作者 耶子
艺术爱好者没有不知道法国雕塑大师罗丹的，然而有多少人知道罗丹一些最杰出的作品，其灵感竟是出自一位美丽而不幸的女子呢？这位女性就是卡米尔.克洛岱尔。
长久以来卡米尔被讹传成仅仅是罗丹的学生、助手、情人，这是不公正的。卡米尔去世40年后，法国著名戏剧家安娜.德尔贝在卡米尔弟弟遗留下的书稿中读到一份扣人心扉的资料，她为卡米尔非同寻常的一生所感动，写下了《一个女人：卡米尔和罗丹》。
卡米尔童年时就表现出与众不同的个性。她喜欢沉溺于对山崖巨石的遐想，尤其喜欢玩泥巴，显现出在雕塑艺术上非同一般的天赋。1880年，16岁的卡米尔随全家迁往巴黎，进入科达罗希艺术学校学习雕塑。一次，罗丹来该校替朋友代课，他第一眼见到卡米尔固执深沉的目光以及她的雕塑作品就非常惊讶，并立刻向这位少女发出来到自己工作室工作的邀请。从此罗丹常喜欢与卡米尔就一些艺术问题进行讨论。
一次，卡米尔对罗丹快完成的一尊衰老女人的全身雕塑发表了精辟独到的见解------她很美！她的灵魂在叙述某件比失去美貌更重要的事情。在她身上，呈现出一种召唤，一种祈祷。她在说，请你停一下，再留给我一点时间，在抵达极乐之前，在永恒的宁静降临之前，让我的不朽幻梦再自由地飞翔一次.......。
罗丹惊叹这位20岁的姑娘竟能立刻摒弃外在的形式而直达内涵，欣喜的罗丹请卡米尔直接参与并和自己一起合作完成一系列重要的创作。卡米尔曾为《地狱之门》的创作反复阅读《但丁》的神曲，向罗丹提供雕塑创作中的重要构思。为了最后定下“巴尔扎克”的造型，卡米尔读遍了巴尔扎克的作品，查阅了有关这位巨人的大量资料。此类例子不胜枚举。很难想象，没有卡米尔这样一位具有非凡艺术洞见和杰出创造才能的合作者，罗丹的一些重要作品会完成得那么光彩夺目。
遗憾的是，在艺术创作默契合作的同时，两人的情感上空始终为一片阴云所笼罩。但对罗丹的挚爱使卡米尔容忍和原谅了罗丹在情感上对她的伤害，甚至还拒绝了著名音乐家德彪西的爱情。可是当罗丹说出只把她看成是自己的粗雕工时，她被深深地刺伤了，她毅然离开罗丹，开始过极度穷困的生活。有时为了参加一个体面的聚会，卡米尔不得不去租借连衣裙。在经常遭受恶言秽语伤害的情况下，卡米尔仍然不顾一切地投身于创作之中。她的作品屡屡获得成功，但仍有人认为她的一些作品出自罗丹之手，而事实恰恰相反，是罗丹的许多作品烙有卡米尔心灵和双手的印痕。只有个别专家力排众议，给了卡米尔公正的评价，指出她的作品中“运动”的独创性突破了文艺复兴以来所有大师的局限，在古代文化艺术、特别是古希腊文化艺术方面，卡米尔的涵养与造诣远远将罗丹抛在了后头。
卡米尔以丰厚的成果被吸收为国家艺术协会会员，但这一切已很难平复长期遭受委屈带给心灵的创伤。更不幸的是卡米尔依然在心灵深处挚爱着罗丹。就在卡米尔倾注了许多心血帮助罗丹完成的“巴尔扎克”巨雕展出日，卡米尔的精神失去了平衡。她曾竭力以创作来平衡自己，但无济于事。1906年她的精神开始崩溃，她毁坏自己的作品，离家出走。1913年她被送进疯人院，直至1943年在疯人院去世，30年潦倒困苦的疯人院生活，几乎没有什么人去看望过她。
作者将卡米尔在疯人院写下的欲哭无泪的二十几封信穿插于卡米尔一生各种事件的章节之间，使命运的结局与命运的各个时期形成了强烈对比，更添人间不公的悲凉气氛。令人感动的是，作者以她饱蘸泪水的诗笔，以她的良知和责任，在为卡米尔的亡灵祈求平等与公正的同时，终于还原了这位遭受长期委屈并被长期埋没的女雕塑家在法国艺术史上应有的地位。
根据此书拍摄的法国影片介绍和相关电影视频见链接：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_176e9cc510102x229.html
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