“颜体”的最美样貌，被一“圣旨”暴露，比欧阳询、柳公权更标准

在“楷书四大家”中，欧阳询、柳公权、赵孟頫都以“二王”笔法为宗，展现出魏晋书法的飘逸流美之感，字体紧结瘦硬，尽显清丽典雅之美。

恰好“二王”的风格迎合了大部分人的审美观念，所以像“欧虞柳赵”这几人的楷书，在书坛中受到大部分人的褒奖，但是突破“二王”颜真卿。

在1000年前就饱受指责，其实颜真卿最初也是师法“二王”的，他也曾向张旭求学过魏晋笔法，但是在参悟过程中，他发现书坛一直被“二王”围困。

导致艺术风格变的单一，因此他开始创新改革，以恢宏的阳刚劲力，浓重古拙的点画，冲破秀丽柔美之气，就像征战四方的大将，波澜壮阔不容忽视。

当然这种磅礴气势初学者接受不了，也是情有可原的，因为风格的转变，往往都需要一个缓冲，所以初学者可以从他的《朱巨川告身卷》入手，做铺垫。

此作是徐浩写的一篇告身，就是朝廷给官员的任职书，相当于一件“圣旨”，全文共计163字，因此颜真卿在书写此作时端正严谨。

用笔平和认真、规范精到，可谓一丝不苟，十分老辣苍劲，丝毫没有差错，但是这种规范不像当代“印刷体”那般，只守规矩不懂变通。

卷中结构方圆兼备，既有端庄又含雄秀，笔势饱满浑厚，尽显精炼神采、雍容大方之气，点画之间也呼应有序，保证了全篇气韵的畅通和谐。

没有《多宝塔碑》、《颜家庙碑》等作品，那般高涨的气破云天之势，就像冯班说的那样：“鲁公书如正人君子，冠佩而立，望之俨然，即之也温”。

可谓暴露了“颜体”的最美样貌，对于初次接触颜真卿的人来说，会更加容易接受一些，而且卷中楷书中规中矩，但又不失内在深厚肌理的变化。

在结字上依然能看到他的疏朗宽博之态，相较于那些秀美紧结的“唐楷”，这种方法不会让自身的字体结构被束缚，有助于后续的深造。

或者创作个人书风，兼得了实用性跟艺术性，比欧阳询、柳公权更标准，从古至今一直都被大家视作“标准楷书”，曾被乾隆收入进“三希堂法帖”之中。

是一件不容错过的楷书范本，时常临摹，可以让用笔稳健严谨，建立灵活的法度根基，初步把握“颜体”的篆籀笔法和外拓之势，之后临摹其他“颜楷”时。

就能所有依据轻松上手，掌握到其字弯曲的笔势，在进一步学习灵活婉转的行书或草书时 ，不会被平直规范束缚，迅速体会自如从容的用笔。

在艺术境界上抢先众人一步，经多方努力我们对颜真卿的《朱巨川告身卷》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺。