第76届戛纳电影节在万众期待中开幕了，后疫情时代，经过两年缓冲和调整，戛纳这块电影节中的金字招牌也以更加稳健的姿态归来，重塑它在艺术电影和电影市场推广开发上的绝对的话语权。
这一届，对于大众影迷来说，可能也是流量明星更多的一次。开幕仪式上，其他众多明星就不一一枚举，至少“巩皇”和“范爷”在大厅里面一坐就让华语影迷倍感自豪。开幕式上，除了把终身成就奖给到了美国著名影星米歇尔·道格拉斯，并由前者跟本届海报女主角“白昼美人”凯瑟琳·德纳芙宣布开幕外，最耀眼的和镜头给到最多的无疑就是今晚的开幕片《杜巴利伯爵夫人》的男女主演麦温和约翰尼·德普了。下面就是对这部期待已久影片的影评。
导演: 麦温 首先，整体来说，这是一部精彩好看的古装宫廷情节剧，故事跌宕起伏，大部分时候能入戏且好看，但的确也没有太多出彩的地方。不过，加上法式出品和“海盗船长”约翰尼·德普明星光环的加持，作为开幕影片和非竞赛单元展映，影片基本上合理也合格。用这样一部电影四平八稳地拉开又一年戛纳序幕也再合适不过。 接下来，笔者将尝试通过影片故事情节，人物塑造，舞美设计，场面调度稍加分析，并且试着跟读者们讨论或者说抛出一个问题：是否值得花费巨资拍摄这样一部豪华宫廷古装爱情片 。并结合这部片子的幕后和对主演及演员麦温的褒贬不一的评价来就展开话题。当然介于这是一部只在现场第一时间的观影感受，不同于平时反复拉片的细致，外加复杂的历史背景，宫廷礼仪，典雅对白，肯定会挂一漏万，若读者有异议或者其他见解也欢迎批评指正。 我们基本可以以杜巴利伯爵夫人为人物主线，把故事拆解为入宫前，入宫及宫廷生活，出宫及结尾。其中开场和结尾以空镜头照应，而入宫和出宫都是简单快速带过，浓墨重彩基本就集中在入宫及宫廷生活上面。而这一部分又可细分为杜巴利伯爵夫人与路易十五国王初识，升温，波折，再升温，意外，结束等情节桥段。 这些情节都是通俗易懂，也符合基本的情节剧剧本编排原理，但基于这近似一部人物传记片，笔者想说的主要还是集中在主要人物杜巴利伯爵夫人身上，她是全片的灵魂和核心 。 首先，开篇虽然导演麦温也尝试让一个小演员和一个年轻演员扮演了杜巴利的少年和青年时期，但分别都只有一场过场戏作为交代，然而直接进入到其本人扮演的成年杜巴利伯爵夫人，彼时她还不叫杜巴利，她还叫做珍妮。通常而言，电影角色塑造在于刻画人物性格。而这里，麦温就通过珍妮在晚宴的酒桌上放肆不羁地从长桌的一头趴着走向另一头，从而把人物的个性展露无疑。她不受繁文缛节的束缚，她敢于挑战传统的界限，她敢爱也敢恨，敢于做她自己。而她的特立独行在第一次与国王路易十五见面时已经让其留下了深刻的印象。 接着，依然是对她性格的刻画，路易十五再次邀请她进宫拜访时，她不加粉饰，不着华装，只在发髻间插了一朵白花就单向奔赴。见面前，大臣教她礼仪，告诉她见到尊贵国王永远不能以臀部示人，应该用鸭子小碎步后退或者道别。等到真见到本人，她却完全忘在了脑后，直接走上前去摸国王本人的脸部以及黄金雕铸的国王年轻时的头像。 这一切都显得她与众不同，特立独行，敢于挑战权威，也敢于尝试新鲜事物，这一切自然而然也让活在虚伪和假象中的国王着迷，为他们之后哪怕会产生绯闻，也要爱得轰轰烈烈的情感提供了支撑。