对于书法爱好者来说，王羲之不仅仅是一个人名，逐渐演变成了一种“信仰”。历朝历代的书法家，基本上都学过王羲之的字，那些敢于批评王羲之的人，事实上都没有超过他，但这些人又能够大胆创新、自成一家，丰富了书法史，其中就包括本文的主角金农。
金农，字寿门、司农，号冬心，生于清康熙二十六年（1687年），浙江钱塘人。金农博学多才，因此他能被荐举博学鸿词科，但又与科举仕途无缘，屡次落第，最终布衣一生。他人生大多数时间都穷困潦倒，晚年寄居扬州，靠卖字画为生，是“扬州八怪”之首。
金农生活的康熙、雍正、乾隆三朝，正是“帖学”大盛的时期，“二王”、赵孟頫、文徵明、董其昌等人的书法备受推崇，但金农反其道而行之，他说道：“会稽内史负俗姿，字学荒疏笑骋驰，耻向书家作奴婢，华山片石是吾师。”认为遒媚纵逸的风格俨然俗气外露，自己要学碑刻的生拙之气。
金农以《国山碑》《天发神谶碑》《华山碑》为根基，遵循两汉书学法度，独创了一种扁笔书体，融合楷、隶笔法与体势，这就是他的“漆书”。这种字体可谓前无古人、颇有谐趣，后世齐白石、张大千、徐悲鸿都给予极高评价，而有些网友则批评他的漆书是“三岁婴儿水平”“油漆美术字”。
首先，为了写出“漆书”，金农特地将毛笔末端剪得一样齐整，就像刷子一样，如同刷漆一样在纸上写字，这正是“截毫端作擘窠大字”。而在用墨方面，金农并没有一味追求把字都写得焦黑如漆，用墨极浓无比。罗聘说：“冬心先生真吾师，渴笔八分书绝奇。”
所谓“渴笔”，指得就是用墨较枯，时有飞白；而“八分”是说金农的“漆书”充分吸取了隶书笔意，波磔之势较为明显。金农漆书的飞白，如同用扫帚扫过，金农很喜欢这种处理，形容它：“用笔似帚却非帚，转折向背毋乖离。雪浪轻张仙鸟翼，银机乱吐冰蚕丝”。
金农创造“漆书”时，已经年过半百了，他积累了多年的楷、篆、隶心得后，才开始大胆创新。金农将笔画进行了简化，省去了转笔和提按动作，正因此才会给人以“美术字”的感觉，但也营造出简洁率真之美。
金农以横扫和斜拉的方式写出飞白。“横扫”比较容易理解，“斜拉”主要是处理撇画的，也就是古人所说的“倒薤”之姿，向左拉伸形成弧度。凌霞称赞金农：“漆书有如金错刀，诗格画旨皆清妙”这种独一无二的字体颇受欢迎，还有人专门学习“漆书”。
金农晚年还能有旺盛的创作力和新意，正是他多年来扎根传统之后的结果，与当下那些博人眼球的“丑书”有本质区别。
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