当代的学楷者基本都以“欧楷”为宗,“欧楷”严谨整齐,富有险绝之趣,能将实用性与艺术性兼得,是如今主流的入门范本,但是“欧楷”也有一个缺点,那就是“易学难精”,因为它的笔法变化万千,虽然姿态紧结峻峭,但气韵生动灵活,点画精细内敛,不容易完全参透。
书法史上能将“欧楷”学精的人鲜有,唯有冯誉骥、林则徐、姚孟起寥寥几人,其中尤数姚孟起“欧楷”写的最正宗,他原本想通过科考出人头地,可惜天分不高,一生只考取一个清朝贡生,于是回到江苏乡下做起了教书先生,成为一位“乡村教师”,并开始深入钻研晋唐的古人笔法。
对于欧阳询峭拔方正的楷书十分喜爱,于是发奋练习“欧楷”,它临摹的《九成宫醴泉铭》,与欧阳询一样用笔非常的坚挺,这点在明、清之后到近代书坛十分难得,因为随着各类创新书法的兴起,学书者的心逐渐浮躁,能像古人一样打稳根基,每日坚持练习书法的人不多。
而姚孟起这种收放自如,笔尖刚劲的气势,需要经过大量的训练才能完成,虽然他没有欧阳询那般多变精细的优势,但也尽可能还原“欧楷”的干净利落之美,而且姚孟起的楷书比“欧楷”更容易初学跟深入,把他的字钻研透彻之后,再入手“欧楷”就能少走许多弯路。
不过当代也有一些专家辣评姚孟起的楷书呆板平直,“馆阁体”风气太多浓重,没有艺术性,不值得学习,确实姚孟起的书法因为融合了严整肃穆的“欧楷”,跟规范端正的“馆阁体”,猛地一看那平正匀称的字形,就好似今人排斥的“印刷体”,但要是从其字的技法深入,就会发现内在的刚劲之力,以及点画丰富的肌理层次和艺术性。
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