尤其是春宵一夜后，珍妮躲在镜子背后看着国王早起后日复一日的无聊日常形成了鲜明的对比。 这些部分，导演用了动作（滑稽鸭子步），触觉（真实的触摸，从头像到本人脸庞），妆容仪态（国王浓妆艳抹的粉饰和珍妮不施粉黛的真实），让人物鲜活起来，也让观众能够感受得到，甚至触摸得到，能够沉浸到这样一段其实离自己现实很远的皇家生活中去。 其后，珍妮在得到宠爱后，她如何从偷偷摸摸到光明正大；她如何展示个性，甚至着上男装，改变朝野内外的时尚风向；她如何被冷遇后又凭借她的大胆果决再次赢回信任；甚至如何跟王储路易十六的指定王后玛丽安托万争奇斗艳……这一系列情节都是从这个人物性格而生发出的。入宫前看似简单的过场，因为珍妮的人物性格立住才有了后面光彩照人的杜巴利夫人。 整体来说，麦温的确没有艳压群芳的女神长相，但作为美女星探的大导演吕克贝松的前妻，她那种内敛真实，活泼中带点可爱的非典型美女气质，也给这个历史上传奇色彩极浓的杜巴利伯爵夫人加上了自己特有的演绎。 既然谈过了麦温饰演的杜巴利伯爵夫人，那么再来谈谈大家最期待的杰克船长首部法语对白的大片吧。 其实，开拍之前，大家对约翰尼德普能不能说好法语，能不能演出古装扮相的国王还有一定怀疑。但不得不说，看过全片之后，德普的演绎还是很让人印象深刻的。 国王的人前的神秘权威和人后的俏皮真情都在德普这里实现了自由转换，而最担心的法语对白，恰恰因为他是国王，不需要太多对话，转而以其神情姿态来传递。跟曾经大家印象中动作夸张，活力十足的船长，德普的路易十五需要更多在静态中去展现人物性格，以无言代有声，以微小幅度的踱步挥手实现内心的千变万化。 虽然笔者也不能过于夸大其词，整体而言德普表演应该算是中规中矩，但绝对给熟悉他的观众一个全新的形象，没有出现水土不服的情况。 舞美设计上绝对是本片最大亮点，同时也是最大卖点。 因为作为一部古装宫廷剧，剧情故事虽然整体偏俗套，但对于凡尔赛宫内的盛况，华美靓丽，变化万千的服装，千奇百怪的发型首饰的复原都让人大开眼界。近两年在中国大火的“凡尔赛”文学，这一次可以在这部凡尔赛故乡法国，凡尔赛本赛中找到时代怀旧的印记。全程在凡尔赛宫内实景拍摄，再现了宫廷生活礼仪细节。国王的洗漱就寝，饮食起居，打猎赏月，大臣嫔妃间的滑稽娇柔，繁文缛节都能让有古装剧爱好者好好过一番瘾，也能顺便考据一番，当然笔者非专业就不谈这一块。 其中，最令人印象深刻的，是杜巴利伯爵夫人换上潇洒帅气的男装第一次出现在宫中，并且跟随国王跃上马背穿梭在林间，这一服装上的变化，也是其人物气质的展现，更促成了其后上流社会争相效仿的时尚。麦温这一刻的雌雄难辨，帅气潇洒还是衬托出了其个人魅力。 而结尾，国王驾崩前明灯到熄灯这一礼节的还原也可以说给笔者留下了深刻印象。让浸润 在东方 深厚历史传统中的笔者，见识到了东西方帝国王朝间的同与不同 。 国王薨逝，灯一灭，满朝文武等到消息，立马跟着说国王死了，镜头一转给到正在教堂祈祷的王储路易十六，立马又成了国王活着（国王万岁），随后就看到众文武大臣再纷纷来到新王跟前朝拜。就这一个礼仪的还原和设计，就把王权更迭，改头不换面的现实表现得淋漓尽致。 最后再稍微讨论下导演的功力和场面调度 。应该说麦温从演员转行导演，曾经也执导过技惊四座的《青少年警队 》，还有口碑票房都不错的《我的国王 》。