结构是学书法另一大难点。
笔法学会了，你看字帖基本都能看懂笔锋的来龙去脉。
但是结构不一样，这个字的结构你看懂了，下一个字这条理论又不适用了。
比如你好不容易把欧阳询的结构《三十六法》背过了，看《九成宫》上字的结构，条条都适用。
但是你把这些理论用在米芾身上，大部分都不适用，甚至米芾正好反着用。
这就是学结构的难点。
你好像学会了，但又好像没学会；
这个字会用了，下个字又不适用了；
这个书法家的结构，用在另外一个书法家身上又不适用了。
总之结构一直在变。
有没有不变的东西在里面，或者说结构的底层逻辑是什么？
先来说说为什么结构一直在变？
字的结构其实是一个人的审美的外在体现。
这就是为什么有的人没学过一天书法，照样能写出一笔好字的原因。
审美水平高，就会安排点画结构，字就写得漂亮。
就算笔法差点，只要结构好，字就差不到哪去。
结构不好，笔法再标准，这字也是失败的。
字的结构一直在变的原因就是，每个人的审美都不一样，所以每个人写出的结构也就不一样。
米芾的审美和王羲之的审美肯定不一样，所以写出的结构也是不一样的。
你死记硬背欧阳询的结构《三十六法》，套在欧阳询身上还行。
套在王羲之和米芾身上很多理论就不适用了。
但是书法结构肯定不是乱写的，肯定有它的底层逻辑在里面。
结构的底层逻辑肯定也是审美的底层逻辑。
结构的底层逻辑就是虞世南在《笔髓论》里说的一句话，其道同鲁庙之器，虚则攲，满则覆，中则正，正者沖和之谓也。
结构如鲁庙之器。
鲁庙之器是一种盛水的桶状物，空的时候，桶是歪的。
装半桶水的时候，桶就正了。
但是如果装满水，整个桶就翻了，水桶里的水全都撒了。
所以结构的“正”，应该是装半桶水的时候。
半桶水的意思是，结构有虚有实，有开有合，有疏有密……总结起来有阴有阳这才是“正”。
也就是结构有冲和之气，才是“正”
所谓冲和之气，就是结构里有阴有阳，并且要达到阴阳调和的状态，这才是结构的“正”。
冲和之气里的“正”，和我们平时理解的“正”不一样。
我们平时理解的“正”是那种四平八稳的正，只含一个方面，没有调和这一步骤。
冲和之气里的“正”，是含有两个方面（阴阳），最后需要调和成“正”。
这才是艺术层次上的“正”。
懂了结构的底层逻辑，你去看米芾的字的结构就能看懂了。去看王羲之的字的结构也能看懂了。
再也不用去背什么三十六法了，什么六十四结构了。
弄懂了结构的底层逻辑，书法创作都不再是什么难事了。
书法结构就是制造“矛盾”呗。
一边写密了，另一边就要写疏。有开的部分，就得有合的部分……等等。
结束语：
表面的东西都是眼花缭乱的，底层逻辑都是简单实用的。
我们写不出好的书法作品，
很大原因就是我们没弄懂古人书法的底层逻辑。
只是一味的模仿，所以只能跟随，要想超越只能望尘莫及。
学书法也需要有刨根问底的求学精神，弄懂底层逻辑才能学好。
只知其然，不知所以然，一知半解的模仿，是学不好书法的。
原创作者：墨虫
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