01
《秋窗风雨夕》是黛玉的代表作之一。与《葬花词》不一样，这首诗的表面功夫做得很足，没有出现“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”这种醒目提示诗句，增加了理解这首诗真实含义的难度。
对于它到底反映了黛玉一种什么样的感情，与红楼梦的其它重大情节一样，仍然存在不同的看法。
更多的看法认为，这首诗仅仅反映了黛玉此时面对秋夜秋风秋雨孤苦无依的感受，并没有太多的其他含义。
通过解读黛玉写这首诗的情景来看，似乎并不是如此。
那么黛玉写这首诗，到底表达了什么样的感受，特别是在背面故事里，它究竟有没有特殊含义，又是什么样的含义？
02
整首诗中，共使用了秋风、秋雨、秋花、秋草、秋灯、秋夜、秋窗、秋梦、秋情、秋屏、秋院十一个秋之意象，是这首诗的主体，也是这首诗的诗眼。
而“离情”和“离人”，是这首诗的灵魂。
用这十一个秋之意象，作者将秋之迅疾、凄凉、愁闷、肃杀，渲染得跃然纸上，让人读之潸然泪下。
最后将整首诗归于“动离情”和“离人”“泪洒纱窗”。
全诗共20句，4句一组共分五部分，均采用了比兴手法。可分作五层理解。
03
第一层诗句描述秋之凄凉。
秋花惨淡秋草黄， 耿耿秋灯秋夜长。 已觉秋窗秋不尽， 那堪风雨助凄凉！
分别用惨淡、枯黄的秋花、秋草，以及烦躁不宁的秋灯、漫漫不止的秋夜，写出秋之凄凉。
然后笔下一转，从秋窗望出去，窗外的风景已经传来源源不绝的肃杀秋意，却不料这时候偏偏来了秋风秋雨，使得秋意中的凄凉更加浓烈。
这4句诗的关键句子是第三、第四句。这两句特别强调了客观环境，此时的秋意已然甚浓，让人不胜清冷；外来的风雨，只是增加了凄凉秋意。
用哲学术语来讲，就是内因和外因同在，内因已成，外因借机发力。
这一点，无论用在红楼梦表面故事还是背后故事，都是统一、成逻辑的。
04
第二层诗句描述了秋风秋雨之迅疾，以及其引发的次生反应。部分内容与第一层存在互文现象。
助秋风雨来何速！
惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，
自向秋屏移泪烛。
首句便以“来何速”三个字强调秋风秋雨不仅来得快，而且快得出乎人们意料。
次句以“惊破”二字进一步对风雨之快作二次皴染，不仅再次强调了风雨之快，而且更强调了其势之猛，以致惊破秋梦。
需要特别注意的是，“绿”字修饰秋梦。这句话的意思是，面对着窗外惨淡秋花、枯黄秋草，室内的人透过秋窗，正做着满窗青绿的秋梦，却不料风雨忽至。
这个描写与第一层诗句中的“已觉秋意秋不尽”相呼应，因为察觉到了秋意，才有对窗外满是青绿、生机盎然时节的幻想。
然而这青绿的生机毕竟只是秋窗边上的一场梦，转瞬便被风雨惊破。
05
秋梦惊破的人，却无法放弃那份秋情，不肯轻易睡去。
这里所说的秋情，并不是凄凉的秋意，而是对秋梦中那份再绿的情愫。即故秋之情。
正因为抱着秋情不肯放、不肯眠去，生恐风雨吹熄了泪浊，才会有移烛之举。
小心翼翼地将蜡烛移到屏风之后，继续做着绿色的秋梦。
06
第三层诗句则由泪烛引发内心更深的感情，对风雨的感受又有进一步扩展。
这一层意思貌似平平，但有几个十分难以理解的点，需要费些功夫
泪烛摇摇蓺短檠，
牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？
何处秋窗无雨声？
这里的愁、恨、离情，粗略读去貌似很好理解，但如果细细搜寻了去找它的确切指向却十分难。
愁、恨经常被形容为男女之情，如果放在此时的黛玉身上，尚可葫芦提蒙混过去。但是“离情”二字的意思却十分明确，它指什么离情？或者，谁与谁的离情？
因为无论在小说故事中，还是在诗的前半部分，都就没有交待清楚哪个情节、哪个人物中，会产生“离情”。
