----精思巧形 文字符号学习整理汉字结构特征的把握
汉字演变简历:
甲骨文(公元前1400年)—金文(大篆)(公元前1100年)—小篆(公元前221年)—隶书(公元前200年)—楷体(行楷&草书)(公元200年)—印刷术诞生(公元600年)—宋体(公元1522年)—黑体(19世纪初)—仿宋(20世纪初)—现代计算机字库字体(20世纪末)
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一、汉字笔画
汉字的基本笔画在前面《永字八法》的博文里,已经有概括,后面又衍生出了弯钩,横折钩,撇点,横折折钩等变体笔画。这些笔画都是一边写成,不同字体的笔画略有不同,掌握字体的笔画特征是字体设计的基础,我们设计字体,主要就是从三点进行设计,1)笔画 2)字形结构3)字与图形符号的组合。所以笔画是基础。
汉字笔画种类:---------------------------------------------------------------------------------------
二、汉字结构:
汉字是方块式的文字,主要分为
1.独体字----来源于图画式的象形字和指事字
2.合体字----以独体字为基础构成的,包括 会意字 和形声字。
在汉字总体内,独体字占很少,合体字占90%以上,合体字中以形声字绝对多数。
为了方便把握,汉字结构可粗略分为以下几种,当然还有更详细的分类,这里不一一列出:
1)上下结构:由上下两部分组成,书写时根据笔画的繁简划分比例。如下图:
上下结构又可分为 1:1 、2:1 、1:3、1:2、2:3
2)上中下结构:根据书法特点,书写时注意中间紧凑、下比上稍宽。
3)左右结构:左边笔画上,字根短的字应该求上平,如1:2 的 “汉”“冰”“陵”等。右边笔画少,字根短的字应该求上平,如2:1的“引”“刻”等字。如果左右两边结构比例相同,那么右边的字根应该略大于左边字根,如,“林”“竹” “从” 。相向组合的字,如“印”字根应适当靠拢。相背的字如“兆”“北”笔画相互呼应。
4)左中右结构:中间应该紧凑,字根略小些,如“树”“辩”注意内紧外松。
5)包围结构:总体的来分为 全包围 和 半包围 。
全包围的字,如“国”等字里面的字应该均匀收缩,内外少粘连。
半包围,又可以分成1)上包下,下包上,左包右,右包左,如图所示:
6)品字结构:一般的品字结构,都为重复一个字根,最小的一般为左下角的字根,整体看来,下比上宽些:
7)边连结构:上面的字根应稍收缩,偏旁与字根不要过多粘连。
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三、汉字设计应注意的问题:
1)横竖笔画宽度调整
汉字笔画横多于竖,加上人的视错觉,即使同样宽度的横笔和竖笔,我们看起来也会觉得横笔略粗些,这就需要适当的将横画减细,即使是等线体,也会在设计时,将横笔多的汉字,横笔建设计的细些,不是严格等宽。一般都是横细竖宽,如下图:
2)缩放调整
字体设计要求每个字所占视觉面积相近,汉字虽都是方块字,但笔画繁简不一,这就需要进行适当的缩放调整,来求得视觉上的统一。
外边框充实,笔画线条与所占方块边线平行的文字,设计时要将外边框,向内收一些,不要直接占满外框,那样会让字看起来很大,与其他结构的字大小不统一,如,一些包围结构的字“国”“图”“田”等。
而有的笔画少,或者结构呈菱形的字体就需要冲出方块,以求得视觉上的统一,如下图:
像“今”这样的独体字,两边就要冲出方块,“工”字要略扁些,“目”“日”“月”等长方形字左右就要多收些,我们在软件里做字体设计时,往往先打辅助线,而依据方块似的辅助线做出来,就容易出现大小面积不一的情况,需要根据实际情况,进行缩放。理论上的方块面积,并不是调整的依据,有缩有放,调整视错觉,符合张力,才能保证视觉面积的一致。
3)重心调整
上紧下松,上小下大
我们知道视觉重心一般高于几何重心,我们的方块字的重心,一样是略微高于几何重心的,纵然重心底可以给人稳定感,但是汉字构造、书法常识及视觉习惯都约束着我们的字体设计,而且这样汉字看起来才不会拖沓。要达到理想效果,文字比例上就要适当缩小上部的体量,一些上下结构的字,上部略小于下部,上下同字根比如“炎”,上部要略小于下部,而且上部结构要紧凑些,下部结构略宽松些。这些都是为了保证汉字的重心看起来稳健美观。
4)平衡调整
练习书法时,都有辅助田字格、米字格等等,这些都是为了保证字体的重心稳定,笔画分布均匀。汉字重心的调整,以中线为基准,可以大致分为:
1)对于对称型文字,如“中”“采”“平”等,字的主笔置于中线,左右笔画分布均匀来平衡分量即可达到平衡。
2)对于上下结构,左右结构的合体字,没有中心主笔画,但因其结构明晰,只要将其结构笔画合理平均分布即可。
3)对于不对称的字体和以斜笔支撑的汉字,如“夕”“多”“梦”“力”等字,处理时,就要多加权衡,依据中线来进行判断。
5)笔画穿插调整
合体字结构分为 上下,左右,上中下,左中右等等。
上下结构的调整--一般都是上小下大。
左右结构的调整--受阅读习惯影响,一般左侧部分稍小。即使左侧笔画多,也可适当缩小左侧的体量。
不要机械的平均分割字体结构,笔画多的多占些位置。
还有一些笔画穿插的调整,汉字是一个有机的整体,笔画之间也会互相有所穿插。
6)其他调整法则: *设计时应首先安排好主要笔画,以控制整个字体的构架,先主后次,使文字的结构紧凑,空间合理。同时还要注意
*由于错觉现象,笔画繁多的字,应调整为横细竖粗。
*影响字形大小的因素,还有“外白” 和“内白”,凡是带有边框的字,其框内空间就是内白,字形之外的空间就是外白空间。
*笔画的繁简造成黑和白空间的错觉现象,线条少的字显大,线条多的字显小,笔画多的字显黑,笔画少的字显白(亮),所以针对这样的现象,处理时可以遵循:少笔粗,多笔细;梳笔粗,密笔细;笔画交叉处略细,主笔粗,副笔细的原则。
和拉丁字母的特征把握一样,我们设计和调整的大多都是针对视错觉的矫正,希望在视觉上达到统一,而不是在理论和几何上一致,这些特征法则都只是为帮助设计师更好的把握字体结构,至于具体的方法,根据不同设计的需要,可以有很多新的技巧。
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