。
这首七绝无论在遣词组句上都不错，在立意上更值得我们参考。离愁，是古诗中用烂了的情绪，我们一般作业也没能翻出新意来。但这首就巧妙的把古离别，带入了今时的新意了。首句，并列出今古离愁的不同来，次句进一步的点，今昔的交通差别了，同时暗示了今天的离愁有了新的内涵，不再是路远难达的痛苦了。三分句一转，点出了古人的，柳枝赠别，雁足传书，而我们今天把这两个意象已经作为寻常的景物来看了。这个立意就很妙，也是我们能够学的。飞鹰这首也写的很快，也很好。一二句点初夏景，水涨陂塘草渐肥，组句很漂亮，双主谓这样的句子写景时用的最多，因为可以在一个七言句中写出两个物象；春水，因地暖雪消而渐涨，至暮春时达到高峰，故用水涨陂塘，草生于春，至夏时更肥；次句点出夏花的代表，一个蔷薇，一个榴花，用一斗字，非常灵动哦。句子好在哪里？榴花艳艳，主谓结构，这个七言句子，榴花不但艳艳，而且斗蔷薇，动宾，这样，一个主语，发出了两个动作，连动词组哦。这样的表达，在组句上表现了两个物象，但句法和首句又有了变化，这个大家一定要学会应用哦。青虫无赖效庄子，也化蹁跹彩蝶飞。三四两句继续写景，大家可能看出来了，是蝴蝶，由幼虫蜕变为蝴蝶了，但巧妙的，不动声色的用了庄子逍遥游的典：北冥之鱼变为大鹏，飞九万里而至南海，两个虫子说你为何要这么干呢？我们就很简单啊，吃饱了跑一圈回来还不饿。庄子说，你们这二虫知道个啥，小知不及大知，小年不及大年。朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋，此小年也。庄子的逍遥游涉及的较多，飞鹰这首只取其中部分意，但学会用典了哦。我理解是这样，不知飞鹰是不是用的这个部分。关于用典，我多次说过，有很多不同的用法，有明用，直呼其名，有暗用，只用典事，有正用，尽量用的原典意，有反用，与原典意相反。还有就是只取复杂的典中部分意而用之，比如我们用巫山神女的典时，有取神女极美意，有取一夜情意，有取行雨之意等。但用典一定要与你的诗意贴切，这是最关键的，其它为次哦。从立意上看，飞鹰这是以叙初夏景为主，情绪属于欢乐的，由于上下联分工不同，所以毫无堆砌罗列之感。是个不错的作品哦！另外还有一点，就是我们写七绝的景时，尽量把静景写活，加入动作。飞鹰的这首就包涵了这些哦。动词的应用，非常重要，所以很多诗论家，把句子里的巧妙的动词称作诗眼。这首也是以写初夏景为主，尾句以招邀抒情。一二句，写初夏景，蔷薇，莺语，古人写初夏时都用过。比如，高骈的山亭夏日：水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。王维的积雨辋川庄作：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。曦春的这首，一二句非常工稳的对仗，兼用数字对，一架，几回，当然这里的几字，是多的意思。另外，三分句比较有特色，句法上，是个方位句，因为尾字的下，但在前六字里，加入了新的意象，晴光，和槐荫，也是夏日的景。另外，晴光不定，暗含风，因为夏日阳光比较丰满，照在树荫下，会随风而动，故不定，而且这个句子化用的李商隐的当句有对。尾句收结的很妙，因为前三主要是写景，为尾句招邀铺陈好了，从诗意看，是三一布局，但从句子结构看，三四是典型单句式的流水，所以又是二二了，这一点很新奇哦！鱼的这首三句写景，尾句转合，典型的三一结构特点哦。首句依然是榴花。但句子很丰满的，榴花似火，状花了，小院开，带出了动作，次句由小院写到午阴光线的深浅照落在莓苔之处，依然是院子里的景，承接的很好。三分句开始写蝴蝶，句子我仔细看了一下，很不错，因为用了占香二字来形容蝴蝶，暗示读者，它是在花丛中忙碌，而睨，有斜视的意思，所以句子给人影响深刻哦，蝴蝶一边飞一边在花丛中寻寻觅觅的；尾联一笔宕开了，说蝴蝶突然入我的庄生晓梦里来了。这个尾句和前面三句之间如何关联，我有两种猜测，供大家参考，一个是由蝴蝶飘飞而想起庄生晓梦了，用典了；一个是我前面三句都是梦境。具体如何需要和作者交流。总体是不错的作品！雪松的这首首句点春归，春归后，自然有节序万物萎蕤（茂盛）而生的状态，次句列出榴花，化用了韩愈的题榴花诗句：五月榴花照眼明，枝间时见子初成。