黑白之间的那节灰

   小时候，村里播放的电影题材貌似很多都是破案悬疑片，胆小的我每每听到音乐声开始不对劲儿时，就用双手捂上眼睛，丝毫不敢直视荧幕上的具体情节，反而越发能在黑色的手窝里发散性思维的勾勒背景音乐下的剧情走势，等音乐声不再吓人时，方才放下双手，一个劲儿的纠缠着母亲，问询错过的情节下有没有告诉观众，谁是好人，谁是坏人。母亲总也是十分肯定的给我指明，好人是穿警服和便衣的警察，坏人是着花衫和喇叭拖地裤的匪徒，态度明确，界限明晰，一如往日的岁月里的自己，对很多人和事的认同都操持着这么一个定义，不是黑的？那就是白的喽!

而事实是，这个世界上从未是只有黑白两色，除却那些缤纷无常的彩色，在黑白之间，那段不可抹杀的灰色，反而构成了生命蓝图上的重色调。比如生活、工作，比如友情、爱情，比如此刻满城的雾霾和不可言说的情绪。

《欢乐颂》中的五美各有千秋。让人点赞眼羡的海归高管安迪，事业贼拉牛逼可达舍我其谁的巅峰浑身上下充满了力量，还有那个娇滴滴巨会撒娇任谁看见了都想上前咬上一口的妖精曲筱绡，无疑是五美中的黑白两端。相较之下的樊胜美、邱莹莹、关雎儿就是黑白间的那片灰，不上不下，不优不劣。倒是社会群体的主流，有着比黑和白更多的不甘不愿，日子心酸。

辛夷坞的《我在回忆里等你》，琳西对林静的绝望无非是，有些女人，她可以要得很少，不在乎他一无所有，也不在乎为了跟他在一起要克服多少困难，但是他却要那个男人全部的真心，如果没有，宁可放弃。感情的事情向来如人饮水，冷暖自知，外人无法真的得知其中全部的真相，况且，有多少爱说出来时是一时心动，当说不再爱时又是有着多少的不情愿还得必须？当一个人不再爱你的时候。你撒娇就是作，你吃醋就是小家子气，你想念就是打扰，你关心就是闲来找乐趣。总之你这个人开始出现各种各样的问题，而这些“问题”，在他撩你时曾让他那般的爱不释手最为乐意。与其如此，不再爱的那些话是不是还是不要说出来的好，先走的那个不过是仗着你喜欢着他而已，即便因此将自己变得卑微到土泥，还是彼此将对方最好的样子留在心里吧，于己于彼何尝无意？

《青云志》中的金铃夫人规劝黑心老人不要执念于复活神兽，当黑心老人被问及：这些年，你究竟将我摆在什么位置？黑心老人不言不语，金铃夫人万念俱灰悲怆一笑：枉我等了你数百年，却是我一厢情愿。遂挥袖离去。而当黑心老人无法控制被唤醒的神兽之魂，反而要被拿走己身成为第一个祭品时，去而复返的金铃夫人不惜使用痴情咒，拼尽全力将神兽之魂再次封印，最终耗尽功力死去。金铃夫人的离开，黑心老人的不说一语，谁又能定义这其中的生死边界，完美诠释当事人的纠结与不甘，自我筑壁垒万千又自我毁灭只在一瞬间时的个中滋味？

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   有传闻说：黄昏即是逢魔时刻。在这一刻，人和魔都可以欣赏到天地所赐的这一副美丽画卷，阴间和阳间的界限会模糊，黑与白的分辨也不会清晰，举目望去，天地相交之界是满满的灰色线条，或许那里潜藏着白日里不想要降下来的温度，和黑夜将来时的凉薄与幽怨。就像是红尘中的一幕幕经历，生鲜被浸蚀成了老道，醇香被掩盖成了苦味。如果无从、不忍、不想要划分黑和白，索性就用灰。利用其介于黑与白之间的天意，发挥各自的想象空间，进可有黑之无穷魅力，退又含白之独特神韵，恰成可进可退之色，一如宋代的“涵泳”，成为一个朝代的颜色。就像是一些人和人之间的关系，说不清楚的时候，就灰色下去，成为一辈子有关彼此的未完待续……