这是青核桃吧的第 2 篇原创作品
刚刚大结局的热播剧《三十而已》，掀起了一股对婚姻、家庭、女性等话题的大讨论。有人说大结局刷新了自己对国产剧的看法，改变了以往的悲观评价，也有人说剧中的角色过于完美，有些用力过猛。观众在观剧中有的对号入座，有的围观视听，有的唏嘘感叹，各有各的观剧体验。我断续看后，虽不能赞该剧有多高的艺术水准，倒是也有一些启发。
01
三十而已，年龄不设限
三十，既是该剧设的一个“吸睛点”，同时又是主角们成长的一个重要节点。古语“三十而立”更是高度浓缩了这样一个年龄段。那么，三十岁到底是一种什么样的成长？
顾佳（谐音顾家）是剧中的一个看似非常完美的角色，高标准严要求一路向上也是她自己一直追求和努力的目标。她不是“严于律人，宽以待己”的空架子，而是以身作则，将自己塑造成一个完美的女儿、妻子、母亲的角色，她是个“家有保姆”“自己有公司”的“全职太太”，工作家庭两不误，她努力健身、烘焙、学习烟花资讯，完全达到了“三十而立”的高度。
图片来自网络
但是，在三十岁这一年，她经历了婚姻关系破裂，美好爱情的信念崩塌，她的完美角色被打破。在她所努力经营的、追求的夫妻恩爱的关系中她看到了丈夫的不负责任、不成长和需求被忽视。大结局中顾佳离开城市，卖掉豪宅，搬到山里的茶庄，感受人间朴素的真情和自然的味道。在茶庄倚栏远眺的顾佳，看似是一种逃离，但又何尝不是一种成长呢？一种向内的成长，不再是按照外在设置的标准来安排自己的生活，而是叩问生活的本质、情感的可触摸和自己内心的满足。她离开大城市，就像当初她离开富太太圈一样，她是带着觉察离开的，也是带着觉察重新出发的。
《三十而已》剧照
钟晓芹的三十岁经历了怀孕、失子、离婚和复婚，看似是一个圆圈，但并不是平滑的，每一步都是曲折向上的。离婚后，让她与陈养鱼保持了距离，但能更理性地去看见对方，看见对方的付出，同样，陈养鱼也在距离中看见了钟晓芹的需求未满足，同时也看见了被忽视的自己。他们之间的模式像极了现实生活中不断磨合的夫妻，这个过程也许在三十岁，也许在四十岁，也许在五十岁，也许在一辈子……
《三十而已》剧照
王漫妮（谐音Money）在三十岁经历了恋爱和放手，经历了大城市的打拼、小镇的安逸，最后选择出国留学，走向更广的天地，给自己更多的选择。她作为“海漂”的代表，经历职场的竞争、生活的艰难和稳定安逸的向往，她的纠结不只是性格，而是现实与理想，也是自己内心成长的磨练。
《三十而已》剧照
当然，最后的大结局中顾佳在山村经营茶庄、顾晓芹辞职写作、王漫妮出国留学，这是剧情的结束，但对于人生来说，是重新开始，是新的出发，而且最重要的是，她们都在遵从自己内心的选择，而不是外在的评判。这就是人生的成长，也是生活的丰富所在。
虽然剧中的主角都是女性，但成长却是每个人的刚需，不是吗？“三十而立”不再是年龄的限定，即使三十没有成家立业，但你仍然没有放弃生活，没有放弃自己，这又何尝不是“立”呢。
02
母亲而已，角色不设限
《三十而已》中顾佳的母亲角色也被观众评价是完美的，年轻貌美能干有学历有智商有情商，为了儿子上顶级幼儿园不惜代价，为了保护儿子不惜奋力撕打，但这样的母亲角色也只是一种，而不是某个标准或完美的标志。
母亲角色的投入，需要付出体力劳动、情感劳动和认知劳动（各种资讯的学习和货比三家的机智），而被外在标准“绑架”的母亲角色付出更多，精神上更加劳累。当达不到外在标准或不愿意但又感觉到这些标准就像直升机一样在头顶轰炸的时候，也许早已背离了母亲的本来角色。
《三十而已》剧照
