爱情，人类亘古不变的话题。她是诗词人的妙笔生花，她是平凡人的柴米油盐，她是世间人的人间烟火，她更是艺术家的神来之笔。从古到今，世人对爱情的讴歌憧憬和缱绻，犹如涛涛江水之绵绵不绝。
李白，诗仙，被世人赞誉"谪仙人"，风神俊逸、狂傲豪爽，不仅能抒写大气磅礴、豪迈奔放的豪放诗，还能抒写浪漫唯美、清新飘逸的爱情诗，因此，他还是"情诗高手"，现代版的"情话BOY"。
他的传世佳作《怨情》，通俗易懂、缠绵婉约，虽寥寥20字，却写透了世间的爱恨情仇。
《怨情》
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
全诗平浅易懂、不难理解：美人卷起了珠帘在久久等待，并且一直坐着紧锁双眉，只见她满脸泪痕，不知道在恨他人还是恨自己。全诗极为细致的刻画了闺中少妇的幽怨情态，笔触细腻、清新自然，展现了一幅闺阁缱绻惆怅的凄凉唯美画卷。
这里的"美人"，指品性高洁、容貌姣好的女子，古诗中的"美人"不同于现代口语版一般意义的"美女"。如张九龄的"草木有本心，何求美人折"中"美人"寓指品德高尚的人；如《凤求凰·琴歌》"有美人兮， 见之不忘。一日不见兮，思之如狂"中"美人"同指品貌俱美的女子等。
"美人卷珠帘"，一位品貌俱佳的女子卷起了珠帘，作者开篇便勾勒一幅非常唯美养眼的画面。
这让我想起了李清照的《醉花阴》"莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦"，这里的"帘卷西风"无疑是一幅凄凉哀婉、相思成愁的画面，话说古代深闺女子一遇相思，必卷珠帘啊。
一个"卷"字，写出了美人较为急迫的动态，贴切又生动。作者开篇写得极妙又浅白。
"深"字形象生动，写出了闺中女子久坐相思的状态，古代的女子都是养在深闺，不能抛头露面的，闲来就卷卷珠帘，很少有李清照《点绛唇·蹴罢秋千》"见客入来，袜刬金钗溜"的状态，再如白居易的《长恨歌》"杨家有女初长成，养在深闺人未识"等，都说明了古代女子极为鲜明的"深"。
深的意思还有其他，古诗词也有较多写深，如裴迪"归山深浅去，须尽丘壑美"，李清照"庭院深深深几许，云窗雾阁春迟"，杜甫"国破山河在，城春草木深"等，写尽了幽深和落寞。
"颦蛾眉"描写了美人皱眉的唯美画面，一个"颦"字写出了相思成愁的动态美。古代四大美女之一西施美若天仙、捧心而颦，引得鱼儿沉没、世人惊艳，也引得东施效颦、贻笑千年。
诗如赵令畤的"颦眉谁恼著，粉泪滴阑干"，刘克庄的"雨恼颦西子，晴扶睡贵妃"，高翥的"庆娘颦翠眉，春瘦怯罗衣"等，因此"颦"在古诗词中几乎就是“美人”的代名词。
此句的"深"和"颦"，写得甚为精妙，还是一幅唯美画面。
作者这里写到了美人的相思状态，因为思念之深、怨念之深、感情之深，故而眼泪才不知不觉的湿满脸颊，在这里美人的相思之愁已经情难自禁了，试问世间，情为何物，直叫人生死相许啊。
李清照的相思愁是"人比黄花瘦"、"才下眉头，却上心头"；欧阳修的是"尊前拟把归期说，未语春容先惨咽"；柳永的是"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴"，可与李清照的"人比黄花瘦"比肩；晏殊的"欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处"，古代诗人的唯美情诗，美得让人心碎啊。
李白这里的相思是默默无闻、悄无声息、梨花带雨般的泪流，极尽凄苦与唯美，让人疼惜不已、心酸不已。
作者用这句来点明"怨情"的主题。这句从表面上看是写美人不知道心里恨谁，实际上，怎么能叫"恨"呢，只有爱得越深，才会恨得越深，没有爱哪有恨，常言"爱之深，责之切"，作者在这里实际是阐述美人太爱心爱之人了，故而生恨生怨。
古代的诗词往往含义隽永，所以我们不能从表面去理解，要探究诗词背后真正的含义。唯有这句是全诗之眼，写透了爱恨交割、怨情满腹，事物往往是物极必反的，没有爱到极致，哪有怨到无言？
还有写恨实爱的诗，如"月中相思人，杯里断肠魂，离恨昨日梦，无言难回绵"，白居易的"天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期"等。李白此句画龙点晴，点题甚妙。
李白的这首五言情诗名篇，其中"卷珠帘"、"深坐"、"颦娥眉"、"泪痕湿"、"心恨谁"等用词极佳，简洁的动词，却生活形象，通篇浅且易懂、明白如话，不愧为千古佳篇。
这首诗表面是写深闺少妇的怨情，实际上是李白借诗喻己怀才不遇，空有抱负却难以施展，诗中的美人寓指品德高洁的自己。
我们说诗人都是不单单写诗本意的，如杜甫的《佳人》："绝代有佳人，幽居在深谷"，其中的"佳人"也是暗指人生坎坷的自己。
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