同学们最近的进步非常突出，为何，因为大家坚持早晚读诗啊，我们绝句开班时间不长，但确实在大家的坚持下，读了非常多的古人作品了。三四两句转变了手法，三分句用了布谷鸟，报耕的鸟，也是暮春初夏的景物，同时用了惊晓梦一词，就又引入了思乡了。大家可能记得有一联诗：胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更。子规，就是杜鹃，布谷鸟。三分句用的好！尾句直接点出了思乡意了：青黄麦浪接乡城。老家的田园麦浪。这样，从布局上看，这首是一二句写景，三四两句流水，抒发思乡意。点赞哦！秋香的，首句，碧柳妆成没问题，但是不是适合向暑天，值得推敲一下。贺知章的原句，是写春柳的，早春二月，妆成，是拟人，但重要的是写柳在冬天蔫歪歪的，一到春天，二月春风似是剪刀一般，把柳的容妆裁剪好了。所以碧柳妆成应该最好写春柳，而夏，乃是柳阴为主。参考一下哦。次句还可以的，待放二字一般指荷花了，初夏一般主语是荷叶成了，荷花待放还是稍微要晚一点。榴花燃很好。清荷待放榴花燃。三四句宕开了，开始入情，是落英别恨无情之水把你带走，应该看的开一点，远一点。我们来细分析一下，落英，这里应该是指春花落吧？此时已经是初夏了，为何还去叹春花之落呢？稍微纠结了一点吧？还有，三四两句作者是按流水句来写的，主语只有一个，落英，你别恨水，要远看，一个主语两个动词，连动，这流水句子本身没问题。但问题在起意上，首先，起意没能按一二句的铺陈来起，第二是你对落花的劝慰，究竟实际意义在哪里，人家老龚是说，落红不是无情物，化作春泥更护花。当然，你可以把落英比作你自己，没问题，你自己的失意，不去恨无情它物，要看的远一点，这个可以，但你放在落红上就不太合适了，你仔细看看龚自珍的那个，人家护花的，是落花成泥之后，这样的比兴，很有意义，你的稍微欠缺了一点哦。这次要求写初夏，命题诗，一般不能改题目，但从一二句来看，基本是符合初夏这个命题的。熏风，指夏风，东风是春风，西风为秋，冬风称北风或朔风。初荷用的不错，一二句作者用了对仗，是渔洋十二法哦。晨起，暮来，非常工稳，熏风对微雨，飞柳絮，稍微说一下，一般指暮春，但初夏因为是春夏交界，所以也可以的，只是柳絮不是初夏的经典物象。三四两句入情了，说到了又一个夏了，这里作者用了岁字，不是不可，而是岁字一般多用在春，秋两季，因为春代指岁初，秋，代指岁末，这里以后稍微注意一点就可。尾句，似乎是进入秋了。这么看哈，上下联之间如果有季节的跳跃，可以的，但一般要有一些虚词过度一下，从这首看，次句是初荷，一定是夏，所以如果三四句写秋，就快了一些了。缺乏过渡，和牵引。谢谢作品哦！10、七绝·初夏
作者:云儿
人生开启新航路，地铁无司享福中。
若是一轮皆协顺，青蛙聒噪也欢融。
云儿的这首也有明显进步，格律韵没问题。首句平起仄收，由于七言首句平收比较常见，所以被认为是正格，因为仄收是首句不入韵的，一般来说不入韵的首联，要做成对仗；不对仗，那一般要用流水，这是声律上的和谐要求，五言正好相反，首联以仄收为主，所以正格，五言首句不入韵者为多。云儿的一二句，是属于半对半不对，但可以是流水，因为首句意不完整，需要两句一起来看。意思是，我的人生在初夏里要开启新航路了，因为上下班是坐无人驾驶的地跌了。三四句是从次句顺延下来的，转意不明显，但属于起意了，是抒情了，所以也是情转。意思是，如果这个新航路顺利的话，即使有夏日的蛙声鼓噪，我也不烦了，因为有了新工作，新航路，心情好了，一切就都好了。我们在讲移情时提过，杜甫在春天回不去老家，心情不好，就把情绪发泄给桃花和柳絮：癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。云儿学会了如何运用情绪的表达了，很好！不足的地方主要是遣词造句还是弱了些，比如，享福中，一轮皆协顺，欢融。这几处还有提升的空间。11、七绝*初夏游湖
作者:小筑
堤湖如画雨初晴，风动荷钱玉露倾。
一叶小舟分影处，娇莺时唤故人名。
