快被姜文逼疯的久石让，唯独对这份职业痴迷一生

世人都是宫崎骏，很少有人知道久石让。那就是久石让到底是何人呢？或许你没有看到过他的名字，但他的音乐你一定听过。

最让人印象深刻的应该是，《菊次郎的夏天》中《summer》这首曲子。除此之外，《风之谷》、《龙猫》、《哈尔的移动城堡》等等，这些电影中的背景音乐也都是久石让作曲的。

 

久石让出身名门贵族，他从4岁开始就学习小提琴，尤其是4~7岁这段时间里，他被带到电影院里，每年基本要看300部电影。

中学的时候，他开始学习吹奏小号，然后19岁的时候在日本国立音乐大学学习，同时并学习如何作曲。

 

在30岁之前，久石让并没有特别的出名。1984年，久石让还没有名气，萤火虫之墓的导演相公就推荐了他。

 

本来当时已经有了配乐人选，宫崎骏并没有对他抱有太大的希望。于是，两个人在一个酒吧里碰面了。宫崎骏听了久石让创作的小样之后，立即决定与他合作，于是1984年动画电影《风之谷》出世了。

没想到，风之谷的配乐，改变了久石让的人生命运。这座风之谷，直接奠定的攻击性作品中永恒的主题，也就是对战争与和平，人类与自然思想的树立。

自此以后，久石让和宫崎骏两人的友谊，也开始了。

 

同时，宫崎骏决定他所有作品中的音乐，全部都让久石让来负责。

1985年，久石让为宫崎骏的代表作《天空之城》，写了主题曲《伴随着你》。

 

1988年，久石让为电影《龙猫》创作的同名曲，也是让人记忆犹新。

 

随后1997年，久石让凭借电影《幽灵公主》中的配乐，成功走向了世界级电影配乐大师的道路。这个配乐是他交响乐创作中最为成功的一部。

 

2001年，久石让为电影《千与千寻》创作的电影配乐，获得了第十六届金唱片大奖动画音乐专辑奖。

2004年，久石让担任电影《哈尔的移动城堡》的音乐总监，其中的音乐作品，获得了美国洛杉矶影评人协会的“最佳原创音乐奖”。

 

2009年，久石让凭借《悬崖上的金鱼公主》中的音乐，获得了日本电影金像奖“最佳原创音乐奖”。

 

2013年，久石让担任电影《起风了》的音乐总监。

 

可以说，久石让成就了宫崎骏，而宫崎骏也成就了久石让。

久石让说：“认识宫崎骏是我一辈子最高兴的事。”

宫崎骏则说：“实在没有比认识久石让更幸运的事了。”

正是两人的完美配合，才有了今天那么多的优秀动画作品。

 

然而就是这么一位优秀的配乐大师，差点儿被姜文逼疯了。

 

2007年，姜文仰慕久石让的才华，请久石让制作《太阳照常升起》的配乐。正是莫扎特的《安魂曲》第二乐章等经典片段。

 

当时，久石让就说：“这可是莫扎特啊！”姜文回复到：“对，那你就比莫扎特好一点就行了。”

 

无奈之下，久石让硬着头皮制作了一版音乐，却没有得到姜文的肯定，姜文还为此专门到东京和久石让商议音乐制作。

为姜文和久石让牵线搭桥的好朋友邬桑（邬逸聪）回忆：

姜文的否定让久石让变得相当急躁，往钢琴上扔香烟生气地说：
“你知道吗？他把莫扎特的音乐贴在上面，这音乐是莫扎特的，我怎么能做出比莫扎特更好的音乐啊！你让导演直接把莫扎特的音乐贴上去就行啦，还来找我干嘛？”
说完就出了录音棚那，跑到二楼办公室生闷气去了，足足二十分钟没下来。

 

虽然久石让很生气，但是在压力之下，他还是创作出了《太阳照常升起》电影同名配乐。姜文夸赞道：“久石让创作的音乐比莫扎特还要好听！”

 

就连自言“13岁听到《龙猫》音乐后一直很难忘”的周杰伦，也算得上是久石让的“头号明星粉丝”了。

 

还有，去年久石让为中国抗日电影《明月几时有》监制配乐，获得了“亚洲电影大奖最佳原创音乐”、“香港电影金像奖最佳原创电影音乐”。

 

当时很多人质疑，为什么一部抗日电影，音乐总监竟然是日本人？

 

这是因为，久石让和宫崎骏一样，都是始终反对日本首相参拜靖国神社的人。而且他们的作品里，表达的都是爱、和平和温暖。

 

这也是为什么，全球有那么多的人喜爱他们，喜爱他们的电影，喜爱他们的音乐。

 

有那么多人，一直在致敬这位音乐大师。

 

久石让的每段音乐，都是一场心灵的洗礼，这都源于他对音乐始终如一的热爱，坚持不懈的追求，拥有一颗不老的音乐创作心。

 

几乎全世界的记者，都问过他同一个问题：你那些动人的旋律，灵感来自哪里？

 

久石让说：“心灵的基本建设始于规律的生活。”

 

他每天都会进录音室专心作曲，然后在凌晨3点半至4点左右入睡，睡前会躺在床上看书，给自己充电。

久石让是一个高产的作曲家，他进行电影配乐时，每部电影在一个月创作出20至30首左右的曲子。

 

他必须事先分配好每天的进度，哪怕心情不好、身体不舒服也不能以这种的借口放纵自己，要设法不打乱自己的步调，按照进度进行，才能准时完成。

 

村上春树的文章中，也都有过类似的建议，于创作者来说，应该建议让生活固定的步调，

尽可能过着规律、平顺的日子。

 

久石让说他创作的来源是“直觉”，但并非是根据自我主观判断而得到。

久石让曾说：”作曲是创造用语言无法言明、却可以感知到的存在，这就是最后的5%可以创造的东西，是一种无意识状态，这个直觉不是靠心情创造，而是将自己竭尽所能创造的东西客观化，这就需要从理论的角度去思考它。”

因为创造力源自于感性，但单纯依赖感性去写东西是不行的，构成感性的基础则是脑中的知识与经验的积累。不断增加脑中的知识与经验，才能扩展个人的包容力。

 

久石让的很多作品都超越了时代和国境，让我们这些听的人产生浓浓的共鸣。

这也体现在久石让的音乐创作中，所以他每一部作品里都会有丰富的音色，尤其偏爱管弦乐的他，在很多作品中都使用以管弦乐为基调，再加入其他音乐元素的创作手法。

比如在《起风了》中使用的俄罗斯的民族乐器，在《辉夜姬物语》中加入的和制乐器演奏，它们或清新或磅礴，或萧索或隽永，渐渐成了久石让的创作特色。

 

在久石让的自传里，他说：“现在，我认为从事创作工作应该没有结束的一天。这辈子，我希望都能当个创造者。”

 

从北野武的《那年夏天，宁静的海》、《菊次郎的夏天》，到宫崎骏《天空之城》、《龙猫》、《千与千寻》、《哈儿的移动城堡》、《起风了》......

 

对于他来说，音乐就是他的一切，他通过音乐来发现世界，也通过音乐来思考生命。

 

音乐，是久石让生命力的绽放。