不论褒贬，顾佳都是在认真学做母亲。用她自己的话说，“当妈就是一场修行”，需要自己来完成，达到什么样的程度，则没有统一的高度。千万个孩子，就有千万个母亲。
《三十而已》剧照
想起最近连刷两遍的一部精致小巧的日剧《面包和汤和猫咪好天气》，该剧对女性、母亲角色的诠释让人轻松淡定，但又充满力量。该剧是改编自日本作家群阳子的同名小说，只有短短4集，由松本佳奈执导，小林聪美等人主演。这部剧情节简单，或者说情节完全是模糊化的，不是有时序的故事讲述手法。
《面包和汤和猫咪好天气》剧照
全剧中亚纪子母亲的形象都是在别人的讲述中，如同简笔画一样，一笔一笔描画，但又只是轮廓，没有细节，看不清眉眼，但其独立、自助助人、善良的形象跃然眼前。
《面包和汤和猫咪好天气》剧照
亚纪子在母亲去世之前，则是带着叛逆的、与母亲保持距离的态度。但母亲的突然离去、工作上的岗位调动，给了亚纪子一个思考自己和思考与母亲关系的机会。食堂经营是亚纪子了解母亲、重新发现自己的一个巧妙的空间。这个饭店在家里的一层，以前生意兴隆，因为母亲做饭好吃，但那天母亲突然病倒在店里（因为一直是自己经营没有雇工而操劳过度）。
亚纪子最后写信给老师说：“在妈妈生活过的地方重新开始的这段时间里，我察觉到，是我一直将自己束缚住了，我之前太过较真了，今后我要做一名不良学生。我发觉自己变自由后，与他人的时间才真正开始。”周围的邻居、花店、杂货店、咖啡店的老板和老板娘，在亚纪子以前的生活中，都是母亲的常客，是母亲的交往圈，但在她开店以后，这些关系逐渐熟悉，距离感消失，她也看到了他们的真诚、善良与自在。
该剧中并没有定义母亲应该是什么样？女主人公亚纪子的出身、母亲的叛逆，足以成为剧中被八卦的内容，但这些都不影响做母亲的角色。母亲将亚纪子培养成人，没有太多的标签。亚纪子对母亲的回忆也是在探寻自己的成长。母亲的角色不是千篇一律，而是各有各的方式。一位准妈妈在表达自己要做妈妈的焦虑，担心做不到自己母亲那样的高度。一句“你只需要按自己的方式去做母亲就好了”让她释然。
《面包和汤和猫咪好天气》剧照
亚纪子在辞掉工作之后并不是毫无选择，但她选择重新经营饭店，则是因为她意识到自己有做饭的天赋。她喜欢这样认真的去做一个三明治、调一碗汤，简单而舒适。饭店的经营对于亚纪子来说不是继承遗产，而是她向内成长的、发现自己，可以主宰又可以观望的一个新的空间，在这里，她遇到了可爱有趣的志麻（雇工），更遇到了喜欢她的三明治和汤的一群人。
还有一点值得一提，该剧很具有艺术性，剧中的角色设置、人物对话都是经过精致设计的。剧中的老板娘是亚纪子的母亲的替代角色，一天也不休息地经营咖啡店，从早到晚，兢兢业业。志麻则是亚纪子的代言人，把亚纪子欲言还休的内容托于观众。看剧就感觉在品尝一份精致的三明治，各有各的口味。
曾有不少母亲背着畅销书中定义的包袱，“推动世界的手是摇摇篮的手，母亲的素质决定这人类和中华民族的未来”，也有不少母亲被“孩子的好性格来自好母亲”“好妈妈胜过好老师”等等的檄文激励、鞭策。但，我只想说：
其实，母亲，只是母亲而已，她们
有关爱的同时有情绪
有情绪的同时有方法
有方法的同时有糊涂
有糊涂的同时有梦想
有梦想的同时有拖延
有拖延的同时有情怀
有情怀的同时有脾气
有脾气的同时有理性
有理性的同时有焦虑
有焦虑的同时更有爱
作为母亲，有爱，认真，足矣，她们不应该被高标准的“母亲”角色所限定，因为她们还需要做自己。
剧情终归是剧情，生活依然是生活，而你才是主角！当年龄不受限，角色不受限时，你是不是正在乘风破浪中？
联系客服