小筑这首也很好，语虽淡，但情深。关键是学会了，句和句之间用词的相互关联，和开合。比如，一二句之间都是写湖景，首句是双主谓的句子，堤湖如画雨初晴，前四是泛写湖，一句如画包括了很多，同时后三交代了气候，是雨初霁，等于交代了一个游湖时的背景；首句是泛写，次句呢，以一个具体的物象来承接，荷叶。荷叶写的栩栩如生，是个具象，具体的物象的意思。这种布局，在律诗里，是由首二联来完成的，如果两联都写景，那首联一定是泛写的，概述的，所以颔联就以两个具象来承接。七绝嘛，当然就是首句泛起，次句具体的承接。另外关于关联，前句是雨霁，后句是荷叶上的玉露，雨珠对吧，风一吹，雨珠就在荷叶上滚动了，这个一二句之间的关联。另外就是，起句的雨晴，为开，后发的玉露为合，一联中前后句之间可以开合，首尾二联之间也可以开合，或称为前后呼应。这个概念，是我们写诗时，尤其需要注意的地方哦。
一叶小舟分影处，娇莺时唤故人名。三四两句也非常好，为何？一二句点题中的游湖所见景，三句就把题中的游字点出来了，自己乘着一叶小舟泛湖，自然是水中有倒影，而湖边时时听到黄莺的鸣叫声，这种鸣叫，在作者看来，是在呼唤故人，暗用了戎昱的名句：黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。从结构上看，三四两句是单句式流水，三分句为状语拆分句。总体布局看，一二句写景，三四句入情。12、七绝 初夏
作者:镜子
榴花小院着红装，莺啭枝头日影长。
老妪闲来三两聚，树荫底下话家常。
镜子的这首，以平常语写出了浓浓的小区老人的生活味道。一二句写景，榴花，黄莺，加夏日的长影。造境还是很不错的。三四两句叙事，由叙事中抒情，我们前面讲过多次，有一种抒情，是通过叙事来表达的。这里，表达的就是一个小区里老人的日常初夏生活，很不错！13、七绝 初夏
作者:男子非鱼
燕育蝉生蛙鼓频，榴红杏小雀还春。
芳菲无尽随流水，菡萏冰肌别样新。
非鱼的这首，是试图用四句四景的写法来描绘初夏的。基本做到了。比较有特色的是一二句的句中自对，燕育=蝉生；榴红=杏小；从 蛙鼓频，雀还春，的加入，是三主谓结构了。所以说，一二句之间的对仗结构非常好。稍有商榷的地方是，燕育的育，一般暮春初夏是大燕带小燕子飞了，这个是不是用育字，还是要斟酌一下，古人用的多的，是将孺子，以将，来指带飞。雀还春，我没理解你想表达什么。三分句，芳菲无尽随流水，如果你想表达芳菲落尽，可以，但无尽这个词，比较有争议，到底是没消尽，还是全消尽了，再斟酌一下。四句是写荷花，句子不错！关于四句四景，乃杜甫独创，后人用的很多，只要你表达出了情绪或乐，或悲，就可，而且四句之间一定得是和谐的，不能景隔。静茹的这首，参考了翁卷的乡村四月，高鼎的村居，还有杨万里的初夏。总体来说还可以的，我们初学者学写诗，参考古人的好句，是个方法之一。先看看起承两句：首句点出麦穗，初夏之景；次句点出地点和时间，乡村的四月农家都很忙，如宋人翁卷的句子：乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。静茹化用的还是不错的。一二句就初夏的景点题。三四两句宕开，写儿童放学，步入小径后，见槐花落，而又加入了景写。这样的布局，特点是，三句写初夏景，第三句引入儿童的动作，算是入情的一种了。这样就使得景描，不至于单调，是一种变化。一看首句就知道笑笑化用了杜牧的句子：一朵佳人玉钗上，只疑烧却翠云鬟。化用古人句子当然是好事，但需要注意你自己诗的语境的。杜牧用了四句来咏山石榴花，自己可以比喻，榴花如果带在佳人的云鬟上，自己可以说在云髻燃，但你写榴花作为初夏一景时，就不能说，一树榴花云髻燃了，因为你写的是满树上的榴花，如何能在云髻燃呢？再看你的次句：斜屏搁笔蹴秋千。次句你开始写女子荡秋千了，这个一般用在春时，但这里不是不可以，问题是，你写的是初夏，为何，一二句都在写一位佳人呢？再看三四句：忽闻墙外小娃语，青杏犹酸捉柳棉。句子用的流水，还不错，一边荡着秋千，忽然墙外传来了小孩捉柳棉的声音，收结全篇了。这里知道你又化用了，花褪残红青杏小；还有日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。总体来说，笑笑的进步很大，读诗用功，很不错。但你这首似乎加上初夏即事，稍微贴切一点。