赵孟頫是元代声望极高的艺术全才，如果谁能跟他学上一年半载，估计一生受用不尽了。柯九思、黄公望、王蒙、赵雍、郭畀都曾得到赵孟頫的指点，而他们的成就也是有目共睹的。要说他的学生里谁最“叛逆”，恐怕要数张雨了。
与前面几人相比，张雨的名气要小得多，不熟悉书法的朋友可能从未听说过此人。但他在当时极具声望，“元四家”之一的倪瓒称赞他是：“诗文字画，皆为当朝道品第一。”甚至盖过了他的老师赵孟頫。
张雨，又名张嗣真，字伯雨，号贞居之、句曲外史，至元二十年（1283年）生于浙江钱塘。他家世显赫，博学多闻，富有才名，书法家杨维桢曾说：“（张雨）早年书无不读，尽用以为诗。”并称赞他是“仙才”。张雨对做官没有兴趣，认为：“一刻使为吏，百年失所生”，因此以诗文书画为乐。
张雨曾跟从虞集、赵孟頫学艺。据说张雨不仅临习“赵体”，还吸收李邕笔法，参研古碑，后又习怀素、米芾等人，再加上崇信道学，最终形成于清虚纵逸、飘然若仙的风格，这与遒媚的“赵体”迥然而异。赵孟頫与张雨同为“崇古”之人，但赵孟頫复古以晋唐为主，而张雨则侧重于“宋四家”。
张雨传世真迹较多，有一卷《七言律诗轴》尤为不同凡响，此帖也被称为《登南峰绝顶七言律诗轴》，内容为张雨自作七言律诗，释文为“缘云觅路作清游，身似饥鹰晓脱鞴。一上怒临飞鸟背，载盘惊天巨鳌头。神来甲帐风飘瓦，月堕下方钟隐楼。为问登高能赋者，陆沉谁复滩神州。登南峰绝顶”。全卷共5行、61字，单字大小约10厘米。
我们可以发现此帖几乎没有赵孟頫风格痕迹了，倒是与“刷字”的米芾、同时期杨维桢以及明末傅山等人多有相似。《七言律诗轴》起笔一搨直下，多次调锋，行笔中侧并用，以细笔写大字，笔画粗细、虚实，墨色浓淡、枯湿，结字大小、欹正变化明显，苍逸峻利、字字跌宕多姿，干笔飞白增加几分苍劲之感。
曾有人点评张雨的草书：“师北海，间学素师，虽非正脉，自有一种风气”他独辟蹊径，依靠出色的功底与才情，创造出了与“主流”不同的书法新风格，并影响到了明代不少书法家。可惜的是，不少“喷子”在没有认真了解张雨的笔法风格之前，就骂他的字是“丑书”。
此帖现藏于中国台北故宫博物院。
联系客服
