2022年柏林电影节泰迪熊奖共有12部故事片，10部纪录片，14部短片参赛。参赛影片来自各个国家地区，小语种电影数目很多，还有一部中文电影参加了纪录片单元。
评审团由两位女性和两位男性组成，既有电影学者，评论家，也有导演，制作人。
第一位 Faridah Gbadamosi 活跃在各个电影节和电影组织，她还是制片人，评论家，最近被任命为Outfest的艺术总监。
第二位 Pepe Ruiloba 是来自墨西哥城的电影评论家，他是墨西哥和拉丁美洲最大的印刷媒体《改革报》的影评人，也经常担任各大酷儿电影节的评审。
第三位 Joanna Ostrowska拥有人文科学博士学位，并且是 Jagielloński 大学犹太学研究主席、华沙大学性别研究和波兰科学院文学研究所波兰犹太研究的讲师。她研究被遗忘的大屠杀受害者和二战的酷儿历史。她也是影评人、克拉科夫电影节评选委员会成员和华沙酷儿电影节的策划人。
最后一位 Robert Moussa 是苏拉电影节 (Soura Film Festival) 的创始人和导演，这是一个位于柏林的酷儿电影节，旨在发掘西南亚和北非 (SWANA) 地区的电影人才，成立于 2019 年。他毕业于美国贝鲁特大学拥有大众传播学士学位，然后搬到布拉格在FAMU追求他对电影的热情。
2月18日，泰迪熊奖在Volksbühne进行了线上下同步直播颁奖。下面，我们来一起看一下获奖情况：
故事
片获奖电影：
01
泰迪熊奖获奖电影：
TRES TIGRES TRISTES
(Three Tidy Tigers Tied a Tie Tighter)
《三只老虎》
导演：Gustavo Vinagre
地区：巴西
时长：86分钟
演员
Isabella Pereira
Jonata Vieira
Pedro Ribeiro
圣保罗，在一个离现在不是很远的乌托邦式的未来。一种病毒正在流传，它主要攻击大脑和记忆能力。这个国家已经忘记了以殖民主义和独裁统治为标志的过去，急切地等待着某个不确定的 “黄金阶段”。
三个年轻的同志在这个被大流行病和猖獗的资本主义榨干的城市中漂流，回忆彼此已故的恋人，分享他们感染艾滋病的经历，获得面具脸的化妆技巧，并最终与其他被社会遗忘的人走到一起，在一个名叫Mirta的歌手的沙龙里进行古董表演。
在Gustavo Vinagre对政治上强加的失忆症的和蔼可亲的超现实主义调查中，一个同志的时代已经来临，在这个时代里，记忆只能生存，因为它们被集体分享，并通过情感关系传递下去。那些分散在各个方向的人不会发生碰撞。而那些完全不关心死亡的富人和特权者，现在正经历着黄金阶段。在《Três tigres tristes》中，社会的边缘人闪闪发光，被大流行病遗忘。
影评（Sheldon）：
表面被欲望驱使的城市，同时也包容着向往身份自由的年轻人们。灵性的配乐串活了全片，纵使画质粗糙，也难掩导演的奇思妙想。前半部还在描绘疫情后的都市LGBTQ人群众生相，而中途到了古董储藏室中，由一个占卜的婆婆开始，便彻底转换成了群体表演，夸张地表现着对个人身份、时间与存在的哲学思考，神秘而有趣。主体与客体的界限开始模糊，时间也停滞了，性高潮完美地借由人与物体间的张力而喷薄而出。缤纷的色彩使得画面变得简单而有生命力——即使结尾处再一次切回巴西最大的城市圣保罗，少年人的眼神中仍少不了迷茫，可这又如何。年轻使得一切皆有可能。
02
短片获奖电影：
MARS EXALTÉ
(Exalted Mars)
《尊贵的火星》
导演：Jean-Sébastien Chauvin
地区：法国
时长：18分钟
一个城市在黎明时分。车流如红白血球般流动着。一个男人睡着了，笼罩在黑暗中—他是美丽的，他是赤裸的，天气很热。我们永远不会知道他在做什么梦。太阳升起，摩天大楼的外墙开始闪闪发光。