这首不足之处在于，上下联之间的关联，过于平淡，尤其是三四两句，给人感觉没能收好，还没说完的。这首写了初夏的四个景致，不错。初夏荷叶刚刚生，自然未田田，桐花清明时节开，初夏落是自然的，三句写夏蝉，只是四句的香风，来的有点突兀，夏日有很多花，蔷薇，榴花，都可以啊。注意你的前三都是实景，蝉声，声虽然也是虚，但有个蝉字在前，香风这里就都是虚了，虽然后三有蝶翩翩，但主语是香风。这样的话，四句四景就没弄好了。另外，如果你不是按四句四景，三四两句关联不好。这首读了很顺畅，一气贯注式的下来了。但感觉重点不在写初夏，而是惜春。如果标题是惜春，那写的真是不错，一二句伤春，三四情调一转，就有了秦观的那首诗意了：芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。但如果你注意一下这首的标题就知道了，他是在写三月的最后一天的晦日《三月晦日偶题》。所以，很好的一首诗，就是稍微偏题了。乡音的这首一二句写荼蘼花，切合初夏，很好。三句引入蜂，四句写牡丹。这种写法，不多，总体看，一二就点熏风，荼蘼，次句是就首句来延伸的，等于二句一物，这种写法在咏物诗里比较多，因为咏物诗里只咏一个物象的，所以一二句都是状此物的，但如果你写初夏景，用二句写忆物，就显得啰嗦了，不精炼了，显然不如一句一物的写法，前面友友的作品里，有一句两物，甚至三物的。可以参考一下不同的写法。关于牡丹，各地季节不同，可能有别，但一般是作为暮春来写的，只是提示一下。这首更适合初夏即事。因为初夏在这首诗里只是一个引子，重在写女主人翁对身姿的忧愁。不过，一二句之间衔接的很妙，以春妆卸去双关，既指春归去，又指天气热了要换夏装了，愁，自然是一个冬春下来，体重又如肥燕了，去年的裙子，都穿不了了，把个女士们的敏感话题写的非常风趣。我觉得这首是成功的！布局上看，一二句一起一承，非常紧密；三四流水，一因一果，此为解释次句愁的原因。很好。20、七绝 初夏即事行来一路翠深深，云在青天鸟在林。
许是东君喝醉了，春光遗落到如今。我们的命题是初夏，所以诗中要有体现的是一个初字，行来一路翠深深，云在青天鸟在林。即事，是一种诗体，属于即事一类的诗，古人很多，意思是即时所见景也好，事也好，写出自己的感慨。所以他的这首一二句，是说自己行路所见，看见没，翠深深，就是所谓的绿肥红瘦了，是由春到夏的转折期景色的特点哦，第二句是视觉和听觉的概述，见晴天白云，闻林中鸟声，扣的是首句的行字。是所谓的即事，然后三四句开始起意抒情了：许是东君喝醉了，春光遗落到如今。三分句起意比较新颖，说东君醉了，所以春光渐衰了，因为东君司春嘛，眼前所见的景已经见不到了，体现的是初夏的初字。很好的一首七绝作品哦。唯一的不足是三分句的后三，更像是词语了。还有就是尾句的，春光遗落，可以在推敲一下，因为你一二句表达的已经是初夏了，尾句用遗落，可以再斟酌。我看了，不少同学的写的没有紧扣那个初字，所以先说鹤的这首，提醒一下大家哦。玉子这首也是用的四句四景，但景中带了动作，以动写静物，可以显得比较灵动。首句樱桃已经熟了，而且也尝了，这样的句子，比如特别，写景，确实写了樱桃初熟了，点的初夏，已经尝了，是人的动作了，带有叙事性质；次句：田麦虽青暗饱浆。写景吗，当然，田间的麦子青了，还暗暗的胞浆了，但组句时用了句中转折意，虽然麦穗目前还是青的，但已经暗暗有麦胞了。我们知道，句子，有句中的前四后三转折，也有前后句之间的转折，也有一联上下的转折。句子中的转折，我们讲过，但大家用的不多，以后应该在写句子时多留心一下。第三句，绿树新阴街巷里，前四写的绿树叶茂盛了，另一景，没问题，后三是个方位词，街巷里，我看了，大家的争议比较多，有人认为这第三句是状语拆分，但我仔细看了，这个后三的方位应该是修饰的前四，意思是，在街巷里的绿树刚刚枝叶茂盛了，点的初夏，应该没问题的。白槐交映紫槐香。尾句是夏日的另外一景，槐花，有紫的，又白的，相互交映，很好。一二句写果实，三四句写花，树，安排的挺和谐。红尘如梦的这首与惠昕的布局类似，都是前三叹春惜春，最后一句点出初夏，所以可以参考一下第17位惠昕的那首点评。