柳公权随手之作，问鼎天下前十，后人钻研上千年，喷子：丑书之祖

在某些人眼中，王羲之只会写行书，欧阳询、颜真卿、柳公权只会写楷书，这种认知是不准确的。中国古代那些能“开宗立派”的大书法家，无一不是众体皆能且众体皆妙。初学书法的朋友，大多是以楷书入门，欧颜柳赵是“四大备选”，他们的字各有千秋，要论筋骨强劲，要数颜真卿、柳公权了。

看颜、柳的楷书，无论如何是跟“丑书”联系不到一起的，但是他们的行书却经常被喷子骂是“鬼画符”。尤其是柳公权，米芾那句“丑书恶札之祖”成了批评者们的信条，他因此成了“丑书之祖”。柳公权有一件随手之作，轻松问鼎“天下前十”，它就是《蒙诏帖》，被誉为“天下第六行书”。

《蒙诏帖》深得后世书家推崇，且被鉴定为真迹。詹景凤点评“柳诚悬墨迹帖一卷是真，笔法劲爽而纵横悉如意也，盖自文皇、大令而自成家，奇妙竟日玩之不倦。”这件作品以险奇著称，一改“二王”中和流美之风，可谓“沉着痛快、气象雍容”。

书法史将柳公权这件《蒙诏帖》，与李白《上阳台帖》、颜真卿《刘中使帖》并称为“大唐三大奇书”。《蒙诏帖》写于唐长庆元年（821年），全卷共7行、27个字，释文为“公权蒙诏，出守翰林，职在闲冷。亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸，公权呈”。

此作虽然字数不多，但笔法极为丰富。柳公权行书取法于王羲之、魏碑体、颜真卿、邬肜诸家，董其昌认为柳氏行书以《兰亭序》为基石并进行了奇变：“柳诚悬书，盖不欲与《禊帖》面目相似……自学柳诚悬，方悟用笔古淡处”。在此基础上，融合碑体和颜真卿“篆籀”笔法。

《蒙诏帖》起笔藏锋，行笔中侧轮替，笔画沉雄恣肆，“公权”二字收放自如，聚散迅疾，牵丝引带，墨色浓重。“蒙”字结构舒展，圆润饱满；“诏”字则以笔尖书写，细润轻盈、纵长连绵。“出守翰林”四字由轻到重，字形大小错落、笔笔连带，节奏感十足。

“职在闲冷。亲情嘱托”两句明显上半部笔势雄放、墨色淋漓，下半部用墨枯涩、点画如游丝。后三行行笔轻而不飘，与前半段刚柔并济，一笔书处理频繁。从《蒙诏帖》可以看出柳公权运笔之精熟，笔画、结字、章法、用墨出规入矩，一气呵成。

这件作品每一个字都值得好好钻研，如能把此作练透，即使用笔再复杂多变的行书，也能看得懂了。