一、超高的条桌用来做什么？
鲁班经匠家镜中，各式桌案的高度，没有超过二尺五寸的。其中，小琴桌式最矮，二尺三寸高。这里有必要换算一下厘米数。据查，迄今所见的明代尺有五只，其中嘉靖牙尺最精，尺长32厘米。嘉靖所在的年代，与出版匠家镜的万历年接近，可以按此标准。以此推算出，明晚期各式桌案的高度约为80厘米，而琴桌高度约为73.6厘米。
伦敦维多利亚阿尔伯特馆藏的这件条桌，长99宽49厘米，高度为87.7厘米。比普通桌案高出约3寸多，难怪桌后的圈椅快看不见啦。
馆方按小琴桌式解读此桌，似乎完全没有考量琴桌的高度问题。后又认为是宴桌酒桌之类，从宽度上看，也缺乏依据。
该条桌制式从明，但时代信息混乱，应该不会到明代。
那么如此超高的条桌，究竟作何用场，反复揣度均没有明确答案。古人制器，不乏以料定式的例子，更有依照主人的要求量身定做的。总之，凡事都有例外，不可一以贯之。
二、《明式家具研究》中几件家具的彩图
《研究》一书多数是黑白图片，不少借用私人藏品及国外馆藏。其中就有伦敦阿尔伯特的，除了本博前文述及的宣德款剔犀供桌（研究乙139号）外，另有三件橱柜类家具来自该馆。这些家具对于发烧友来说耳熟能详，但对于初学的木友来说，仅看黑白照片不那么直观。现将这些家具的彩图贴上，供大家参考对照，以利学习。
丁15号亮格柜。1980年入藏第14号，铜活全部后配，部分立柱及后背板也经过修配。尺寸小巧，是橱柜类中精致的造型，1米2的高度，摆古董的话适合坐着观赏。
戊14号翘头二屉柜。左边柜门右上角修补的痕迹十分明显。馆方研究认为这件柜子是经由大柜改小而成，甚至可能是20世纪的仿制品。
戊9号翘头联二橱，原为艾克先生收藏，首见于《花梨家具图考》118页，第97号。书中有杨耀先生1939年绘制的尺寸详图。体量大，凝重、实用。
三、萧山朱氏捐赠避暑山庄的明清紫檀家具
朱家溍先生是宋代理学宗师朱熹的第二十五代世孙，家学渊源收藏甚丰。其旧宅介祉堂，在乾隆年间已经标注于京城地图之上，所有厅堂斋室内檐装饰及室内陈设，均为明清两代的精品。成书于民国年间的《介祉堂藏书画器物目录》，详细记载了宅内陈设的器物，包括所在的位置，都详加记载。目录所附的黑白照片，是朱家溍先生与上世纪三十年代亲自拍摄的。然十年浩劫，世事巨变。朱家也未能幸免，虽然抄没的家产部分发还，但已无安身之所。1974年，朱家溍先生毅然决定，以其父朱翼庵先生的名义，将全数家藏古董珍玩，分批捐献给国家。介祉堂内旧藏的紫檀家具，除却其兄朱家济先生，带往浙江的紫檀雕螭纹漆芯大画桌（如今亦陈列于浙江博物馆）外，尽数捐与承德避暑山庄。
然而，这批珍贵的文物，却在接收方运输及保管过程中，遭受无法弥补的损毁，无疑是乱世之祸。王世襄先生为此曾数次前往调研勘验，期望探究原委，终是人单力薄回天乏术，无奈撰文《萧山朱氏捐赠明清家具之厄和承德避暑山庄盗宝大案》，详述此事。前年偶遇朱家溍先生之女朱传荣老师，言及此事，朱老师三缄其口，心中无奈将与谁说。
朱家溍先生一生淡泊名利，文中并未述及捐赠文物的数目，因此未能全数了解捐与承德的这批紫檀家具详情。只能将搜集的部分资料照片，陈列于此。所见均为紫檀制器，且大部分都是清中期以前的造办处家具。其品级之高价值之巨，若按当今物价，已无法衡量。
四、黄花梨象鼻纹独板翘头案
澹宁堂的黄花梨家具不多，大案更少，本件黄花梨翘头案，属于颐和园藏黄花梨之重要家具。
翘头案面独板，厚重异常，显然难得的大料，材质上就殊胜一筹。牙板宽大，厚度超过2厘米。牙头部分与牙条一木连做，印象中只在底部补了一小条，令人眼馋。四足壮硕，且向外撇。外撇的足费料，定是材料充足时才可为。两侧吊头下无侧牙，也是较早期的做法。腿间侧挡整板透雕灵芝卷云，云头圆润厚拙，过墙圆雕的手法，简练质朴。
此案除了用材壮硕不吝，比较稀见的是牙头上的象鼻纹。初学者几乎没见过此种纹饰，载于书中的只有故宫院藏崇祯款铁力大案，且象纹形态迥异，故此顺带一笔。