但这首首句的桃蹊暗碧，暗示草，三分句乃是议论，所以三四句是流水句，劝人莫学骚人空叹春归，而要欣看池上的小荷新。还是有特色的，只是没把重点放在初夏上。微笑的这首写初夏之景，重在写夏日荷塘，首句化用了朱熹的两句：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。作者浓缩为了一句，很有创意。三四句转写青蛙，也很有特色，化用了两位的典句：稻花香里说丰年，听取蛙声一片。黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。作者也是浓缩了典句，加以第三句的写意，才将此景藏心底，然后引出尾句：又得塘中一处蛙。四句连起来倒也朗朗上口，有景有情。唯一的不足是觉得单薄一点。和月的这首很好，首句写湖堤上的杨柳，柳阴来的很自然，初夏的物象，次句由湖堤，写到湖中的荷叶并且带清露的淡香；起承两句写景后三四入情，以单句流水收结全篇。不足之处，淹留二字，与通篇的情调不偕，淹留一次，一般指，羁留。而流连在阑干处不舍离开，不用这个词的。建议改为：最是凭栏留恋处，薰风迎面一襟凉。情如水的这首很好，看完了上面的，突然发现了与惠昕、和红尘如梦两位的不同了，如水的是扣题来写的，前三句都是初夏景，最后一句转合，其实也是收束前三句，指出，这么美好的夏景，谁说不如春呢？这句问的好，初夏，大部分地区并不炎热，有绿草茵茵，有流水如秦，有小荷尖尖，多美啊，对诗人来说，是胜过春了。这首需要说的说，前三既点题中的初夏，又是为尾句的起意铺陈的，结构上是三一布局，非常好。与惠昕，如梦的两首不同之处再于，那两首，以惜春为主，只是尾句轻点了一下初夏。扣题不如这一首哦。但这首有一个小瑕疵需要指出来：首句的，绿茵茵，本是形容词，意思是绿草茵茵，或绿草如茵。但句子中，是做点的宾语的，所以建议改为：熏风轻点草茵茵。听雨的这首，一二句写初夏景；但三四句比较好玩，我看了几遍最后才明白，原来是用一段对话，来表达青杏尚小的意思。很好玩，倒是第一次见。作为风趣，这样写，也可以吧。首句池畔榴花，诗里这样写的不多，山石榴移栽在池边的确实不多。但我亲眼在天津的闹市区一处大桥下，见两岸的石榴花开的非常好。所以也可以吧。次句化用了王维的句子，还可以的。谢谢作品哦！这首特点一眼可见哦，首句写小园的初夏景，草木渐阴，次句以池上荷花承接。这一点首句泛写次句细承我们讲过，但用可以并列写景，这首便是。这首与他人不同之处在于，二三句之间是顺承关系，直接从次句延伸过来的，因为已经荷花已经是锦鲤，既是实景，也是暗用了典句，鱼戏莲叶的意。为3尾句来收了，意思是，水中的鱼儿，你光知道在戏莲叶，可指世间的万象已经是夏日了哦。很有特色的一首小诗哦。首句从春归去发端，次句点出经典的夏花蔷薇，三四句用一流水写老燕带乳燕试飞的镜头。从布局上看，不是四句四景法，而是二分法，一二句写两种物象，代指春去夏来，点初夏，此为静静；三四两句来叙述往来的燕子，是动景。山，远景，蔷薇，近景，也是地上，而堂前燕子，是高景。所以全篇高低远景搭配的很完美哦。29.七绝·初夏
作者:夜火
恣意杨花杳迹踪，暇闲岸柳愈从容。
游人兴致虽无减，晌午晴云亦倦慵。
一二句点初夏，以柳来言事，但稍显单薄了。三四两句用了流水，用的是游人无减，和亦倦慵，其中省略了两个虚词，虽然，但是。这首虽然没大问题，但通篇的情调有点消极，作者并没有表达出什么样的原因使得这样。读者，只能从诗句中隐隐感觉到，但想象不出是什么。关于这一点，还需要和作者交流一下。飞鹰的这首首句用风神的典，取其残花之意，而点题春归初夏，次句以烈日初炎承接；三分句与首句之间，虽是关联，但用意稍重复了，尾句，以枝叶茂盛而出现垂下的姿态，继续点初夏。通篇意脉尚是顺畅的，但句意间，没能宕开，没有起伏，出现了典型的粘滞情况。这个是我们讲七绝布局时一直强调的，四句之间，或起承转合；或二分，上联写一事，下来写一事；或前三铺陈，尾句转合，或相反；或四句四景。这首一，三，四句，都是写绿肥浓阴的，确实过于粘滞在一意上了。期待下次的好作品哦。首句化用李白的句子，杨花落尽子规啼，杨花换为春红，也可以的；次句点出榴花，三四句写荷塘，带出微雨，碧波，用的很好。