在继2022年的《彼得·冯·康德》之后，弗朗索瓦·欧容又带来了一部纯粹的喜剧作品《我的罪行》，其中主演丽贝卡·马德和娜迪亚·特列什科维奇初入影坛就崭露头角，奉献了出色的表演。这部电影可以看作是《八美图》（2002）以及《花瓶》（2010）的成功延续。
Mon Crime
我的罪行
制片国家/地区: 法国 / 比利时
语言: 法语
时长：102分钟
上映日期: 2023-03-08(法国）
剧情简介：年轻的女演员Madeleine（娜迪亚），被指控涉及谋杀一位重要的制作人。在她最好的朋友，也是准律师Pauline（丽贝卡）的帮助下，前者得以脱罪。一段辉煌的前程在她面前展开，直到有一天她的秘密终于重现天日
Q:《我的罪行》显示了您向滑稽喜剧的回归，是因为您有意于找回某种轻盈吗？
欧容：对！我十分需要重回喜剧。《我的罪行》是由Georges Berr和Louis Verneuil于1934年创作的戏剧，我发现这部剧得以使我在保持距离感和幽默感的前提下，用轻盈的方式重新思考女性处境。我认为这部电影可以看作一套三部曲的终章：如果《八美图》讲述父权制的退场（男性自杀，女性夺权）；《花瓶》象征母权制的登基；那么《我的罪行》则是姐妹情谊和女性同盟的胜利。我想要讲述的正是关于两位聪明的女性，通过互相帮助从一个充满父权桎梏的时代中解放并最终找到属于自己道路的故事。
左边：《八美图》右边：花瓶
Q:原作中的什么格外吸引了您？
打动我的，是这个“虚假罪行”的点子；我喜欢那些关于控诉的故事；不过最让我感兴趣的，其实是Madeleine这个角色。她从一个差演员到好演员的蜕变恰恰因为一个谎言；借助谎言，她得以找到某种真理，进而找到自己，最终获得成功。演员本身，就是通过说谎来抵达真实的人。
影片展现出一种30年代“脱线喜剧”（screwball comedy）的气质，您从这种美学中获得的主要灵感是？
早期screwball comedy 海报
我特有请教布景专家Jean Rabasse来帮我呈现一种30年代美国人眼中的巴黎。当我们看到像刘别谦的《爱情无计》（Design for Living，1933）那样，在典型的好莱坞影棚中拍摄的电影，你会意识到这是一种将一个城市完全“理想化“的目光。当然，我们的想法不是要再拍出一部《艾米丽在巴黎》，而是重现这样一种将巴黎”魅力化“的视点。
《爱情无计》（Design for Living，1933）
Q:尽管存在以上这些因素的影响，影片仍然具有非常“戏剧式”的一面，您是如何调和这两者间关系的呢？
我非常喜欢电影中的戏剧感，这是某种绝不会使我害怕的东西，是我完全信任的。尤其对于这部影片而言，它开始于幕布的揭开，结束于戏剧的一幕之中。所谓“戏剧感”最终其实是内含在故事本身之中的，因为它最后想要言说的其实是：生活正是一场所有人都参演其中的戏剧。
《我的罪行》剧照
Q:您有特意重写一句台词使其能呼应我们的时代问题，为什么你想这样做？
我认为在一定的距离内去调侃我们的时代是更容易的。倘若我直接在我们的时代背景中去讲述这个故事，它也就不再会是一出喜剧了，而更像是某种正剧，比如同样是话语解放的《感谢上帝》（2018）。
《我的罪行》剧照
Q:您把两个重要角色交给了丽贝卡马德与娜迪亚特列什科维奇，这是您在写作剧本的时候就有考虑到的吗？
完全不，我那时甚至不认识她们！虽然她们已经参演了奥利维埃达昂的《西蒙哪：世纪之旅》（2022）以及瓦莱西亚布鲁尼泰德斯基的《杏仁剧院》，但在我们试镜期间，这些影片都还没有上映。在我遇到的所有演员里，她们客观地说就是最合适的。对于这部影片来说，比起“竞争力”而言我更需要某种“互补性”，让某种化学反应得以在最终的呈现中发生。
《我的罪行》剧照
Q:两位新演员和剩余那些长期和您合作的演员们间的相遇是怎样的呢？
一切几乎都是自然而然的。有趣的是，娜迪亚和丽贝卡习惯于每天都留在片场，而其他演员（比如于佩尔，法布莱斯鲁奇尼，安德烈杜索里埃）基本只在涉及自己戏份的三两天里会在现场，就会匆忙焦虑许多。幸运的是，这些演员都是我十分熟悉的，（除了丹尼伯恩，我和他是初次合作），他们可谓都是大家庭中的一员。更何况他们可是“劳斯莱斯“，这对他们来说应该没什么难的。
- FIN -
原采访：LE MAG BY UGC,三月刊
翻译：彭昊渊校对：留白
排版：捕风
审稿：Xavier
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