书法漂亮，一定漂亮在结构上。
笔法是在好的结构上，才能锦上添花。结构不好，笔法再好，也是白搭。
所以学书法一定要重视结构。
很多同学学结构，喜欢背结构理论，比如欧阳询的《结构三十六法》之类的。
容易出现一个问题，把结构学死。
因为结构的核心是“变”。而且是不停地变。
你用不变的理论去解决不停变化的结构，肯定是不合适的。
初学者可以学，但是不能死记。像背书一样去死记，就坏了。
理论是定式，那你写出的结构也是定式。这样的结构是僵的，毫无生命的活力气息。
学结构应该往它的根上去学。
结构的根就是审美，中国文化的审美观。
智永的学生智果，对书法结构很有研究，写过一篇书法结构的著作《心成颂》，堪称书法结构理论的鼻祖。
其中用句话，结构要“潜虚半腹”。
“潜虚半腹”就是忌满。
古时的皇帝为了提醒自己为人处世“忌满”，就在宫里放一个悬着的小水桶。
水桶上方滴着水。水桶里没水的时候，水桶是倾斜的。随着水桶里的水量增加，水桶会慢慢正过来。
但是当水满的时候，哗的一声，水桶就翻了，水全部流光。水桶又变成倾斜的初始状态。
这就是中国文化的审美观——忌满。
水桶里没水不行，水桶里水不满的时候，刚刚好，这时水桶才是正的。如果求满，哗水全没了。
你明白了中国文化的审美观，就会把它表现在结构上（潜虚半腹）。
书法符合中国文化的审美观，那就是美的。
所以就没有必要去死记欧阳询《结构三十六法》，还是别的九十九法之类的结构理论。
你只要让结构“忌满”就行，留出虚的部分（空白），就行。而且你可以随意安排虚的部分。漂亮结构随手就能写出来。
比如上图王羲之写的这个“洞”字。半包围中的部分左移，右边留出虚的部分，结构中出现“潜虚半腹”（红圈内的空白）。
这个结构就透气了，气韵马上就出来了。
这样同一个字，虚的位置不一样，结构也就不一样，变化很多。
结构中虚的部分就是透气的地方，字里有透气的地方，就会有空灵感，就会有气韵。
韵从虚处来！
结束语：
你不懂中国文化的审美观，死记结构理论是没用的。
结构是围绕审美观变化的，不是那几条条只在某个字才使用的结构理论。
书法的很多东西是悟出来的，不是背出来的。
为什么很多古代大书法家，书法练到一定程度，可以随心所欲不逾矩？
因为他悟到了书法的“矩”是审美，而不是死记几条书法理论。
所以怎么写书法也是美的。
你看米芾的结构就知道了，很多结构不符合结构理论，但是符合审美，那就是美的。这才是书法美的根本原因。
原创作者：墨虫
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