从句子看，三分句是状语，点明是小荷才露尖尖角的地点，两句前后融合的非常巧妙，前句中有后句，后句中有前句。有人把这个称作互体。很好哦。布局特点和前面一位的类似，一二句以并列的方式，点出两三个初夏物象，三四句再以流水句综合写一个物象，这样上下联的方式就不同了。庄楚的这首，一二句点初夏景，首句梅子渐黄，绿荫渐浓，次句点出黄莺，三分句我仔细看了看，初看觉得重复了，但应该是借海棠句，收束一二句的初夏景，并明点出春尽，而三四分句本身又以流水句带出了，海棠和榴花，一为暮春，一为初夏。这样四句有五个物象，句子结构呢，上下又是不同。很不错哦。美好的这首进步也很大，首句点题中的初夏，芍药花谢了，但忍冬花（花期4-6月）却开了，看见了吧，七言句的前四后三转折，也是时间的推移，很难得哦；次句，荷弄微波小柳塘。荷主语，弄微波，动宾，小柳塘，地点状语，一个七言句弄的非常好哦。化用的，名联：四面荷花三面柳，一城山色半城湖。记住哦，堤柳，荷花，两个意象，非常和谐的。三四句呈现了两个动作，一个是雀啼，一个是捉虫，所以三分句的尾字里，还是修饰雀的方位词，不是为尾句拆分的状语。所以，她是按四句四景来写的，首句芍药花，忍冬花；次句荷花堤柳；三分句雀啼，荫木，四分句爷孙，虫子。美好生活能写出这样的作品，很好了哦，进步惊人哦。秋韵的这首七绝自己觉得没写好，我仔细看看，一二句还行，从庭院写起，日渐长，本是指春日迟迟的，日渐长，也是初夏的一个标准，因为不但是春日迟，而实际的夏，在夏至之前一直是更长，但诗里这么表达的却不多，我们可以稍微留意一下。次句，红墙可以代指蔷薇，绿树，自然指绿荫，雀飞，可以的。三四两句提示了一个夏雨的特点，来得快，去的快，所以孩童临时躲雨在屋檐下，可以理解。不足之处在于，立意稍淡了。总体还可以的。首句前四从春末发端，后三柳荫长点出初夏；次句蔷薇满架，化用高骈山亭夏日句，满架蔷薇一院香。但衫袖香，不如用：盈袖香，建议改一下。三分句引入雀声，带出深山翠微，尾句以五月遣人忙收尾，乃是入情句，所以这首的布局是前三铺陈，尾句转合，三一结构。大家现在组句，布局，都进步很大，祝贺各位哦。玉林的这首，也用了四句四景的写法，首句很好，一个枕字，属于炼字哦，芳草萋萋的布满堤岸，由于是水边，故可用一枕字，句子就灵动起来了。顺便说个成语：枕石漱流，本意是在水边生活，以石作枕，以溪流漱口，后遂作隐居意。但《世说新语·排调》有一段记载：一位姓孙的要归隐，本想说：枕石漱流，但一急，说反了，成了枕流漱石了，此时皇上问：'流可枕，石可漱乎？’孙曰：'所以枕流，欲洗其耳；所以漱石，欲砺其齿。这样，枕流漱石，倒成了常用的了。继续看诗：荷钱点点换新装。次句开始荷塘了，荷叶点点，很形象，出自，杜甫的诗句：点溪荷叶叠青钱。作者化用的很好哦。三分句继续写水中景，引出蛙声了，四句点出水中一种类似鸳鸯，但稍大的鸟，杜甫用过：无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。总体不错，你的这首四句都是和野塘有关，岸草，荷叶，蛙鼓，鸂鶒，物象选择的不错。但尾句有个小瑕疵：鸂鶒惊飞，可以，但惊飞的原因是，潋滟阳吗？月出惊山鸟，因为鸟已宿，突然月亮出来由于光线的原因，把鸟惊着了。白天也惊到鸳鸯了？单纯的蛙鼓应该不至于，你乘船了？细节处以后多注意哦。惠州市别称鹅城，是广东省的一个地级市，因苏轼待过，非常有名。威尼斯原来从惠州来滴。首句以夏雨发端，次句以当地特产水稻承接，化用了，稻花香里说丰年，听取蛙声一片。很好，水稻青青蛙鼓鸣。用了标准的双主谓结构；三分句用了递进词，最喜，为何可以用最字，因为前面说了，雨洗后的鹅城一尘不然，水稻，蛙鼓，都是铺垫的，故三分句就可用最字了，注意，如果前面什么都没说，就不好用最了，因为太突兀了。尾句是最喜之物，芒果，所以三四又是一个流水句的做法，最喜后的，乡间穿小径，欲黄芒果满园呈。都是喜的宾语，只不过，乡间穿小径，是修饰尾字呈字的，意思是，芒果园那里需要穿一条小径方可见到。很好！小小的这首，一二句稍弱，为何？