庭前狮子狗

八月初开始偏头痛，完蛋玩意，越不愿意在乎反而越隔一差二疼得厉害，吊诡的是，健身的时候，倒可以咬咬牙，也就那么回事；

八月多雨，很多时候雨莫名其妙，下雨会让我安静一会，也就这么一会，可以放下很多事情，不千般计较，不拣择过多，下雨很奇怪地给我一种愿意变得温柔甚至多言的冲动，于是想起以前经常跟人说关于下雨的消息，“哎据说今天要下雨”、“外边下雨了”，可能比较私人的东西里还要加一个下雨，所谓私人的东西，就是闭嘴，自知就好；

今日出伏，早晨阳光明媚，昨天仍旧有雨，淅淅沥沥，路上我突然想到富士山——可能是中午看到《富春八景》葛饰北斋画的富士山，葛饰北斋的富士山是安静的火山，山体烟红色，有白色裂隙间杂其中，然而在危险的安静之外，确实悠闲的云翳中透过的靛蓝色的底，或许是湖，或许是天色，

我记得朱新建谈文人画，说道钱选、八大，说到辞从李煜向心而作，文人画都不危险，同时充满危机，与富士山相反，富士山是爆发过后的安然，是满足（那么小的地方），我当时想到的是，火山，爆发的或者爆发过后的，内部活跃的，或者已然成石的，同样的地球上某个地方，这些山也是某些人抬头就能看到的，与意象化的西藏或大理不一样，某些尚未被消费过多的东西，俨然成为另外的寄托。朱新建书里最后一篇说，该快活就快活，快活不了就拉倒，也就这样。朱新建画过一系列美女图，各式各样，挺有意思，看两幅就大概明白所谓“美人在骨不在皮”，虽然是画家，说东西也有趣，不像陈丹青讲东西那么学院或者正式，陈丹青《局部》讲中国画，还是为说外国画，说王希孟的《千里江山图》，说王希孟当时在皇宫画院，年18岁，然后一通赞叹18岁是顶峰，朱新建说陈丹青出国少待几年会好很多，陈丹青说在国外很荣幸遇到木心，讲文化史能学到很多东西——现在看木心的讲课记录，再看陈丹青为《局部》做的讲解，一以继之，真实不虚；

话说到王希孟的《千里江山图》，我想到第一次看到这种用色和布局的画，是在南京江北一处学校的外墙上，宣传图画，口号标语好像是社会主义核心价值观，图画整体就是山水图，那面墙大概五米长，两米多高，画面大，画工就用的青黛色染山，向内就是偏苍绿色浅的山体，山形与王希孟的山相似，绿水柔和，那是第一次看到宣传画原来可以这么美，于是每次路过，都会看几眼，这是偶然得见的风景，经年之后看到陈丹青说王希孟的江山图，找到原图一看，嗬，敢情在这呢，再一听王希孟当时18岁，嗬，有些东西没地儿说理去！

相对于偶然得见，对于某些人流较大的地方那种刻意宣传的创作我倒是极其厌恶，南京有几处地铁口有金陵十二钗的瓷砖画，琉璃砖铺成，并没写明谁是谁，大概只是把画作做成琉璃砖，贴到墙上，说彼年月日，金陵有殊绝女子十二，淫词艳曲记之，幸亏小说是假，不然都是十几岁的小姑娘，为何身后还要受禄蠹点评？还有处是展子虔还是吴道子的群仙图还是啥，图画名字我记不清楚了，又无颜色，还是小片的瓷砖画，线条也变俗，另有一处又是秦淮河或者夫子庙的门匾，青绿色的瓷砖愣是把建筑变成地下建筑，走近人脸都能映绿了；这是谄媚的布置，

夫子庙我去过，就是心血来潮，一个人去瞎走，店铺一多，玲玲的雨花石也透着假，倒是往回走的时候，路过一处小房，木格窗，外罩一层干净玻璃，如果在房内，能看到窗外竹影婆娑，近前又是一座小白垩拱桥，颇有几点意思；南京多竹子，茂林修竹中的修竹，又长又高，色青翠，俊俏丛立，现在记起来，倒是安慰多于其他。

朱新建《打回原形》里有这么一段话，“《南京日报》一个记者找我，说他们要开一个专栏，让我说一些“新世纪寄语”，就是对二十一世纪的希望。我就说，希望新的世纪大家活得更平凡一些，更普通一些，开玩笑说句强烈点的话，打倒所有明星。大家不要去挤在一个价值观里拼比。画家应该最后还给社会的是他的生命态度，这个生命态度当然是要从作品里体现出来。”

有点意思。