他是唐代“国宝级”书法家，凭借大醉后的一件奇作，夺走王羲之的书圣之位

唐代时，因为李世民的推崇，王羲之“书圣”的地位被正式确立，即便是褚遂良等人，也只是被看作王羲之的后世门生而已。只有一个人，他开拓了一片新的草书领域，声望和地位足以和王羲之比肩。

他就是人称“草圣”的书法家张旭。唐文宗曾下诏，将裴旻的剑、李白的诗歌、张旭的草书，定为唐代“三绝”，由此确立了张旭国宝级书法家的地位。

杜甫曾经说：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”。张旭常常是在大醉时创作书法，挥毫千言，落笔如云烟。

在张旭之前，草书分为以索靖为代表的章草，以王羲之为代表的小草两类，而王羲之典雅风格的草书一直占据着主流的位置。

张旭打破草书原有的体势和风格，创作出奔放而浪漫的狂草作品，成为了草书领域的拓荒者。这件《古诗四帖》就是他酒后创作出的最经典的狂草作品。

《古诗四帖》多以侧笔中锋行笔，从整体上看，它是流畅奔放的，但是当我们细化到用笔的细节，就会发现它很多地方都是凝重沉着的，这种涩中求畅的用笔，非常考验笔者的功力。

在结体上，文字大多是都是大开大合，宽博开张的结体直接塑造了作品雄浑气息，给人最直观的震撼。

在章法上，《古诗四帖》不同的部分有不同的韵律节奏，全篇的章法布局疏密悬殊很大，但韵律流畅，浑然天成，没有任何的矫揉造作。

草书，尤其是狂草的创作，历来在众多书体当中都是最难的，因为它最大限度地摆脱了文字可识读性的束缚，追求写意性、个性化表达。

张旭是“二王”笔法的正统传承人，是他将王羲之笔法传给了后代的邬彤、崔邈等人。《古诗四帖》虽然奔放狂逸，笔势连绵，被董其昌评价“有悬崖坠石，急雨旋风之势”，但是它的狂并非是狂怪，这件作品中的每一个字都不离草书法度。

唐代的纸本书法作品传世本就不多，而这件《古诗四帖》又是“草圣”张旭的金字招牌，它为我们欣赏狂草艺术，创作狂草艺术，提供了一个经典范例。