老柳碧丝长的；老字，意义不大，放在这里，这里需要的一个是柳阴，因为入夏了，柳叶柳枝都非常丰满了，要的是这个，所以，描景，不是单纯的拍照，是按你的诗意情调来写的，你如果刻画人生，用老柳发新枝可以，这里要突出题中的初夏的初字，还有，如果你写夏日炎炎你要一个纳凉处，次句这样写可以，但与初夏不太协调。三四两句非常好的化用了，小荷才楼尖尖角，早有蜻蜓落上头。这个句子，而且也用了两句，并且完全翻出新意了哦。流水句法也用的非常娴熟了，三四，单句式的流水，三分句状语拆分。从目前看，你这两句好在，用了两个动词，一个是蜻蜓飞落，一个是菡萏浮香。不比原句差哦。这位友友名字是盛夏，写初夏有些委屈了哦。首句从桃实，竹枝发端，很好，古人伤春者常以桃花落而悲，又以花落但有子成而宽，子成，与竹枝长，一起表达了时间的推移，所以首句很棒！次句以夏花蔷薇承接，很自然地把首句的时间延续到初夏了，一长，一忙字，又赋予了景句的动感，很好哦。三四两句更妙：谁惹榴花红似火，设问，我们刚刚讲的渔洋三法；三分雨露七分阳。尾句是王渔洋式的回答，不是直接的回答，但对前句是一种补充，修饰和景结。意思是，是谁在一大早就把榴花弄的这么红颜，如火，而且带着三分雨露，和七分朝霞之色哦。总体看，四句诗，描写了很多物象，有桃，竹，蔷薇，榴花，雨露，晨阳；但被作者安排的错落有致，条理清晰，而且句子结构变化多端：首句，双主谓，次句，俏艳修饰蔷薇，上架忙，谓语动作；三句，榴花红似火，主谓宾，并且句首加谁惹设问，尾句，巧妙的用了数字自对。第一次见这位友友的作品，卧虎藏龙啊！40.七绝.初夏
作者.梅雪
竹影摇风夏日长，树阴翠翳入池塘。
小桥幽径亭台处，时有渔戏荷散香。
四句四景，很不错。首句的，竹影摇风，用的很好，意思是风在吹动竹子，影自然就摇晃了，这样倒装一下，乃是诗语的常用手法，比如，杜甫的，水荇牵风翠带长。其实就是风吹水荇而已，但一颠倒，诗的味道就出来了。次句，描写岸边的树荫，倒映池塘，两句扣的是初夏，三四句写荷塘景，手法与上面几位的类似。这次我们有好几位的第三句都是尾字有处，里，等方位词，但用法不同，在诗中的作用就不同了。梅雪的这第三句，大家注意一下，小桥幽径亭台处，有动词吗？没有，小桥，幽径，亭台，三组名词，其实都是修饰那个尾字处的，这样，三分句就是个状语句了，为哪句服务的，当然是尾句，时有渔戏荷散香啦，两句其实是单句式流水，两个诗句，语法上是一个句子。前面一位诗友的：绿树新阴街巷里，这句的街巷里，修饰的是本句的，绿树新阴的，这样就不是状语句了哦。41.七绝.初夏
作者:春山芳树
熏风摇荡麦花香，柳岸荫浓钓线长。
水面清圆荷叶浅，珍珠跌落小池塘。
这首也是以描景为主，但句句暗带的情绪非常明显，就是一个欢快的初夏景色，句子也都非常漂亮，一二句是一句一物的写法，熏风摇荡麦花香，熏风是夏风，摇荡麦花，而麦花的香味自然四溢，比如杜甫的句子：风含翠筱娟娟静，雨浥红蕖冉冉香。因雨而竹净，因风，故可闻荷香。次句，柳岸荫浓钓线长。把个荷塘岸柳写的栩栩如生，阴浓，夏柳的特点，钓线长，柳枝拂水如钓丝。一句一物的写法，优点是可以把一物写的很细致，双主谓或三主谓的句子，可以使句子很丰满，并带多个物象，各有千秋哦，我们作为学生要各种都会哦。三四句，是流水句，互体互融，水面荷叶，叶上水珠，是荷塘的佳境。而且也是流水句的两句一意的特点。43.七绝 初夏
作者:婉霞
满地落红铺夏床，小荷初绽赤蜓抢。
谁将续奏别春曲，布谷声声正绕梁。
婉霞的这首也是扣春夏交替来写的，首句，满地落红铺夏床，很好，似无理，但很妙，因为春末，初夏，本就没有明确的界限，而落红铺夏床，很有王湾的句子：海日生残夜，江春入旧年。的味道，咱们同学能写出这样的句子，需要点赞哦。次句以荷来承接，小荷初绽，点出初夏；赤蜓抢，意思是红色的蜻蜓乱飞。抢，有两读，意基本同，而且同属阳，庚两韵部。三四两句用了流水，也是设问句，尾句做了回答，奏别春曲者，布谷鸟也。婉霞进步很快哦。
44.七绝·初夏
作者:明月
田田圆叶巧新裁，菡萏含羞将欲开。
雨霁塘平乱蛙鼓，谁移红伞画中来。
