日前，冬舞先生将一帙诗稿送到我手里，言欲付印成书，嘱我写点东西，我惶恐迟疑良久，非不愿也，实不敢也，所以迟迟未得临纸。先生名高，我乃后学，固辞不恭也，乃勉为其难。
先生年逾古稀，江山文坛耆宿焉。概五十年前，我就读江山中学，先生即任教该校，虽非业师，却是我心仪的老师之一。身材高梧，声音洪亮，见其人如仰高山；听其声如闻殷雷。儿时的记忆，回想起来分外亲切。之后先生从政，到了党的宣传部门，为党宣政，为民吁声；八十年代又供职史志，当了《江山市志》的副总编，而后又擢升《衢州市志》副总编。于文史，我有同好，虽未涉笔，却对先生的行藏举止有了更多的关注。
知道他在史志方面良有建树，市县两级新志冠以副纂，即是明例。而在业余，先生还编纂过家志《六家志》、村志《白沙志》、镇志《清湖志》、“水”志《水利志》、“火”志《电力志》……总而统之，上下五级，旁及两仪，约略九种，并且出版了史志专著《方志编纂学》。
知道他在散文领域成绩菲然，散文三部曲《春霁赋》、《夏霪赋》、《秋霈赋》，三部大作，叠年次第出版，曾经蜚声江山文坛。
知道他在碑记类列是里家能手，《须江公园记》、《峡里湖记》、《东迹大桥记》、《革命烈士纪念碑记》，文笔所到，遍及衢郡上下，勒石记铭，芳名永著。
知道他的长篇小说《青天雪》，独领风骚，鸿篇巨制百万言，在江山历史上，恐怕前无古人，来者或许难以追也！
先生在我的印象中，是老师、是长者、是史志家、是散文家，是小说家，但不知道，他还是一个浪漫的诗人。知道他是诗人，是我动笔这篇东西的前夕，其实先生在上世纪六十年代就多次在省级报刊上发表过诗作。
于诗，我知之甚少，近十数年来，涉猎诗词，略知的只是平仄对仗。但诗的范畴很是宽泛，有古体诗，有近体诗；有格律诗，有自由诗；有传统诗，有现代诗；有四言诗、五言诗、七言诗；甚而有诗、有词、有曲，不一而足。但翻开先生的诗，发现都不是，其所分目者，是五行诗、八行诗、十行诗、十四行诗……。细看之下，其五行诗，略似长短句；七言的八行诗，看似七律；十言八行诗，活泼倒似三句半；十四行诗，分四节，前三节四句，后一节二句，象新诗却不自由。还有一首长诗，每节十行，十言一百字，四十节计四千字，真是当代“百字令”集大成者，其篇幅之大，古人不及。
据先生自云，其五行诗，得灵感于李清照词《如梦令》：“兴尽晚归舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
看先生诗：“月色如银，波光粼粼，咿咛，咿咛，两岸星火点点，一叶扁舟恬行”；
“月色璀璨，微风温煦，卜鹿，卜鹿，水光扑击船舷，抑扬顿挫似琴。”诗中都嵌有两个叠字短语，活泼可爱还真有一点词的味道。
其十言八行诗，句后句前交叉缀有两字短句，如“阳春三月骤然变天——谁料；呼啸寒潮不请自到——心跳”，节奏感特强，读来酣锵。
其七言八行诗，似律诗但不合律。先生自云为的是“自由一点”，“俺是哼俚歌的土手，不要去唱京剧的西皮。”这其实是先生的自谦了。
对十行十言诗的巨制，先生说是“含量多，结构宽博，利于记事抒情，适于大篇章”。其代表作《校花之恋》就是例证。先生所见，其实不谬。
先生写作现代诗，设计新诗体，都是充满着创意的。但纵观全豹，也非只重形式，徒有形表。注重的仍是内容决定形式。形式是躯壳，内容是精神，乃是先生写诗的真谛。
先生的诗，处处充满着现代情感，看先生《撑渡》的诗句：“轻点，轻点，头转尾随，越过夜悠晨浓”；“稳重，稳重，千桨万篙，压住下颠上攻”；“把住，把住，左挤右挟，避过道道黄龙”。通过三种不同的描写，把艄公在风平浪静、轻波微涛、狂风骤浪三种不同气候时，撑渡的神态和精神写得淋漓尽致，如果你坐过渡船，你会由衷地心语，怎么我的感受，却会在你的笔下流淌出来呢？再看《绣春》诗句：“向前，向前，千犁万耙如箭，一直犁向天边”；“快插，快插，男女老少上陈，看谁绣春领先”，一幅春耕播种劳动竞赛的火热场面，跃然纸上。古人云“诗堪入画方称妙”，不言而谕，先生是深谙此道的。
先生以创新的格式，写全新的内容，不落旧臼，新瓶装新酒，实在是一种新的尝试，一种新春的创意，一种勇往直前的精神。向前向前，绣春领先的一定是精神焕发的冬舞先生。冬舞先生的精神是使人钦佩而值得推崇的。古人认为词是诗之余，先生写诗，其实是文之余，通过对先生诗篇的拜读，我感到这“文之余”，也同先生的文一样，是璀璨绚丽的。2008年3月22日
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