最近在豆瓣上出现了一部评分9.0的现实主义题材台剧。
没错，就是这部——
《不够善良的我们》
该剧由徐誉庭编剧并执导，林依晨、许玮甯、贺军翔主演。剧集一上映就引起了无数网友的共鸣。
讲述了两个同月同日生的女主角在年轻的时候爱上了同一个男人，年轻时，她们互为情敌。这场斗争，最终以简庆芬的胜利告终。
10年过去了，简庆芬的婚后生活并没有她一开始设想的那么完美。
年近40的她过着俗世眼中40岁女性“应该过”的生活。
她和丈夫何瑞之育有一个孩子，婆婆会招呼都不打上门突击，这让简庆芬一家三阔原本平淡的生活生出了许多矛盾。
褪去了浪漫的、美好的浪漫爱情时光后，被柴米油盐所取代的婚姻生活变得枯燥无味、充满沮丧，失去激情，她开始怀疑当初自己的选择。
此时她想到了那个曾经和她竞争何瑞之的情敌Rebecca。
简庆芬很快找到了Rebecca的Facebook账号，把她的动态翻了一遍。
看完之后她似乎更加的焦虑了。
在简庆芬的认知里，40多岁的Rebecca孑然一身，过着简庆芬和一部分女性理想的生活，独居、有钱，能够用薪水满足自己的大部分物欲。
然而，事实上Rebecca表面光鲜的生活背后，辛酸苦楚、一地鸡毛只有她自己知道。
因缺乏理财规划，Rebecca住的房子是租住的，面临着随时被赶出去的风险；有了年龄危机之后，她开始拼命的工作，攒钱养老，而拼命工作的结果是作息失调，没有下属的叮嘱，她会连饭都忘记吃；去餐厅吃饭的时候，她也会被服务员请到单人用餐区吃饭……
生活中感到快乐、寂寞与无助的时刻，也无人可以分享。
当她发现简庆芬在偷看自己的Facebook账号时，她也点进了对方的社交页面。她也会想：这个和自己昔日的挚爱结婚的女人会不会过得比自己幸福。
当看到，简丽芬账号上温馨的一家三口动态时，一股羡慕感油然而生。
简庆芬羡慕Rebecca自由洒脱的生活，不用主动争取或者耍心机，就能得到许多许多热烈的爱； Rebecca则在忙碌、不稳定的工作和生活中羡慕着简庆芬的安稳。她们过的都是令彼此羡慕的生活。
两个曾经给互为情敌关系的两位女性，在这一时刻，产生了同样的困惑：得不到的生活，才是最好的生活吗？
还没看剧的小伙伴到这里是不是觉得《不够善良的我们》会是一个俗套的雌竞故事？
那你就想错了，该剧表面上看，这是一对情敌互相较劲，暗中雌竞的烂俗故事。
实则是，两个不同生活状态下，即将步入中年的女性，在面对生活中的困惑与彷徨时，重新审视自我，审视生活，探寻内心的欲望、注视自我的成长的女性励志故事。
她们之间不是雌竞，而是看到对方这个人的全部存在，在对方的生活中寻求自己的破局与重生。
在和何瑞之结婚之前。
简庆芬与Rebecca是很相像的两个人。
她们是同事，是同一天生日，是会穿同样的衣服，是会喜欢上了同一个男人。
然而，细看之下，两人又是不一样的。
无论是在对待爱情、亲情还是家庭上简庆芬都显得不够善良、双标且自私。
爱情上，在得知何瑞之和Rebecca在秘密交往后，她并未拆穿，而是帮，何瑞之打掩护，在这个过程中，简庆芬被何瑞之所吸引，她想要获得何瑞之简单真挚的爱。
她开始似有似无地的和何瑞之建立暧昧的关系，开始向他示好。
在得知Rebecca与何瑞之的妈妈有矛盾时，她会有意无意的提点出Rebecca的不够成熟。
实则是在何瑞之的潜意识中种下他和Rebecca并不合适的种子。
在亲情上，她会反对哥哥和嫂子将母亲送到养老院的想法。但她自己却不愿意照顾母亲，把母亲接来自己的家来住。
而在做这些的时候简庆芬的分寸拿捏的极好，在爱情中她不会过于激烈，把她和Rebecca、何瑞之三人之间的关系搞成狗血的“两女争一男”；在亲情中她也不会过于指责哥嫂把自己塑造成彻头彻尾不孝的双标形象。
观众眼中的简庆芬，令人讨厌，却又和现实很贴。
而Rebecca确实如简庆芬所说，不成熟。
她多数是沉浸在自己的世界中。
她常常用奇葩的妆容遮盖住她美丽的皮囊。尽管如此，她依旧能引来许多男性的青睐。
她社会经验虽然不足，但是她工作能力却是极其出众的。
无论是简庆芬、何瑞之还是Rebecca他们都像是我们现实生活中接触的人，他们身上的存在小缺点，而这些小缺点恰恰是我们在日常生活中隐藏的，这些小缺点让剧中的人物形象更加的立体、鲜活。
林依晨与许玮甯的缘分并不是源于《不够善良的我们》。
而是2005年的台偶剧《恶作剧之吻》。
湘琴与子瑜，也是两种不同类型的女生。她们却喜欢上了同一个男生——江直树，三人间发生了许多啼笑皆非、爱恨情仇的故事。
这剧曾是一代人的青春记忆。
而今，20年过去了。
不仅观众成长了，就连台剧的主演和剧中的主题思想也在一步步的跟着成长了。
青春时期，傻白甜的袁湘琴勇敢追爱的故事不知感动着多少观众。
而立之年，《我可能不会爱你中的》中成熟、真实、果敢的程又青，又给在情感中迷惘犹豫纠结的观众们做了很好的示范。
台剧这一路都在成长，它不再拘泥于小情小爱。
而是转向了更高维度——现实主义创作，它开始聚焦于女性主义觉醒，用更多真实的温度的做品，影响着新时代的女性。
跟着台剧一同成长的是台剧中的女主角们林依晨不再不是袁湘琴，许玮甯也不再是裴子瑜，她们成了简庆芬与Rebecca。
她们不再是小情小爱为主，而是通过自己的努力获取自己想要的生活，她们在困境中自省、在自省中不断的成长。
二十年的时间，台剧在成长，台剧的故事也在成长，故事中的人也在成长，看故事的观众也在成长。
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