从诗意看，题目其实是初夏荷塘，更确切一点，因为四句都是围绕荷塘来的。一首小诗，非常的清丽，首句荷叶田田，次句菡萏将开，扣初夏二字；三分句化用了，黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。只是两句化成了一句，以雨霁代指时间，荷塘水平静了，此时蛙声遍起，一个乱字用的好，如果去过农家，其实夏天里就是这样。前三句荷叶，荷花，荷塘蛙鼓，写景，尾句一笔宕开，人物出来了，但场景依然是荷塘啊，红伞，这里可以引发遐想，可以是游人，可以是采莲女，当然也可以是蜻蜓，所以很妙哦。我最近说过，梅尧臣有句名言：状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。这首至少是一种尝试吧，谢谢哦。
45.七绝·初夏
作者·泠崖
红渐稀疏绿渐浓，莺声蛙鼓听从容。
吟情未逐落花去，诗兴更添一万重。
泠崖的这首给人耳目一新之感，因为一路读下来四十多首了，毕竟大致的思路类似，这首写作角度变了，来细看一下：红渐稀疏绿渐浓，首句其实就是绿肥红瘦的意思，春归去了，次句，莺声蛙鼓听从容。这里，莺声蛙鼓，是并列的主谓结构，但在句子的词性属于宾语，并且是前置的，因为是听的宾语，位置颠倒了一下，诗语特征之一哦。
三四句一转，开始入情了，吟情未逐落花去，诗兴更添一万重。这种是递进式的流水，前句意在春归，后句意在初夏。言外之意，这里用的非常巧妙，诗兴为何更添了？因为初夏了呀，没有直说，但表达的非常明确，这就是我们写诗所追求的境界哦。总体来看，首句春归，同时为次句暗埋伏笔，次句初夏景。三四句，分扣一句，和二句，这种手法和布局我们前面讲过，大家可以复习一下，三扣一，四扣二。
四句四景，大家都喜欢用哈。一二句读来很顺，桃花落，结子满枝，瘦字，此处主要是烘托子多；次句也用了双主谓，槐柳的长阴，其实是两意，一是枝长了，一是叶子茂盛了。三四两句流水，两句一意构成的流水，以两句合写野菜花。也是与一二句的句式形成一种变化。手法上来看，三分句属于移情之法，也是拟人哦。把诗人的情感转移在小黄花上，意思是，春花虽去，但有野菜花来替补，写的很好！47.七绝 初夏
作者:云湄
香雾红云别日情，游人去后蔓草争。
东君犹解相思意，飞絮无声伴一程。
云湄的这首，写的比较特别，通篇以拟人的手法，描慕了春归与夏临。首句以香雾红云代指落花，别日情，指离别，春的归去。次句的游人，此处是第三者了，指来踏青赏春的游人，人去而草萋；三四两句以流水句入情，属于两句一意的流水，因为初夏一般还会有柳絮，所以云湄就以这个来起意的，说东君还是有心的，让柳絮陪伴着春，慢慢的归去。诗本身很好，如果题目改为惜春，就非常贴切了，但问题是，初夏基本没有提到。希望以后再写命题诗时，要注意审题哦。皓月的这首四句四景，是我们这次练笔大家写的比较多的类别。首句写南风，夏日，但日初长，要留心一点，引出初长不确切，春日迟迟已经开始长了；次句写麦浪，三句荷花，四句榴花。句子很通顺，不错的一首七绝。优点是，每一句里都有带情感的词语，比如长，香，亭亭，含笑，朝阳，等。这样四句四景，情感就已经带出来了。但不足的地方是造句的方式过于单调了，可以参考一下前面几位的句式变化。记得有几个变化比较多的，我都细细的讲解了。49.七绝 初夏
作者:清风明月
沙沙一夜雨初晴，犹喜叶间珠露盈。
时见榴花依似火，又闻布谷两三声。
清风明月的这首，一二句写雨，三四两句分述两个初夏景物，一个榴花，一个布谷。首先上下联之间注意了手法的变化，一二句之间相互关联紧密，一句夜雨，一句雨霁后的玉珠；三四各述一个景物。但还是要主语组句的变化，学习如何运用双主谓，或并列主语式的组句法，可以使得物象更丰满一些。因为你都是写景嘛。好，继续加油哦。50.七绝 初夏
作者:高山流水
乡间六月尽芬芳，豆蔓蜿蜒串上墙。
莜麦葵花翻绿浪，满枝青杏泛微黄。
注意，六月不能算初夏了，另外我们还没到六月啊。古诗词，一般以农历为准，一般说乡间四月合适一点。因为有，翁卷的《乡村四月》，白居易的山寺桃花。次句，豆蔓蜿蜒串上墙。不错，三四两句也都是初夏农家景。这首诗好在遣词造句漂亮，读起来朗朗上口。赞一个！唯一的遗憾是三四句本来是很好的对仗句的，但前后两句的前四没弄好，莜麦葵花，是两个物象，而且是句中自对，但，满枝青杏是偏正词组了，所以没对好。满枝换成另外一个物象，与前句区配，就非常好了。
