200多年来的书法“珠峰”，能挑战赵孟頫，启功：学了几十年了，只做到了形似

书法界流传着一种说法，就是“明清无大师”，受它的影响，很多人看到一部作品是元代以后书法家所写，索性直接跳过不学。这其实是非常不明智的，如果真正了解书法史，认真欣赏过一些名家的作品，“明清无大师”论就会不攻自破。

清代书法在乾隆一朝发展到了顶峰，这位君主非常推崇赵孟頫、董其昌妍美俊逸的书风，因此，这一时期的书法家如梁诗正、董诰、张若霭的作品都极为精致典雅。学界认为，这几十年是“唯美主义”风格的鼎盛期。

康雍乾三代帝王都酷爱书法，也都有一定的书法水平，而皇室之内真正具有书法天赋，并将其充分发挥的，当属成亲王永瑆了，他是整个清代皇家的“艺术门面”，书法水平远超父祖。

永瑆于乾隆十七年（1752年）生于圆明园，从小表现出过人的天赋：“永瑆幼时握笔，即波磔成文”。内府中巨量真迹和顶级名师的指点，都使得其水平迅速提高。专家认为，成亲王是赵孟頫、董其昌的接班人，是清代“帖学”的集大成者，他的行书水平堪称200多年来的“珠峰”。

据清代学者杨翰《息柯杂著》记载：“王得窥内府所藏，而自藏又甚富，故书法大备如是，大抵皆从帖中问津，未深究古碑耳”。他最经典的作品《书论一则》，论美感足以挑战赵孟頫。这部作品的影响力也很大，几乎成了文人士大夫的入门法帖。

当代书法家启功数十年临摹，他曾说：“旗人学书，没有不从成亲王启蒙并作为最高标准的”。但他也表示自己学了几十年，也只是做到了形似，论气韵和功力，始终难以比肩永瑆。《书论一则》写于嘉庆二年（1797年），是永瑆多年学书心得之作。

从内容上看，此作包含对用笔、结体、章法、学古的真知灼见；而从书法角度看，它是一部绝佳的行、楷、草三种字体的入门法帖。全卷纵28厘米、横222厘米，共计70行、1000余字，包含《结字》《用笔》《书势》三部分。

细观此作，与赵孟頫《梅花诗》《蜀山图歌》极为相似，用笔精巧细腻，顺锋入纸，书写时调锋、衄挫、绞转、翻笔动作自然丰富，不像当下书法家那样用笔单调、直来直去。笔画顿挫分明，转折处圆转、方折并用，结字纵逸潇洒，极具美感。

永瑆此作不仅得“赵体”精髓，还兼取“二王”书风，法度严谨，书写自然，无一笔懈怠，如果能将这部作品当作“跳板”，临摹透彻后再去学“魏晋笔法”，将会事半功倍。

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