前天晓鹤写《梦华录》为什么让人追不下去，其中一个原因是剧情断裂，看评论里好几个质疑这一点，还有人长篇累牍的反驳。
今天晓鹤就来分析一下，说它剧情断裂依据是什么。
01
先说顾千帆和赵盼儿庙内重逢的情节。
有人说顾千帆就是跟着赵盼儿去庙里的，理由是电视剧中，顾千帆走在桥上时，孙三娘正摇着船，带着顾盼儿在河下行过。
一种说法是，顾千帆看到了她们，所以尾随着赵盼儿去了庙中。
一种说法是，顾千帆听到了她们说话，所以跟着赵盼儿去了庙中。
还有一种说法是，顾千帆手下死光了，没有人帮他打掩护，所以他只能找人品过关的赵盼儿帮忙。
我们先看第一种为什么不合理。电视剧中的实际情节，先是播出顾千帆走上桥的背影，这时候，孙三娘和顾盼儿已经摇着船走远了，顾千帆是有一个压低帽子的动作，但是没有斜眼看的眼神。
哪怕一个轻微的摆头，至少能让人信服，他是发现了顾盼儿在桥下的。
事实并没有，而他那个压低帽檐的动作，更像是走上桥之后，身体处在一个比较高的位置，担心在低处的人容易看到他的容貌，所以顾千帆要压低帽檐隐藏自己。
如果想说编剧是让顾千帆看到赵盼儿跟去的庙中，至少这里是缺少细节暗示的。
再说顾千帆听到她们说话这个，只要稍微动一下脑子就会发现，这个猜测完全没有道理可言。
前面孙三娘和赵盼儿聊天，孙三娘打趣叫赵盼儿进士娘子，赵盼儿马上示意她禁声，她亲口告诉孙三娘，这件事不能声张。
现在欧阳旭派德叔回来悔婚，这件事传扬出去，赵盼儿只会更尴尬，那她和孙三娘聊天会大声说话吗？况且，当时赵盼儿是瞒着德叔走的，更加不会声张，甚至坐船走都得藏头藏脚。
这样的情况下，顾千帆能听到她们的说话声，除非有超能力。
最后一种说顾千帆是去找赵盼儿的，这种解释更离谱。
顾千帆根本不知道德叔找赵盼儿退婚的事，如果他是去找赵盼儿帮忙，那应该去的也是赵盼儿的茶楼。
退一步说，就算顾千帆在桥上发现了赵盼儿，赵盼儿和孙三娘的聊天他听到了，赵盼儿可没说要去拜庙。
顾千帆是尾随赵盼儿去的庙中，剧情同样奇怪，为什么尾随的人先到了供桌底下，以逸待劳等着前行的来相见？这难道又是顾千帆的超能力？
在晓鹤看来，导演这里的安排很显然是为了走命运逻辑，这个相遇不相识的情景，只是想说明俩人命运之中注定要产生交集，哪怕一句话不曾说，他们也是在相同的时空里擦肩而过。
问题是相逢不相识可以，相逢相交还有戏，那就得给他们的相遇提供缘由了。
这样毫无缘由的相逢，不得不让人怀疑，编剧根本就是需要什么信手拈来，根本不顾前后剧情是否连贯，不管观众看着是否疑惑，只看自己的需求行事。
而这么做的后果，就是让人看剧的时候，就像沿着楼梯下台阶，忽然间来一个踩空一级的坠落感，前后剧情跨度太大，需要自行脑补情节，帮助编剧给男女主的重逢设置因由。
什么剧会有这种安排呢？答案是刑侦悬疑剧。
关键是刑侦悬疑剧这么安排是人家的属性需要，喜欢看这类电视剧的人，正是期待自己能开动脑筋，通过观察发现编剧留下的蛛丝马迹，抽丝剥茧抵达真相的。
而古偶剧，观众是为了看两人相爱的故事，不是为了给两人相爱编故事。
再说顾千帆借赵盼儿掩护上船的安排。
这里的剧情是跟人设冲突。
顾千帆是皇城司副使，18岁中进士，30岁做皇城司副使，年轻有为，是上司的得力干将，这是电视剧给顾千帆的人设。
既然电视剧给了人物这个人设，那么他行事作为就得跟人设匹配。
不能安排一个能力超群的人，遇到点问题自己就解决不了了，也不能安排一个很蠢的人，遇到问题却能凭自己的聪明才智见招拆招。
