所有的山水诗，或者说写景的诗都可以说诗中有画，只不过有人的画水平高一些，有人的画水平一般般。
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
在唐诗三百首中的七绝篇中，这是一首比较少见的折腰（失黏）七绝。第二句和第三句失黏。
作者韦应物前半生是个横行乡里的纨绔子弟，安史之乱以后，折节读书，竟成了唐朝一流的诗人。韦应物属于山水田园诗派诗人，后人每以王、孟、韦、柳并称，他也算是励志的一个逆袭者。
山水诗很重要的是意象的而选择，诗中的而每一个意象都可以看作图画中的一个部分。
幽草、涧、黄鹂、树、潮水、春雨、野渡、孤舟。
这些意象组合成诗，读过后在脑海中就会出现一幅画面。画家画画的时候，把这些景物画在一张纸上，自然就会让人联想起这首诗来。
苏轼评价王维诗中有画、画中有诗，其实很多诗人都担得起这种评价。因为诗不外乎情景二字，又有一切景语皆情语之说。所以诗中的意象选择和使用非常重要，我不会画画，估计画家也是如此，一山一石一木，也必然精挑细选，巧妙布局。
古诗词中有不少题画诗，本身就是诗中有画。例如元诗人王冕自题《墨梅》诗:
'我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕，不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。'
这首诗前二句写景，后二句抒情议论。
又如苏轼题好友慧崇和尚画《春江晓景》诗 ：
“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”
诗中有画，其实与是否为题画诗并没有什么关系。
做到诗中有画并不难。大多数诗中离不开景物的描写，自然会有画面感。
也有诗全篇都是写景，情在景中。题主提到的韦应物这首《滁州西涧》既是如此，又如杜甫的《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
因为四句都写景物，因此画面感更加强烈。
景有实景，也有虚景，画家画画，未必是眼前景，诗人作诗也是如此。例如被贬到永州的柳宗元，其《江雪》更像心灵的写照，未必是真实的眼前景色：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
试试意象的选择和组合，很容易做到诗中有画。
诗中常见的有柳、雨、水、山、鸟、桥、风等等意象。诗中意象多是偏正词组，注意修饰语的选择， 青-山多是春夏，寒--山多是秋冬。
随便就可凑成一首，例如写春天的离别：
青山绿水小桥风，垂柳阑干细雨中，更劝离舟一杯酒，鹧鸪声里各西东。
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