唐代之后楷书发展进入经久不衰的局面，因为“唐楷”点画平直整齐，字体严谨端庄，蕴含完善规范的章法，可以提高书写的稳定性。
尽快建立法度意识，因此从唐代至今，楷书一直都是入门的首选书体，不过楷书也并非一直“受宠”，在东汉、魏晋时期，学楷者并不多。
当时书坛的初学“老大”是隶书，隶书从小篆演化而来，字体较为扁方，一般横画长竖画短，点画独有弧状的波折性，犹如燕子的尾巴一般。
蕴含生命力跟飞动之势，在转折之笔的处理上，隶书也将转折处的方折之态变为圆转，尽显古朴高雅之气，其实从书法学习与艺术性上来看。
隶书比楷书的点画更加简单易学，具备深厚的古法，还富有辨识度跟典雅之气，笔势灵动飘逸，不会让行笔拘束死板，有助于之后顺利衔接行、草书。
可惜唐代之后学隶书的人少有，书坛中可圈可点的隶书范本不多，较著名的就是《曹全碑》、《礼器碑》等等，但这些作品时代久远，样貌已变。
不利于临摹钻研，好在清代大兴“碑学”，以金石古籍为宗，诞生出一批“写碑高手”，其中把隶书写到极致的就是席夔，他出生于四川彭县。
历史记载极为稀少，要不是有一件隶书《千字文》传世，都没人知道他的名字，而且他也仅凭这一件书法，就让启功深深“折服”。
称赞此作曰：“有高古之气息，堪比《曹全碑》，圆劲古朴，绝无流宕之态”，这件隶书写于乾隆十一年（1746年），全卷共计1000余字。
字体秀雅大气，点画虚实得当、肥瘦匀称，行笔平滑生动，独有波浪线的形状，好像流水一般优美，但又不失去端正拙朴之态，没有流宕之风。
把北碑与南帖的风格融合的恰到好处，但又不会像其他人一样偏向于秀美轻灵的南帖，而是以浑博的古法为宗，辅助加以超逸遒劲之魂。
笔势舒展从容、圆融明朗，这种技艺可谓十分高超，笔笔清楚精到、简洁严谨，笔画间的关系也呼应有序，实力都能超越东汉，每一笔都是“典范”。
此作不仅有《曹全碑》的流畅优美、高古浑厚，技法也十分精湛纯熟，书写时间距离现代较近，保存的完整无损，还比《曹全碑》清晰数倍。
有助于参悟笔路、墨色等细节，时常临摹，不仅可以打下良好的书法根基，增强用笔劲力跟稳健性，还能提升自身的艺术气韵，为书法添加雅致的灵魂。
同时隶书的灵活变化跟弯曲笔势，还能开拓我们的艺术思维，激发创作灵感，不像学习楷书一样被法度彻底束缚，为之后深层钻研与创新提供动力。
经多方努力我们对席夔的隶书《千字文》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
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