12月10号晚上去看了电影《被光抓走的人》的路演场次，主演黄渤和导演董润年在现场。
这部电影说的是一道光让一部分人消失了，留下的人发现，消失的人都是一对一对的。由此科学家都推测，消失的人是和爱的人一起消失的，他们才拥有爱情。
这就让留下的人产生了猜疑。
这部电影围绕着爱情是什么、爱情的标准是什么、应该由谁来评判，说了很多，包括中年夫妻的危机、困境，年轻情侣的纠缠、迷茫。也通过剧中人物说出很多道理，比如继不继续拥有都可以，关键是我可以自己选择；人不要过得虚伪等。
但是没有解释那道光是怎么回事，也没有交代凭空消失的那些人去了哪里。
因为没有答案，正如电影中小韩老师说的：“会不会也许消失的不是他们，也许消失的是我们呢？”
也因为电影只是需要一个科幻的外衣，它主要想讲的不是科幻，而是人本身。
很多作品都借着“科幻”这种形式，表达着现实这个主题。
一道光让一部分人消失了，这是电影《被光抓走的人》的科幻设定。但是它的电影主题不是科幻，光照只是一个隐喻。
至于电影想表达的是什么，导演董润年在接受新京报采访时说过。
“我一直认为它表面上是讲爱情，其实还是在展现人性，讲人如何找到真实的自己、面对真实的自己的过程，人与人之间关系的真相究竟是怎样的，以及现代社会人与人关系的异化。如果只讲其中一条线很难呈现出这个主题，所以必须多线叙事。我想通过这几个故事表达的，其实是人性中有很多幽微复杂之处，我们不能回避它们，只有找到它们，面对它们，战胜它们，才能真正地获得内在的心灵平静和幸福。”
所以，有时候科幻只是创作者借用的一个外衣，创作者想表达的主题是现实主义的。
“通过一个单纯的科幻设定”，把创作者的思考表达出来，是不少作品的表达方式。
日本电影《生存家族》，讲述了突然全球性断电后一家人如何生存的故事。没有电，所有与电有关的东西都不能用，现代生活陷入瘫痪，人类相当于回归原始生活。
在这个过程中，家人之间出现了指责、推诿、脆弱、奔溃，直至风平浪静后的温情与亲密。
突然有一天地球停电这个设定，具有一些科幻色彩，但电影的着力点不在于为什么会出现地球停电，而是停电后人们如何生活，并由此暴露的问题以及家人间关系的变化。
电影关注的依然是人们在现实生活中存在的问题，只是科幻化地设定了一个环境条件，以便更深刻地表达主题。
印度电影《我的个神啊》，阿米尔·汗饰演的PK是个宇航员，不过是外星人。他们星球的人发现宇宙里还有和他们长得一模一样的人，很惊奇，于是派PK到地球上了解情况。
这部两个多小时的电影，呈现了印度社会的种种现象。外星人PK就像个旁观者，发现了其中的荒谬，点醒了其中的人们。
我们不是很好奇有没有外星人吗？电影就进行了一个外星人来到地球的设定，由此揭露印度社会存在的一些荒谬现象，完成主题思想的表达。
国产电影《超时空同居》，讲了两个来自不同时空的人相遇并被迫同居的故事。这里的科幻元素让人想到了“平行宇宙”，同时它也只是一个单纯的科幻设定，影片的内容主题还是落在了物质与爱情这一个对立的命题上。
《喂——出来》是一篇科幻微小说，是日本著名短篇小说家星新一的作品。这部小说里，地球上突然出现了一个无底洞，它可以容纳人类制造的一切垃圾，还有各种人类不想面对的东西都可以往里面扔。
人们心安理得地享受着无底洞带来的福利，然而好景可以一直维持下去吗？小说的结尾意味深长。
这部小说创作的背景是工业全球化给大自然带来的索取与破坏，作者通过无底洞这个科幻的设定，表达他对于社会现状的关注以及人类做法的思考。
不同国界、不同类型的作品，都善于应用科幻这个形式。这些作品通常没有或者很少关于科幻场景的宏大描写，而是在完成科幻这个背景设定后，专注于表达颇有现实主义的主题内容。
尽管知道一些电影和小说所占的科幻元素比较少，本质上说的还是我们现实生活中遭遇的那些事。但是我们依然会对它们感兴趣，会好奇是在怎样的一个科幻设定下开始了故事。
科幻就是具有这样一种魔力，至于什么是科幻，则难以定义。
《2013年度最佳原创科幻小说选》的编者三三丰在序《享受科幻的多重魅力》中写到：
