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这是“守株待字”的第99篇原创文章，谢谢你来看
我迫切地希望女性朋友都能看一看陈天然编剧、导演的《房间》。
这个剧有深入心灵褶皱的细节，引人深思的剧情和幽微毕现的母女关系，每一个女儿、每一个母亲都能在这部剧里找到自己独有的共鸣。
《房间》的名字起得比较具象，静态，不温不火的感觉，未做了解之前让人有点担忧会不会是以概念为卖点的剧。
我看之前没抱多少期待，看之后只觉得是巨大的惊喜。
我是周天下午去看的。
2021年的冬日暖阳，安福路自是一番熙熙攘攘景象，路口的大楼“话梅”经过整修重新开放，破败的颓垣营造出古旧感，但遍布的俊男美女在提醒你这里很新潮。潮牌店门庭若市，咖啡馆皆是满座，反而是“多抓鱼”从刚刚开幕时的排长队到现在没人排队，相较反而显得冷清了。
话剧大厦的门口新设了几个白色的座椅，座椅上有二维码，可扫码点话剧大厦里面咖啡馆的饮品。这些椅子通体雪白，触感坚硬，传达出一种拒绝感，与其说在邀请路人落座，不如说邀你远观，或者请你绕开。
我按照流程出示门票、随身码，随着指引上3楼，距离开场还有一刻钟，大厅里有三三两两的观众在等候，天花装饰着写着粉色“女”字的纸片。墙角有一个摄影棚，可以记录观影前后的表情。
我想等着也是等着，就姑且试试。
我太久没有这样拍照了，刚坐下就全身僵硬。工作人员让我摘下眼镜，拍了一张，又很奈斯地说再给你拍一张戴眼镜的好了。怎么说呢，正是我想要的。五年了，我的鼻梁习惯了出门时有眼镜的重量。摘下后眼睛散光得厉害，镜头无法聚焦。
进入剧场，是小剧场，在我的座位上应该可以清晰地看到舞台演员的表情，开心事也。上次《商鞅》在高高的二楼，我真的完全看不清演员表情，全程听完，演员的动作好像舞蹈。
观众席昏暗，我找到六排坐下，左手边是走道和墙壁，右手边的观众已经安稳坐下，安安静静，依稀辨出是个长发披肩、穿浅色长风衣的女生。
舞台已然布置妥当，银色的帘幕几重勾勒出一个空间，自然是“房间”。这帘幕不是布帘，远看像珠帘，实则是一个一个空心小圆连缀而成，既能实现构建舞台空间的功能，又能让观众透过帘幕，看清空间里面的摆设。
那是一张白色的床，两张桌子，其中一间桌子上放着一红一绿塑料外壳、软木塞的热水壶，在整个冷调的空间里特别醒目。这样的热水壶，恐怕在每个中国家庭都曾占有一席之地。
郭京飞的语音提示第三次响起，观众席接近满座，大家准备着好戏登场。
从门口进来两个女子，她们走过走廊，拉开虚拟的门把手，进入“房间”，把行李包放在其中一个桌子上，一边对话，一边脱掉外套。
这两位，一个是李晨涛扮演的金丽芬，一个是刘苡辰扮演的朱子慧。
《房间》就这么开始了。
从浙江到北京，从招待所到酒店，时间经历了早春、盛夏、初秋和冬天的更迭，在4个陌生的房间发生的母女对话，《房间》用四幕剧勾勒出一个家庭的不同时期，母女二人不同人生选择之后的同与不同。
第一幕剧发生在浙江嘉兴附近小县城的一个招待所。
母女两人返乡祭祖未买到返程车票，临时在陌生的招待所住一晚。她们身在陌生的环境，但依然保留着身上的社会属性，母亲的四重身份也得到交代。
首先，她是女儿朱子慧的母亲，为女儿的学习、教养、礼仪操心；其次，她是打电话过来的男人的妻子，操持家庭事务，贤良淑德；再者，是通话女人的女儿，要尽孝心。祭祖的锡纸不够，一个男人也就是女儿的表舅舅、母亲的纬纬哥哥冒雨前来送锡纸，唤出了她的另一重身份：金丽芬，她自己。
她把自己放在了家庭、家人的后面，是努力维持家庭的中国母亲典型形象。
第二幕，母亲趁暑假进京看望女儿，母女二人皆着夏衫，地点则是北京的一家酒店。
女儿大学毕业，和高中时期的相恋、此时正在读研的男友在交往，留在北京工作，租了一个便宜的房子，壮阔的人生画卷才刚刚在她面前打开。
她拒绝母亲回上海发展的提议，坚持留在北京的机会更多；工作让她忙碌，也让她日渐成熟，在处理具体事物时展现出果决的态度；她想要活出自己的人生，哪怕身居陋巷，粗糙饭食，生活在她面前充满各种可能性。
聊到不在场的父亲，母亲平淡地说了一句：你爸爸外面有人了。
第二幕父亲形象的倾塌之后，是恋人形象的倾塌。
进入第三幕，时间应该是秋天，地点应是上海的一家酒店。
