通常在当代专家、学书者的认知里，米芾、赵孟頫、董其昌这三人，最得王羲之笔法和神韵，艺术天资卓越超群，在书坛有“米芾得王羲之迅疾，赵孟頫得王羲之端正，董其昌得到王羲之虚处”的口号。
但他们并非“唯三”得王羲之神韵之人，在明代还有一位“痴儿”，延续魏晋平和温雅的君子风度，小楷名动天下，他就是号称“明书第一”的文征明。
文征明的书法师从李应祯，受其影响临摹王羲之偏多，对宋代的黄庭坚、米芾也有所涉猎，在《圣教序》感染下，点画瘦劲灵动、秀逸端庄，还有几分豪放自由的“宋书”理念。
综合来讲文征明的字，在平正中追求个性化表达，通过结字、章法上的俯仰开合、轻重虚实，墨色枯润、用笔顿挫等变化，摒弃刻板拘束之态。
在端庄中求活泼，在平正中求变荡，笔笔意态生动、稳重老成，具有不激不历、恬静温之风，让文嘉称赞曰：“虽与赵同，而出处纯正，若或过之。”
甚至他67岁写的《四体千字文》，让王世贞说道：“所书《千字文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”
此作以楷、行、篆、隶四种书体，抄写了四遍《千字文》，是一件技法深厚的“巨作”，根据卷中落款可知，文征明从明嘉靖乙未年（1535年）四月开始，写到了嘉靖丙申年（1536年）七月。
整整耗费一年多才完成，每一笔都虔诚细致、一丝不苟，首先从文征明最擅长的小楷看，正如王世贞所说那般，法度规范完备，点画清爽细劲，字体挺拔遒逸。
例如文中的“宇”字，宝盖头之下留出一定布白，下面的“于”字不求左右匀称，略向右偏，带有几分险绝之态，丝毫不显局促单调，给人宽绰有趣之感。
接下来的行书在放纵飞逸中紧结内敛，墨色润丽，笔势苍劲，笔法变化毫不突兀夸张，和谐而随性，笔势清俊挺秀，无愧于王世贞夸赞能与《圣教序》媲美。
最后的篆隶没有古人那般拙朴浑厚、雄伟放博，将王羲之笔势融入其中，点画清劲细瘦、果断别致，不坚守传统风貌，也不泯灭篆隶应有的老道质朴。
这件《四体千字文》堪为学书者的“必备法帖”，字字犹如王羲之“附体”，尽善尽美，时常临摹，不仅能提升笔法技艺，还有助于培养正确的艺术气质。
让书法儒雅灵动，不被当代丑书围困住，而且卷中的四种书体，可以帮助大家循序渐进的学习，从篆隶入门，再依次练习小楷、行书，使书法框架全面。
真迹现存于台北故宫博物院，经多方努力我们对文征明《四体千字文》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
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