象纹采用浅浮雕，图案化的勾勒出象头，有些还会线刻出大象的眼睛，这种就看的比较清楚些。象鼻翻卷成珠，与透空处皮条线相抵，宽阔的皮条线起自意象化的象腿，向两侧延展开去，形成牙板的边线。
参观时不易察觉四足的外撇，原因是一侧足底端外撇的部分被削掉若干，可能是靠墙放置是碍事了，被物主动了板斧，哀哉。
五、明清黄花梨雕刻真赝对比
明清黄花梨雕刻，刀工纯熟洒脱，刀法流畅犀利，毫无阻滞。纹样精美灵动，生机勃勃。传世黄花梨家具上，往往雕有画龙点睛之笔，不仅意境隽永，而且技艺精湛，是工匠高手聚数十年之功力，雕刻出的工艺精品，绝非当今俗手可为。
数年前给销售员培训时，曾以黄胄藏凤纹万历柜做模本，与新仿之物对照观摩，比较其间的差异。可惜培训课件遗失，待闲暇时再补作。
去年上手某馆藏黄花梨万历柜，其围栏处的螭龙纹雕刻有新有旧，放在一起高下立判。有心的木友稍加观察，即可知新老真赝。
真品龙首饱满有立体感，龙眼圆睁炯炯有神，龙吻怒张龙牙尖锐犀利。龙头鬃发飘动自然，发丝清晰刀工流畅。龙颈龙身回转遒劲有力，脊线均匀顺畅，刀法丝毫不乱。龙爪、勾云、火焰纹等，无不明快自然，圆润清爽。
再看新仿赝品，龙首一片含混不清，凌乱不堪，扁平无立体感。鬃发混淆不清，龙身上的脊线断断续续，龙爪根本看不出轮廓。。。。凡此种种对比下来，简直一无是处，连形似都做不到，谈何神似到代真品。
仿品
六、最大的黄花梨罗汉床
前几日撰文述及颐和园藏“最大的紫檀罗汉床”，观者颇多，不免想起这最大的黄花梨罗汉床。
恰巧年初出版了张德祥先生的《大收藏家》一书，提到此床的轶事。文中说道张先生失之交臂的这张罗汉床，言及其当年向史先生诉苦，说这床太贵啦犹豫不决。彼时史先生未曾多言，说过即罢未置可否。然第二日再去史先生家，见此床已赫然摆在庭中。原来是史先生见张德祥也关注此床，便该出手时就出手啦。
眼下此罗汉床已是无价之宝，轻易秘不示人。前年幸得首博黄花梨展，位列其中一饱眼福。列为看官，可愿猜猜当年次床的购入价。
展览过后曾撰文记述，围观者寡。今赘复于后广而告之：
三围板螭纹罗汉床。尺寸之巨号称目前黄花梨中最大的：约长247厘米深175厘米。
大边与抹头均为独木，厚度约6厘米宽度约15厘米，围板镶芯亦是约3厘米厚的独板所雕。用料之奢侈实属罕见。物主平日秘不示人，偶尔有幸入室观摩，也是决不许拍照的。这次得以在首博展出，主办方的力度可想而知。作为“紫黄控”深表感谢。
此床的看点除了用料尺寸外，雕刻也是人中龙凤。三围板独木芯双面雕螭龙捧寿，正、侧面纹饰略有不同，螭龙也是形态各异生动形象；纹饰布局严谨疏密得当，刻工娴熟，少见刀斫痕迹。
四面牙条宽厚，壸门轮廓沿边均起约小拇指粗的阳线，浑圆饱满；正面与背面牙条铲地雕螭龙纹，正中雕饕餮纹，该饕餮纹亦是罕有出现，查阅手中资料未见相同者；侧面牙条铲地雕双龙捧寿纹；带雕工的罗汉床四面均见雕工且不分伯仲的，此床是个典型。
四足三弯外翻花马蹄，肩部雕演变弱化的象纹，阴刻的眼睛很容易被忽略，象鼻转化为下展的卷草，与足尖向上的花叶纹相呼应。
足下均配了垫脚，上部挖窝臼，四足落在窝臼内，起到保护马蹄足不受湿气侵蚀和磨损。垫脚的使用痕迹明显，应非新制。这种做法北京匠师称为“穿鞋”，与腿脚加铜套等作用相类。只是显得床身很高，原物应有脚踏的。
边抹下面能清晰的看到堵没的穿绳眼，可见原配应是软屉。现配的是四拼的软木板和5根直带。透过后大边与床板的间隙，能清晰的看到一排半孔的痕迹，可见边抹被“刹”过。床面与束腰的喷面极小、以及两根抹头外弯内直，也能说明这一点。
束牙之间以燕尾榫衔接固定，围板栽销。正面围子下边框有接痕。其他看不出什么大毛病，相对同展的另一件大修的罗汉床来说，其完整性和路份要高的多。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