这家酒店，是朱子慧最接近婚礼的地方。一年前，她和未婚夫的婚礼准备在这里办。在婚礼前一晚，她发现她的未婚夫，相恋八年的恋人，某高校最年轻的教授，和女学生的暧昧短信。未婚夫跪在她面前求她原谅，他和那个女学生之间没有发生实质性的关系，这样的事情以后再不会发生。
朱子慧做出了她自己的选择，取消了婚礼。
她在酒吧找了一个男人到同一间酒店故地重游，碰巧母亲前来找她回家，她拒绝了。她曾经回去过，却听见母亲在电话里说，钱都花出去了，她（朱子慧）就是这个脾气。
母亲解释说，这只是一半。那个电话是外婆打来的，外婆问，酒店的钱能不能退，母亲说都花出去了；外婆问，能不能劝劝子慧让她改变一下想法，母亲说她就是那个脾气。
年轻的母女在同一个空间，听到的是老年母女的对话。
最后一幕，发生在故事开头的招待所。
父亲已经去世三年，母亲决定做回自己，独居在招待所。朱子慧创业小有成绩，冻了12个卵子，决定去国外做试管婴儿，希望有了孩子之后，母亲就可以原谅她缺席了父亲的葬礼。
两位主角的人生变化，三代女性的声音，四个陌生的房间。
母亲选择了婚姻，也选择了对出轨的隐忍；女儿选择了独立，也选择了与孤独的抗争。母亲想让自己的每一步，都成为女儿的人生经验；女儿迈出的每一步，都想着不要像母亲一样认命。
女儿的选择避开了母亲人生道路上的雷，她选择拒绝另一半存在不忠行为的婚姻，却在冻卵后抱着马桶回信息时陷入自我怀疑：“如果当初认命了，和那个男人结婚了，生孩子了，是不是人生就会不一样？”
每一个选择都不容易，无所谓对错，最重要的是勇气。有勇气做出选择，有勇气在选择之后坚持，有勇气让选择成为一个对的选择。母亲做出了她在那个年代可以做出的选择，走进了婚姻，养育女儿，勇敢地面对选择之后的一切；女儿勇敢地做出了她可以做的新选择，不要婚姻，但通过医学孕育孩子。
她们都怕过，也都在彼此的支持中获得力量。母亲想，如果新生命可以选择性别，那希望不要是女性，太辛苦了。女儿说，我们都不怕，ta也不怕。
我听到第三幕母女讨论电话的时候特别有感触。我也没有结婚，我的外婆也曾和我母亲念叨我的终身大事，我的母亲也经常会问我结婚的事。我一开始不知道的是，当母亲问我一遍的时候，她至少被亲戚问过三遍了。年轻的我想着为自己而活的时候，母亲已经默默为我抵挡了很多外界的风雨。
时代在变迁，观念在变化，女性与女性之间应该互相支持，母亲与女儿之间应该经常好好聊聊。陷于家中的日常，思维恐怕也只会围绕相关琐事，唯有从家庭跳脱出来，才可能发生母女之间个体对个体、女性与女性的对话。
伍尔夫说，女性想要写作，应该要有一间自己的房间。《房间》揭示的是，母女之间想要好好对话，应该在一间自己的房间对话，哪怕是临时的。
这可能是片名叫做《房间》的缘由。
《房间》后劲很足，结束后全场安静，导演陈天然和制作人赵媚阳上台和观众打招呼，掌声一次次响起。大家慢慢走出剧场，不少人默默排队拍照。
这样的一天可真美好啊。
我很享受《房间》带给我的惊喜，想必我当天的状态很不错，不抱期待，也不拒绝尝试互动，看戏能够全情投入。我也喜欢那个女性观众居多、包括导演在内的剧场。大家都在同一个空间默默看剧，每个人独自承担着舞台表演的冲击，看完之后，又回到各自的命运里。
回去的路上我在想，《房间》带给我们的应该不仅仅是内心的冲击，更应该是行为上的改变。
更多的女儿和母亲也应该有这样的机会，在陌生的房间一起聊聊，然后走出来。
觉醒也好，理解也好，聊一聊总是好的。
我尝试着给母亲发微信，分享我新近一次旅行的经历，最后说，希望你也可以一起去逛逛。我没有等到母亲的回应，她的生活被家庭包围，她的精力被母亲、妻子、女儿等角色占据，她的手机不是她自己看的次数最多。我觉得她看到了信息，只是不知道该怎么回复。
她多重角色缠身无法回复“下次一起去吧”，她的母亲身份又不允许她回复“算了吧，没什么好去的”，最后就只剩下沉默。
沉默亦是一种声音。
可能我发出探寻的方式不对，也可能随着时间变化生命会赋予我们新的际遇，也许这就是我们之间真实状态的反应，但不论如何，这就是我能得到的回应，是我前半生做出的所有选择之后需要面对的现实之一，也是我的人生底色。
我也希望所有女性朋友能够走进《房间》，对亲子关系、人生境遇获得新的理解，最后走出房间，勇敢地迎向新的阶段。
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