摄影玩家们应该都知道全画幅与APS-C画幅之间的差异，不过大家可能不知道，其实镜头也有许多不同画幅规格，而佳能、尼康、索尼 、适马、腾龙、图丽镜头上的标识又有哪些含义？现在就来为大家一一解说。
单反数码化之后，各镜头厂商特别针对传感器特性设计了一系列镜头，并给予不同的特殊标识，以便和原来的传统胶片镜头区别开来。这些镜头还可分为两大类，分别是：数码优化镜头和APS-C画幅专用镜头。
主流数码单反传感器可分为全画幅与APS-C两种规格，有时必须选用相应的镜头才能发挥整套设备的最大性能。
APS-C画幅专用镜头
数码单反发展至今，入门、中端主力机型多采用APS-C传感器。APS-C传感器尺寸远小于全画幅，如果针对APS-C传感器设计镜头，在体积等各方面都能达到更好的效果，于是各厂商就推出了APS-C画幅专用镜头。
既然是APS-C画幅专用，除了成像圈较小，体积得以缩小之外，也会针对传感器特性对镜头结构、镀膜技术进行设计，以便在成本、体积和画质上满足大众的需求。由于成像圈变小了，所以不建议在全画幅机身上使用APS-C镜头，可能会导致成像范围无法覆盖传感器的状况（黑边）。
各家APS-C画幅镜头型号标识如下：
- 尼康：DX
- 佳能：EF-S
- 索尼：DT
- 适马：DC
- 腾龙：Di II
- 图丽：DX
左：尼康APS-C镜头的标识是“DX”，右：佳能APS-C镜头的标识是“EF-S”
左：索尼APS-C镜头的标识是“DT”，右：适马APS-C镜头的标识是“DC”
左：腾龙APS-C镜头的标识是“Di II”，右：图丽APS-C镜头的标识是“DX”
全画幅镜头
最快的区分方式就是通过镜头型号识别。如果没有出现上面那些特殊标识，大部分都是全画幅镜头。例如，只要标识为“EF”就都是佳能全画幅镜头，尼康未标识“DX”的都是全画幅镜头，索尼没有标识DT的也都是全画幅镜头。
当然，这些镜头也都适用于APS-C的机身，不过在视角上会发生变化。
左：佳能全画幅镜头的标识是“EF”，右：尼康只要未标识“DX”即为全画幅镜头
索尼只要未标识“DT”即为全画幅镜头
数码优化镜头
这类镜头的成像圈大小和原版胶片镜头是一样的，主要改进在于镜头结构和镀膜技术，并针对数码传感器进行过优化。这样的镜头既可用于全画幅机身，又可用于APS-C单反，我们称之为数码优化。不同厂商对数码优化（另一说法是：数码适用）镜头的标识不太一样。
左：适马全画幅镜头标识是“DG”，右：腾龙全画幅镜头标识是“Di”
图丽全画幅镜头标识是“FX”
全画幅机身+全画幅镜头的优势：视场
全画幅镜头专为全画幅机身设计，装在其他画幅机身上的视场大小自然会有所不同。以下是把24mm镜头分别装在佳能EOS 450D（APS-C）和EOS 5D（全画幅）机身上所拍到的实际效果。由于APS-C画幅尺寸较小，成像范围小于全画幅的EOS 5D，因此同样的镜头得到的画面会不同。
APS-C画幅所拍到的画面范围变小，有一种“放大”的效果，这种成像大小之间的转换就是所谓的焦距转换系数。唯有全画幅机身才能真正发挥全画幅镜头真正的视场大小，不会因为传感器尺寸变小而产生被放大裁切的效果。
佳能EOS 5D全画幅机配合24mm镜头
佳能EOS 450D APS-C机身配合24mm镜头
APS-C镜头可否用于全画幅机身？
这类镜头除了在结构、镀膜针对传感器进行设计之外，成像范围大小也刚好符合APS-C画幅要求。如果要用于全画幅相机，会不会遇到问题？答案是：因镜头而异。
由于光学设计上的限制，大部份数码镜头多属于短焦距广角镜头。装在全画幅机身上时，最广角端无法覆盖整个传感器，某些镜头变焦后成像圈大小随之扩大，当到达某一焦段时，成像范围可覆盖全画幅传感器。不过也有些镜头即使变焦至长焦端也还是无法覆盖全画幅传感器。
由于设计的特殊性，EF-S镜头完全不能装在佳能全画幅机身，即便勉强装上，也很可能在使用时损坏机身内部结构（打板）。
APS-C镜头+全画幅机身测试1
图为APS-C鱼眼镜头装在尼康D700全画幅机身上的拍摄效果。由于成像范围仅能覆盖APS-C传感器，所以照片四周是一片黑。
APS-C镜头+全画幅机身测试2
另一个测试是把18-135mm镜头（APS-C画幅）装在尼康D700上的拍摄效果。18mm焦段可看到成像边缘的黑圈，逐渐变焦过渡到135mm，成像范围渐渐扩大，但仍无法完全覆盖传感器。
18mm
24mm
50mm
70mm
105mm
135mm