03
纪录片获奖电影：
ALIS
《阿莉斯》
导演：Clare Weiskopf & Nicolás van Hemelryck
地区：哥伦比亚，智利，罗马尼亚
时长：84分钟
自由意味着生活在她选择的世界里。一个没有争斗，没有她所经历的一切的世界。一个没有歧视的世界。自由是最美丽的东西。一个她可以成为世界上最幸福的人的地方。”
在哥伦比亚的一个家里，十位年轻妇女一个接一个地坐下来，闭上眼睛。她们被要求想象Alis这个想象中的朋友，并在与电影制作人的创造性对话中把她的故事带入生活。与受访者一样，Alis曾经生活在波哥大的街头。这个想象中的伙伴是一个非凡的纪录片形式的种子，作为主角们自己的故事的一个反思和微妙的切入点。Alis成为投射过去的创伤或被抛弃的同伴的苦难的表面，也是对生活的憧憬和对未来的渴望。这位想象中的朋友是一块空白的石板，用于探索个人的自由观念，以及尚待进行的战斗。
影评（Alfonso Rivera）：
用日常生活中的一些片段，如个人卫生活动或舞蹈（当然，音乐在这些年轻女性的日常生活中发挥着巨大作用--不仅因为她们听音乐，而且因为她们自己表演音乐）来打破这些主题块，《Alis》被这些年轻面孔的坦率、纯洁、自发和纯粹的表现力所支撑，为其希望的信息提供了压倒性的动力，尽管这里讲述了各种可怕的事件，这些事件都发生在哥伦比亚首都的街头。
由于所有这些原因，这最终变成了一群人的合奏画像--我们不要给他们贴上基于性别的标签--他们坚强、成熟、顽强。尽管他们仍然保留着他们并不遥远的童年的特征，但他们希望克服社会给他们设置的障碍，以便获得自由和建立一个更好的未来。目前，在他们努力达到这一点时，他们能够依靠相互支持，最重要的是他们的想象力：因为，正如乔纳斯-特鲁瓦（Jonás Trueba）最近的电影中所说的那样，这部电影也是以青少年的世界为背景，”谁在阻止我们？"
04
评审团奖：
NELLY & NADINE
《妮莉和纳丁》
导演：Magnus Gertten
地区：瑞典，比利时，挪威
时长：92分钟
歌剧演员妮莉的声音在拉文斯布吕克集中营中间响起。妮莉和纳丁在1944年的圣诞节第一次见面。解放后，他们又找到了对方，并在余生中一直在一起。今天，妮莉的孙女西尔维即将面对她祖母锁在盒子里的遗产。她所接触到的照片、镜头和录音以及诗意的、令人痛苦的日记，不仅描述了她祖母对集中营的记忆，而且还讲述了她与纳丁的生活故事—这种关系从未被家人提及。
历史学家琼-申卡（Joan Schenkar）在与西尔维的谈话中说：”没有什么是真实的，直到它被社会所表达"。在一年的时间里，Magnus Gertten陪伴Sylvie进行谨慎的寻找，追寻在各种资料中发现的不为人知的故事的踪迹。这是一部令人感动的电影，讲述了一段深刻而又充满爱的女同关系，以及个人和集体纪念的必要性。
影评（Jan Lumholdt）：
出生于比利时的妮莉-穆塞-沃斯（Nelly Mousset-Vos）是一位出色的古典歌手，1943年被逮捕并被送往拉文斯布吕克妇女集中营。她利用自己的音乐能力，偶尔得到一些好处，比如从一个多愁善感的警卫那里得到一些蔬菜。在军营的圣诞演奏会上，一个声音要求演奏 "蝴蝶夫人"。它属于那个与妮莉在未来三十年中大部分时间相处的女人。后来，由于妮莉被转移到另一个集中营，他们被分开了，但在战后重聚，搬迁到委内瑞拉，这是他们一起度过余生的家。
在《耐莉和纳丁》中，Gertten至少取得了两项重要的成就—一项是几乎靠反常的机会，他成功地抓住了这一机会；另一项是将这一特殊的发现集合起来，在今天和各种过去之间来回穿梭，成为一部肯定超越虚构的真实作品。
05
耐观影推荐：
BASHTAALAK SA’AT
(Shall I Compare You to a Summer’s Day?)
