自王羲之之后，所有的书家都是踩在王羲之的肩膀上成长起来的，而那些能做到青史留名的书法家，必然都是有所创新，做到了自成一家的。
米芾凭借自己“风樯阵马”、“八面出锋”的书法，将“二王”的书法以一种更加夸张的形式演绎出来，在当代书坛也收获了一大批的粉丝。
他的这种独特的书法风格是如何表现的，在此之外，他对王羲之还有哪些创新之处，这些问题的答案，都在这件行书《鶺鴒颂》当中。
米芾的这件《鶺鴒颂》原本临摹的是唐玄宗的行书《鶺鴒颂》，现在这两件作品都被收藏在台北故宫博物院。
唐玄宗的《鶺鴒颂》原作，就带有浓厚的《兰亭序》和《圣教序》的风味，只不过受盛唐丰腴书风的影响，笔墨要更加遒婉和丰润。
米芾临写的这件《鶺鴒颂》，相较于他平常的作品，也要更加丰盈；只是其中不断铺毫换锋的用笔，所形成的八面出锋的韵致，以及错落跌宕，极富张力的字势，还是没有改变。尤为重要的一点是，此作是米芾罕见的大字行书。
对书法稍微有一些了解的朋友应该都知道，王羲之没有大字书法作品传世，他也不会写大字；因为魏晋时大家所用的都是矮几，习惯席地而坐，写字也是悬腕枕臂。
因为这种习惯，王羲之的字文字结体都是偏于中宫收紧的，这种字客观来讲，放大就失势。唐代“二王”一脉的正统书家，比如虞世南、褚遂良、陆柬之，写的也都是小字。
随着时代的发展，大家写书法不再仅仅出于实用目的，也开始逐渐注重书法种中的自我表达和艺术欣赏价值，大字书法、立轴书法便应运而生。
米芾就是将“二王”的字，放大来写的先行者，并且十分成功。这件《鶺鴒颂》就是典范。
元代书法家虞集就曾经说：“米南宫书神气飞扬，筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也。”
《鶺鴒颂》是米芾突破王羲之书法的代表作。这件大字行书，不仅更便于我们从中窥探“二王”的用笔；其张扬、开张的字势，我们欣赏起来也别有意趣。
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