但这一次，麦温或受限于宫廷题材，或把更多精力倾注在了表现上，而并没有在导演层面上展现出太多的亮点成绩。前面提到的服化道做得很好，应该得益于团队和资金的加持。但在场面调度上面就显得比较套路和平常，加上四平八稳的情节剧设置，并没有看到明显的个人风格。 以整片最高潮部分，路易十五驾崩以及杜巴利伯爵夫人的道别这场戏来说，从情感上来是有打动到人的，甚至旁边很多法国观众也流泪了。但这场高潮戏基于的点是在情节上的铺垫和演员的表演。 而麦温只是进行了简单的分镜头组接工作，尤其是杜巴利伯爵夫人不顾阻拦想要回头再见国王一面时，终于看到了镜头的有一点推拉的变化，本以为会有一场不太一样的设计，但最后也只是情感上的推进和铺垫就又走回常规节奏了。对比初期《青少年警队 》中纪实手持晃动影像风格上的追求和探索显得导演有点偷懒或过于妥协于市场和商业了。
最后，结尾笔者想抛出一个问题供大家思考和讨论，即当今这个追求快节奏，强刺激的时代，是否还值得花费巨资去拍摄这样一部节奏相对缓慢，故事比较俗套，还可能更多止步于外表上华丽的宫廷古装情节剧？ 同时要考虑到这部电影从开拍之后就一度因为资金不足而差点难产，只能由制作人满世界找钱才最终成片。 所以，之前的报道中就指出这是法国第一部找到中东资金，来自沙特阿拉伯的红海基金会（The Red Sea Film Festival Foundation）投资的电影，而且还找到了线上流媒体平台网飞Neflix的资金支持。可以说为了还原这个真正的“凡尔赛”梦耗费巨大。 但就算这样，哪怕有着顶级明星加持它真的还能在全球发行和票房售卖中赚回多少钱吗？再有，法语片加上历史背景很重且节奏相对缓慢的宫廷情节剧在海外是否又会因水土不服而遇冷呢？这一切，恐怕只有等后续上映和发行才能看到结果。 当然，以前的法国电影工业也是有拍豪华古装剧的传统的，远有以《玛戈皇后》，近有《再见，我的皇后》，《三个火枪手》这些为代表。但曾经法兰西，意大利的豪华古装剧也许已经不是这个时代的主流了，这也正好应对了两国现有的经济增长水平。 同时，除了针对电影本身的批评，还有很多来自对主演兼导演麦温本人的批评。尤其是中文网很多只关注“杰克船长”的粉丝，对“长相平平”的麦温颇有微词，笔者看到评论和预告片弹幕中有很多对其本人的批评和谩骂，很多指责导演是青睐大帅哥德普的颜值，然后自己想做女主角圆梦一次，所以整出电影就是一个女版霸王硬上弓的瞎搞。 诚然，每个人审美各有不同，很多人可能确实无法欣赏和认可麦温本人的相貌，但是无论怎样这部电影哪怕是商业制作，也是导演遵循市场原则，找到投资费尽心血的成果。所以，哪怕结果不一定很好，男女颜值颜值也不一定匹配，笔者还是建议大家从电影本身的角度去欣赏为好，买账不买帐选择权也在观众手中，没必要上升到针对主创人员人身上的攻击。 最后，本片以旁白加空镜头结尾，配合收尾的场景，笔者也以传奇皇后杜巴利伯爵夫人的轮回命运作结，宫廷欢喜梦一场，凡尔赛虚幻都成空，高潮也好，低谷也罢，生死嗔痴终将隐入尘烟。期待76届戛纳电影节主竞赛接下来的片子能够继续奉献精彩。
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