迪堡大学教授Istvan Csicser-Ronay, Jr.的理论大作《科幻七美》（The Seven Beauties of Science Fiction），有令人茅塞顿开之感。他不再将科幻仅仅看作一种产出俗套效果的类型引擎，而是将其看作一种将个人体验科幻式表达的意识模式。具体来说，他列出构成“科幻性”（Science-fictionality）的七重认知魅力要素：虚构新词（fictive neology）、虚构新物（fictive novums）、未来史（future history）、想象性科学（imaginary science）、科幻式崇高（the science-fictional sublime）、科幻式怪诞（the science-fictional grotesque）、和技术史诗（technologiade）。
三三丰认为，任何一个文本如果能有意识地突出一个或多个科幻性要素（即七个科幻性中的一个或多个），那它就可以无疑被称为“科幻”文本。
《晓说》这个节目有一期嘉宾是刘慈欣，他说到：“你衣食无忧地生活在一个地下室里面，你知道外头存在很多的地方，而你也知道，你这辈子永远也打不开地下室那个门，你只能用想象力去逛那些地方，这就是科幻的实质。”
不管是具备“科幻性”的要素，还是“用想象力去逛那些地方”，科幻肯定是超越于现实的存在。
而我们为什么常常沉迷于超越现实的科幻呢？
郝景芳凭借《北京折叠》这篇短篇小说在2016年8月获得最佳中短篇雨果奖，《孤独深处》是她的短篇科幻小说合集。
这本科幻小说合集首先吸引我的是书名，有一种直达人心的拷问。郝景芳在前言中写到：“《孤独深处》的书名，源于我对科幻小说的感觉。科幻小说构想一个可能性的世界，人站在这个世界的边缘，最容易感觉到出世和异化。出离世界的感觉是最孤独的孤独。”
不管是电影还是小说，科幻都构想了一个可能性的世界，而我们化作了旁观者，看着这个陌生又有点熟悉的世界发生的一切。
而科幻说的不仅是未来，还有过去。比如《孤独深处》收录的《阿房宫》，就是用科幻的手法写了秦始皇的故事。
所以作为旁观者，通过科幻这种方式，我们可以看到岁月长河中的历史，想到人类社会中的现实，窥探宇宙星空中的未来。
多次获得中国原创科幻最高奖项——银河奖的潘海天曾说过：“我爱科幻小说首先在于它的海阔天空，不受拘束。也许是现实世界中我们受到的束缚太多了，以至于希望在小说中找到一块属于自己的世界，纵然这世界的结局是寂寞、死亡和毁灭。”
我们常常不舍爱和自由，向往远方和未知，却又困顿于现实。而科幻，是让我们可以时不时仰望星空的那扇窗。
尽管知道最终尝到的可能是苦涩，但是有了科幻这层甜甜的包装纸，我们甘之如饴。
正如刘慈欣在《晓说》节目中说到的：“人，我觉得他总是试图突破自己所在的空间、时间，去尽可能地用各种方式拓展自己的人生。”
只不过我们每个人拓展人生的方法不一样，有人用科学，有人用音乐，有人用哲学。而科幻，也是拓展人生的一种方法。
用想象力去拓展自己的人生，用想象力去触摸那些我们触摸不到的空间和时间，不正是科幻赋予生活的魔力吗？
我们可以通过科幻看到想象中的幸福生活的样子：衣食无忧，娱乐不愁，智能医疗。可以观赏宇宙美景，可以无事生产，没有生存压力，没有生活烦恼。
这是科幻电影《太空旅客》的情节，听起来简直就是人间天堂对不对？
然而，男女主人公是在飞船上，其他人都在冬眠仓中，只有他们两个人是清醒的，并且他们终身都不会到达目的地“家园2号”了。
他们相互依偎着仰望浩瀚又美丽的宇宙，称我们想象中的幸福生活为：地狱般的生活。
科幻把我们的幻想真实地呈现，甚至残忍地让我们明白想象中的幸福不一定真的会幸福。但是我们依然需要科幻、热爱科幻，它的存在是我们用想象力触摸到了更多空间和时间的证明。
成年人在科幻中找到自由与拓展，小孩在科幻中获得教育与成长，在不同的年龄层中科幻都散发着它的威力。
科幻也是儿童文学中颇受欢迎的创作载体，比如《神奇猪侠：外星人入侵地球》。它的作者是著名儿童文学作家小酷哥哥（本名是安鹏辉），擅长“用好玩的故事保护孩子的想象力”。
这本书中既有对战外星人拯救地球的英雄情节，又有如何看待颜值、如何尊重其他生命等主题，能让小孩子在看故事的同时形成积极的价值观。
科幻作为一种载体和形式，它可能不是很宏大的，但是它可以在各种作品中出现，发挥着它的影响力。
我们都喜欢看到自己想不到的东西，喜欢看到新鲜奇特又存在合理性的东西，科幻就能带给我们这样的东西。
科幻像是生活的一道光，能被这道光照亮现实和远方的人，可以拥有的人生边界也更广阔。
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