题图当代水墨，作者新浪微博：@秃头倔人
美国普利策奖近期揭晓，传统媒体分享了所有奖项，它也成为圈内持续至今的谈资。而在行动上，普利策奖项背后的采访报道内幕，成为国内媒体争相揭示的方面。除了获奖者及其奖项的解密，是许多获奖作品被迅速译成中文，满足记者与大众两个群体。
在这些普利策奖作品中，中国媒体业者看见了那些一直激励他们的东西依旧在闪闪发光。比如对重大题材的深度挖掘，扎实的调查能力展现了无与伦比的魅力，付出心血的报道实质性地改变公共政策的走向，甚至是，新闻报道解救了那些被奴役的人们。
这些宝贵的职业激荡也曾经在中国的媒体中出现过，留下过诸如孙志刚案报道、黑砖窑奴工报道、宜黄拆迁案报道、重庆最牛钉子户报道等成果，而后逐步走向一条不归路，直至现今全面展示的苟延残喘之态密布媒体。看普利策奖，不得不回观自身处境。
普利策奖在中国的热闹关注，固然与传媒普遍开设传媒频道，将媒体表现新增为内容板块之一有关，最根本的还是借别人家的高屋，哭作自有的灵堂，以涂满身心的悲痛。《血汗海鲜》系列报道作者被问到有何话要对中国同行讲，她说“别放弃”，一如健康人对重病者的殷切鼓励。
普利策奖所肯定的那些，以及通过作品来强调的那些原则与方法，是有普适价值的。它并不会因为这边的现状与困境，而显得不合时宜——在今日的新闻界别中，普遍的还是承认环境不足，而不是否定普利策价值无用——用普利策奖来提醒缺陷所在，也算是诚恳。
如果要判断中国传媒业中调查能力的现状，一个惯常的说法是它们已经消失了，最典型的证据一是调查记者在媒体中成建制地消失，二是可见的大型调查报道基本上动机可疑，像是奉旨调查一般，被当枪使，报道的操守显见含糊。说这些大概不算离谱。
但是，大概也不赞成中国媒体中调查能力不存丝毫、完全绝迹的判断。你不能对着四月干枯的芦苇诅咒春天。实际上，它们现在更常见的是碎片化分布，不稳定呈现，总体上蛰伏状。一方面，调查记者的断层明显，另一方面调查报道的样式形态因应媒改而变化，
在这样的青黄交接之下，普利策奖代表那些百年不变的传统，就像是明灯，照亮此地传统暗淡的道路，却也给仍然跋涉在转型困境中的记者指引方向——无论是心怀老派传统，抑或以新世代智识试验弯道超车，都能从高悬的灯塔找到某些不死的灵魂加以参照。
谁都明白，普利策奖的热闹当中埋藏着孤寂的对比；而这缓慢中苦捱的新闻局面，难以在短时间内有个了断。“xx已死”可以指示某些侵蚀，却难以对未来一言以蔽之。倒不是眼见普利策而后更相信未来，只是看得还不够多，只好冷眼看着传媒之死的奥妙翻腾不消停。
2016/4/22
风云义 郭富城;郑伊健 - 单曲 - 风云义
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