它不像西厢记中“晓来谁染霜人醉，总是离人泪”，离人二字非常明准确地指向莺莺和张生。
所以，“离情”是诗的根，是诗的魂。
秋意早成，风雨忽来，离情已动。这是作者在前两层诗句中给我们设定的场景。
“牵愁照恨动离情”一句，让人不由得想起李煜著名的诗句“剪不断、理还乱，是离愁”，以及“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌”等“愁、恨、离情”的亡国诗。
是否与亡国相关，此处暂且不论。
07
后面两句诗，在内容上貌似与前两句有些脱节。
离情乍动，突然转入两个互文的问句，问及谁家不受风雨侵扰、谁家没有离情。
这两句话的意思，可以从两个方向来理解。
一个方向是用自己的境况与他人家对比，侧重写自家，有求避风雨之意；
另一个方向，是念风雨之迅速，推己及人，问有谁家能够避开风雨不受影响。侧重写他人，则有大悲悯之情。
两者境界完全不同。
如果单纯看愁恨，则偏重前者。如果将离情与亡国之情勾连起来，其意思必然是后者，使得整首诗的境界瞬间升华。
08
第四层诗句写诗人的无奈和囧境。
罗衾不奈秋风力，
残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕，
灯前似伴离人泣。
面对窗外的急风惊雨，薄薄的罗衾已经挡不住清冷的秋风，而残漏与秋雨急急的声相和，让人更惊心。在整夜的凄冷中，诗人不能入眠，只有灯烛仿佛相伴离人一起流泪不止。
这里又出现了与“离情”同样不易索解的“离人”二字。如果将这两个词置而不问，就无法准确地理解整首诗。
这一点，暂且与第五层诗句结合在一起分析。
09
第五层诗句，是全诗的结尾。从诗句的描写看，此时风雨仍未停息，然而“离人”已然泪洒纱窗。
寒烟小院转萧条，
疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，
已教泪洒纱窗湿。
在风雨交加袭扰下，小院已转萧条，秋雨时时滴下，秋雨不知何时才能停止，让人泪流不已，愁恨绵绵不歇。
第五层的诗句意思比较清楚，没有特别之处，但它将“离情”延伸到了诗句之外，留下了一个更隽永的结尾。
10
结合第四、第五层诗句，我们再对离情和离人，以及愁、恨作再次分析。
从表面故事看，这首诗应当写黛玉的结局，而不是针对当前的故事情节而来。
一方面是我们此前所分析，在黛玉写诗的前后，并没有故事情节和人物，让她写出离情和离人之意。如果一定要与此时黛玉的情绪相关联，就会产生无病呻吟之嫌。
另一方面，红楼梦的一大特点是在前面故事情节、人物对话中，将人物的结局作为伏笔写出来。即所谓的“伏脉千里”。这首秋窗风雨夕，也是黛玉对自己结局的自况。
在二十六回潇湘馆春困发幽情一回，宝玉进入潇湘馆中，“只见凤尾森森，龙吟细细”。甲戌本此处有一双行夹批道：与后文“落叶萧萧，寒烟漠漠”一对，可伤可叹！意指黛玉死后，小说佚文对潇湘馆有这么一句描写。
第五层诗中恰恰有萧条、寒烟等词，加上第四层的离情、离人，足以证明这是在写黛玉死后之事。
按照这个方向去理解全诗，就会发现离情、离人的疑点迎刃而解。
11
当然，上述解读方向，完全按照表面故事去作分析。
如果深入到故事背后分析，则又涉及到红楼梦的主旨。这一点在第三层诗句中略提及，本篇笔记不赘言。
总之，秋窗风雨夕绝非是黛玉的无病呻吟，而是一首地位十分重要的诗，不可轻易忽略过去。
而且，红楼梦作者也不可能用如此长的一首诗作无谓之举，它必然有非常深刻的用意。
至于如何理解作者的用意，当然要先确定红楼梦的主旨才行。
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