《我是否可以把你比喻成夏天？》
导演：Mohammad Shawky Hassan
地区：埃及，黎巴嫩，德国
时长：66分钟
演员
Donia Massoud
Ahmed El Gendy
一个眼神导致一个微笑，一个微笑导致一个约会：每个爱情故事都以同样的方式开始。这些叙事被储存在歌曲和诗歌中，并在其不可避免的结局之后继续存在，正如莎士比亚的十四行诗18也表明的那样。在穆罕默德-肖基-哈桑（Mohammad Shawky Hassan）的作品中，一个希望讲述两个男人之间爱情故事的女性叙述者遇到了一个多情的情人合唱团，这个常说的故事被倍增了。在《谢赫拉扎德俱乐部》中，没有主角，每首歌都有各种版本。异性恋的戏剧性受到了多声部和一系列媒体的挑战：恋人之间互相询问3P、Grindr联系人和过去的约会。流行的陈词滥调被扭曲，心痛渗透到男人的歌声中，瓦迪-萨德（Wadih Saadeh）的诗歌被宣读，而爱人的脏衣服被播出。叙述者在她的角色退出故事时，调皮地尝试着一个快乐的结局。”如果痛苦可以通过语言被遗忘，"我们在一个点上听到，"没有一个情人会不得不受伤离开。"
影评（Susanne Gottlieb）：
影片被分隔成几个部分，其中只有一个部分带有著名的十四行诗的开头句，是一个涉及一个简单想法的旋转。
两个男人在俱乐部或酒吧相遇：其中一个是埃及人，另一个来自拉丁美洲。吸引力是瞬间的，很快就发生了性关系。他们在深夜和黎明之间做爱之后，就像莎士比亚的故事一样，他们开始谈论他们的爱情生活。他们中的一个过着相当多情的生活，而另一个还只是在探索自己。两人都对对方做出承诺的未来，他们不把自己受损的生活拖入这种关系，似乎是不可能的。
这就是剧情中可理解的部分。其余的是实验性的对话、采访和歌曲的组合，偏离了主要情节或以抽象的方式补充了主要情节。该片由LGBTQ演员表演，他们在不同的场景中发现了自己，这些场景涉及最低限度的制作设计和漆黑的背景，人们可能会认为这是一部文艺复兴时期戏剧作品的拍摄版本。与这种脱胎换骨的设置交替出现的是埃及地标性建筑、水下世界或灯光装置的动画，这打破了视觉的单调性。
在对话和采访之间，有关于渴望、爱和被抛弃的歌曲。老式的爱情电影音频和情感音乐在声学上丰富了这些场景。这是一种流派的融合，但也是一种混乱的融合。哈桑试图用部分非常生动、过度风格化的男人互动和表达亲密关系的序列来吸引我们。偶尔当面的性行为对一些人来说可能是一种挑衅，但即使是这些场景也很快变得多余了。很难理解本片只有66分钟的事实，因为它确实感觉更长。
"我想知道为什么他一直在给我讲我已经知道的故事，"其中一个角色在结尾时想道。作为一个观众，人们也有同样的感觉。不清楚哈桑是想讲一个心碎的故事还是想挑战观众，但这两个角度都没有真正发挥作用。最后的产品更像是为艺术而艺术，而不是真正发人深省的东西。
FIN
整理&编辑：凡不烦
排版：Maryse
审稿：Xavier
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