韩老师多才多艺，人生履历更是充满了传奇色彩。老师从小就喜欢音乐，学习钢琴、古琴以及书画、篆刻……。后跟随多位古琴大师学习古琴并臻于极境。老师在美国生活多年，毕业于美国著名大学，后又赴清华大学研究中国哲学。除了琴道以外，还精通书法和金石，对诗文、绘画等中国传统文化艺术亦有独到的研究。而且韩老师看起来非常年轻，一袭白色长衫，让人一见忘俗。
每次与老师聊起古琴，就会交谈长达数小时。
老师说“古琴的材料都是来自天地自然——树木、大漆、鹿角霜、麻布、丝弦，这些在斫琴师眼里都是有生命的。一张古琴，集木材、雕刻、髹饰、音律、史学、美学、书法、篆刻为一体。非是木工、漆工之匠事。”有的东西可以量产，有的不行，譬如古琴。要坚持一些东西，必须先要放弃一些诱惑。做琴需要漫长的等待，做琴也是孤独的。
在春末上漆，上将近四十遍。到了秋天，天干气爽，温度、湿度正适宜，再将琴胎置室内阴凉处自然晾干。如此炮制而成的漆面可历千年不腐，正因如此，自古才有唯大漆与古琴良配的说法。鹿角霜是非用不可的材料，用鹿角霜做胎需要耗时一年之久，总共要上十遍，每道胎均需仔细打磨，一张琴用鹿角霜就要2～3斤之多。鹿角霜体轻、质酥、微粒中空，有极高的透音、蓄音性，与大漆调成灰胎韧性、弹性上佳。能使琴音幽微灵透、古韵绵长，琴弦一拨，内部的鹿角灰会相互碰撞形成无数个小共鸣体，音色松、透、圆、润。此法自唐代斫琴师一直沿用至今。弹时间久了，待火气尽褪，古琴的音色还会越发苍松古朴，所以好的古琴，一定要“古”。
韩老师做琴选用的桐木都是陈放百年的老木，一斧一斧斫下，看木屑纷飞，闻芳香满室，在他眼里，这是最大的享受。制作古琴因款式、木质的不同，所以在琴胎的厚度把握上并无一定之规。音色的美恶往往差在毫厘之间，空灵和空洞的距离可能只是一毫米，把握这些全凭斫琴者手上的微妙感觉。“古琴有两个部分，一部分是看得见的，有形的。一部分是看不见的，无形的。无形的部分决定了一张琴的好高下。”做琴时需要内心极清静，他说只有在无所求的时候，才能做出好琴。如此一来，他做起琴来几乎是不计成本，音色有一点不对，就会反复修缮，直到满意为止。制作一张古琴，备料就需两年，制作会花上更多时间，如此苛求下，几乎一年也制不成一张（未完，待续）。
今天，与大家分享《琴情》《琴道》《琴上听泉》《仙人抚琴》《燕归梁·闲情》五首诗词，谢谢。
七绝·琴情
闲来无事抚丝弦，水月花云现眼前。
只见山中常落雪，不知世上是何年。
七绝·琴道
世外仙音入耳闻，七弦雅韵洗尘氛。
幽人独坐孤峰顶，遥望青山尽白云。
七绝·琴上听泉
满屋诗书抵万金，闲来轻抚七弦琴。
清歌一曲听泉引，千古烟云无处寻。
七绝·仙人抚琴
独坐庭前花影深，流泉入耳洗尘心。
山中野鹤传音信，邀得仙人来抚琴。
燕归梁·闲情
幽谷无人自在行。梧桐落黄莺。
春花秋月伴闲情。拾芝草、做汤羹。
京华旧梦，随风而去，庭院遍琼英。
山中草木自枯荣。松云上、弄琴筝。
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