况且就是在这部电视剧中，也有后面顾千帆自己一个人遇到追捕他的衙役，独立解决问题的细节。
在这里上船要赵盼儿打掩护是不是显得多余了？比较合理的安排，应该是两人各自上船之后，顾千帆因为吃喝用的东西没办法带，所以找赵盼儿帮忙吧？
再退一步讲，就算是编剧安排赵盼儿给顾千帆打掩护，挡着穿老大的视线，让顾千帆上船的，那是不是给个小动作的暗示，会显得剧情更流畅一些？
比如顾盼儿利用身体掩护，给顾千帆勾勾小指什么的，也顺便洒点糖出来。
02
不管是前天还是今天，分析这些点，晓鹤都不是为了黑这部剧，也不是吹毛求疵来了，实在是因为电视剧拍得太不用心。
这些小细节还不是让人恼火的最大原因，最让人火大的应该是剧情无法自圆其说的部分。
今天有个小伙伴留言，刚好这个留言也是晓鹤想写的点，那就是孙三娘掉河里被救起的情节。
如果说孙三娘被救起的时间，是顾千帆和赵盼儿出发没多久，那么德叔那边是瞒不住了，因为之前赵盼儿说过，让孙三娘每天假装去看她，让德叔误以为她还在钱塘，从而牵绊住德叔回京的行程。
既然孙三娘马上就出事了，德叔那边就会马上发现，那不得火急火燎去京城送信？
这样的话，德叔怎么会比赵盼儿她们晚到达京城呢？赵盼儿他们可是救完三娘又救引章，耽搁了不少时日。
如果是孙三娘被救起的时间是几天后，那剧情就成了胡编乱造，抱着一棵老树枝昏迷的人，能赶上出发几天的大船？更别提不想活的人怎么会趴在老树上，左右都无法自圆其说。
除了这个，还有赵盼儿用计惩罚周舍救引章的情节里，赵盼儿和周舍的第一次见面，编剧即想用原著里赵盼儿搭上周舍的情由，又不顾《梦华录》里赵盼儿已经改了人设的事实，结果剧情就显得别别扭扭。
原著中赵盼儿是妓也不避讳自己的身份，她将当初讽刺周舍的原因，归咎于自己也看上了周舍，一见便想嫁，周舍却要找她保媒，赵盼儿拈酸吃醋才羞辱周舍的，把引章贬低了一通，自然跟周舍郎情妾意。
但是电视剧中，赵盼儿的身份已经洗白了，她不再是妓而是脱籍良民，周舍第一次见她时，赵盼儿衣着朴素自立自强，第二次见面成了脂粉名妓，周舍能相信前后变化这么大的人，能那么轻易上钩吗？
况且周舍能骗到引章，说明他也不是没脑子的人，这么轻松就被赵盼儿骗了去，这跟周舍的人设也不符合吧。
既然脱离了原著的逻辑，编剧是不是要用点心思，把自己的故事编圆了，免得观众看起来有割裂感，还得自己给剧情找逻辑。
高满堂说过一句话：“编剧在讲故事的时候，要尊重三大逻辑：命运逻辑、情感逻辑和生活逻辑。有人说写不下去的时候，最好的办法是'偶然’，但是你的'偶然’必须在一个大的逻辑里。”
这样不顾事情的前因后果，不管事件的前后逻辑，才是晓鹤分析这部剧的初衷。
给人感觉，电视剧在拍摄的时候，是想到哪就安排到哪，完全不去考虑前因后果是否捋得顺。
要说它不值得追又完全不是，毕竟男女主的颜值在线，滤镜也很节制，实景美得也很诱人，这是它客观存在的优点。
但是，优点是优点，缺点是缺点，不能因为有优点就让人对缺点视而不见。
而且最让人不理解的是，如果文章观点有问题，你大可以写出来，晓鹤也敢往外放，咱们有理说理，毕竟理不辨不明嘛？
那在留言里人身攻击的是怎么回事？不允许人讲真话，听不进去真话才是最可悲，也是最可怕的。
作者：晓鹤，生于砂砾间，心向暖阳开，写走心的文字，过有趣的人生。
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