74.短挑：逆锋起笔，从左下向右上挑出，行笔较快，笔画短而劲挺，取斜势，见古贴『掩』『地』二字。
短挑宜用中锋写，切忌用侧锋写。如用侧锋写，则笔画扁薄乏力。
75.平挑：逆锋起笔，左端用力重，右端用力轻，取橫势，略似横画。
见古贴『衛』『憑』二字。
初学者常将平挑误写为斜挑，从而使其与另外的笔画间不相和谐。
76.撇折挑：先写撇画，至下端稍驻后折锋向右上方挑出，锋尖直对下一笔起笔处。
撇折挑在木字旁中用之，通常取纵势，不用横势，出锋处的长短视右边笔画多少而定，少者长，多者短。
见古贴『楊』、『福』二字。
77.竖折挑：写完竖画后，折锋写挑画。挑画部分宜短而斜，取纵势。
见古贴『切』『即』二字。
78.横折：横折分两种写法。
一种用折法写，横画和竖画交接处形方，结体方者用之，如『開』『雨』二字。
一种用转法写，交接处形圆，结体圆者用之，如『內』『满』『嵩』二字。
怀仁是书家，精通书理，他集书时尽量揣摹其笔势走向和笔与笔、字与字、行与行之间的映带呼应关系，故整篇字星光烂，布局井然，绝无杂乱无章之感。
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