5月雅集，角里人文会再聚枫涛斋

邹赓麟说书法

5月31日晚在枫涛斋举行的角里人文会雅集，主题是半墨书院创始人邹赓麟分享的《漫谈书法构成的五个要素》。

邹赓麟讲述说，汉字经历了甲骨文、大篆、小篆、隶书、章草、魏碑、晋楷、行书、唐楷的演变，到唐代的狂草开始脱离实用，通过点画线条的发挥，使汉字书法具备了更高的艺术审美意趣。于是，线在书法中有了基本构成的作用和地位，对线的剖析，也就成了研究书法创作的重要内容。

而线的方向、长度、位置、形状和质感，是书法构成的五个要素。

- 线方向 -

书法中线的方向只有三种，即横、纵、斜。其中横分平、仰和俯；竖分直、向、背。斜运用的最多，起到平衡调节横势和纵势的作用。通过横竖的对比，表现书法作品的节奏变化。以“三”为例，为了好看易懂，印刷体的“三”字只有一个方向，都是水平线。而在书法教科书中，“横”的方向被归并为三种，就是：平横、仰横、俯横。仅此一点，我们就可以判断书法区分于实用。

线方向实际上要解决的就是笔势。曲直俯仰，这些基本方向和形态的变化，决定着毛笔运动的方向和轨迹，这就是笔势的来由。

简要言之，横有“平仰俯”，竖有“直向背”。

- 线长度 -

一个字最外围的线条起止点连接起来的那个造型，就叫做一个字的基本形。这个基本形就由线的长度关系决定。而线长度又决定于笔入纸后的起点和终止点，两点决定每一根线条的长短，即线长度的关系。

临帖要临像，首要的就是形是否抓得精准，除了线条方向以外，关键还在于把握线条的长度，也就是找准每根线条的起止点。

这就要求我们首先判断每一横，每一竖，它到底是属于哪一种，这些是书法形式中最基本的概念，我们称为“起手式”。

- 线位置 -

线位置通过疏密、间距、穿插、连接、搭接等方式进行不同的安排，使字的内部关系产生差异。

一般多见的是等距同向的位置安排，表现的是稳定、协调和理性。书法创作中却常运用不等距同向或异向的安排方式，表现出变化、矛盾和感性的气质。“丑书”为什么会被人说“丑”，就是因为线的位置不符合大众眼光，很多人感到突兀，不好理解。但艺术的要义恰恰在于制造矛盾和解决矛盾。

- 线形状 -

线的五种基本形状：粗细一样；由粗到细；由细到粗；两头粗中间细；两头细中间粗。在视觉表现上为粗细，在笔法表现上为提按。

- 线质感 -

线条的肌理、质感、效果，如干湿、浓淡、虚实、力度感等，我们称之为“线条质感”。如果说方向、长度、位置和形状是可复制的，那么这个质感就带有很强的个性化特征，受书写工具、材料、执笔、身体、情感、心理等多方面的影响，几乎是不可复制的。这才是书法的灵魂。

方向、长度和位置都属于书法结构和字法方面的内容。方向决定笔势和手的运动方向；长度解决基本形的问题；位置就解决字的内部关系问题。

形状和质感属于书写范畴。书法中的空间主要指黑和白的关系，线形状和线质感只解决黑的那部分问题。

 

历代诸多法帖，不同书家的不同字体，外形各异，精彩纷呈。结体的基本形式不外乎向背与开合。几乎每一书家的字体，都向背结合，开合有度，其中以二王最为典型。而后世的很多书家，常常就是把二王书法中的某一个特点加以强化，就形成了自家面貌。以欧楷和颜楷为例，从点画线条和部首上看，欧体和颜体都有向有背，有开有合。但从整体外形上看，欧体是相背的外拓形结构，颜体是相向的合抱式结构。

书法的线条极其丰富，但归结到笔法上来讲，只有顺、逆。顺笔回环旋转，逆笔顶锋翻转。

左现峰总结说，邹老师跟大家分享的内容，来自中央美术学院书法博士张羽翔，是其个人研究的成果，在书坛已经有了较大影响。因为半墨书院聘请了张羽翔为顾问，使邹老师得以得其亲传。今天邹老师将其拿出来，结合了自己的部分思考，跟文会同仁们作了无私分享！

与会的会员朋友们对此表示了诚挚的谢意！

讲座结束后，大家对吴敏奎、左现峰、黄立剑、仵文娟、王强等带来的新作品作了交流讲评。 

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