为密斋写山水图
王绂 卷 纸本 水墨 纵26.7厘米 横67.9厘米 (日)大阪市立美术馆藏
此图系平远小景,以倪瓒为师,还吸取了吴镇画法。倪画折笔较少,多用墨中水分来完成的,整个画面秀润疏爽。
溪隐图
谢缙 立轴 纸本 纵93厘米 横72.5厘米 香港虚白斋藏
谢缙,生卒年不详明代画家。缙,一作晋,字孔昭,号叠山、兰庭生、深翠道人,晚年称蔡丘翁,吴(今江苏苏州)人,寓居金陵二十余年。山水师王蒙、赵原,造诣既精,得其渺远深意。为永乐、宣德(1403-l435)间吴门画派名家之一。此图画远山层叠延绵,湖面空阔平静,洲渚岸边,杂树葱郁,渔人泊船后向家中走去,围栏内,茅棚下,一女子席地而坐。用笔遒劲秀逸。画面空灵而苍郁。
灵谷春云图
戴进 长卷 绢本 设色 纵31.6厘米 横124.2厘米 (德)柏林东亚美术馆藏
全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。画家运用青绿法,勾线填色,略施皴擦点染,更为落落大方,潇洒自如。用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。
洪崖山房图
陈宗渊 长卷 纸本 纵27厘米 横106.2厘米 北京故宫博物院藏
陈宗渊,生卒年不详,明代画家。永乐初为翰林五墨匠,临拓逼真,黄淮荐之,因命有司除匠籍,遂入士流,余中书舍人,以刑部主事致仕。工山水,亦能写真。洪崖山,在江西南昌城西。翰林侍讲胡俨致仕归隐,在此地营建山庄,名日洪崖山房。这幅画描写山庄景物,画法继承元代,近似王绂,意境清远,笔墨苍秀,是他传世仅有的一幅作品。
阔渚晴峰图
李在 立轴 绢本 水墨 纵165.2厘米 横90.4厘米 北京故宫博物院藏
李在,生卒不详,明代画家。字以政,莆田(今属福建)人。迁云南,后召入京。宣宗宣德(1426-1435)时与戴进、谢环等人同值仁智殿。工画山水,兼工人物。传世作品有《琴高乘鲁图》《阔渚晴峰图》《归去来兮图》等。此图描写北方山川雄伟高大的景象。画面崇山峻岭,杂树丛生,大山巍峨,迎面而起,表现了奇峰突耸的高远之势。全幅取近景式构图,自下而上,呈上中下三段层次,景致人物,布局紧凑,结构严谨。作者在此幅中师承郭熙,运用卷皴法画山石,而树枝则虬曲似蟹爪,不过线条更粗重,水墨更浑厚,完全体现了北方山水画派的特色。
夏云欲雨图
刘珏 立轴 绢本 水墨 纵165.7厘米 横95厘米 北京故宫博物院藏
刘珏(1410—1472)明代画家。字廷美,号完庵,长洲(江苏苏州)人。少遇太宋况钟,择为吏,珏谢绝,愿得补生员,况许之。正统三年(1438)领乡荐,后以才举授刑部主事,迁山西按察司佥事,年50,乞归。工书善画,精鉴赏,访求其富。师法吴镇、王蒙,风格苍润。此图仿吴镇笔意,绘夏日山中阴雨之景,层峦叠嶂,林壑幽深,泉深石乱,木秀云生,笔墨浓润,气韵苍浑,是公认的刘珏传世之代表作。作者用湿笔淡墨长披麻皴,再加浓墨苔点,与矾头相映发。笔道细秀绵密,墨气风流蔼然,别具清丽幽媚之格。对明代中期的吴门画派有很大影响。
秋江渔隐图
姚绶 立轴 纸本 淡设色 纵162.2厘米 横59厘米 北京故宫博物院藏
姚绶(1422—1495)明代画家。字公绶,号彀庵、云东逸史,嘉善(今属浙江)人。英宗天顺中,赐进士,宪宗成化初,为永宁郡守,辞职归,筑室日丹东,人称“丹东先生”。工诗,善书画。擅画山水,宗吴镇,也取法赵孟烦、王蒙,小景好作沙坳水曲,孤钓独吟,其阔幅则重林远汀,着四五渔船而已,墨色苍润,皴染皆妙,亦写竹石,有潇洒之致。此图近岸画坡石、水草、古木,远景画沙渚远岫,层次向后伸展,显得悠远无尽。画的中部则是大片湖水,静寂无波,近处湖中,一人坐卧舟头,凝神垂钓,怡然自乐。此图师吴镇派而有所变,山石皴染苍老浑厚,墨色醇润,点苔剔草,皆用浓墨,潇洒磊落,很见功力。
京江送别图
沈周 长卷 纸本 设色 纵28厘米 横159.2厘米 北京故宫博物院藏
沈周(1427—1509),明代画家。字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)相城里人。不应科举,长期从事绘画和诗文创作,擅画山水,得家法于父恒吉,兼师杜琼,后上溯取法董源、巨然、李成,以已意发之,中年以黄公望为宗,晚年则醉心吴镇。兼工花卉、鸟兽。后人把他和文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。传世作品有《西溪图》《庐山高图》《落花诗意图》《玉兰、菊图》等。此图画送友人赴任时的情景。图中山峰峥嵘逶迤,层峦叠翠;江面宽阔平静,远望无边无际;近岸杨柳垂丝,更为友人惜别凭添不舍之情。此幅画面结构严谨,用笔苍劲沉着,风格朴厚劲健。
报德英华图 沈周 长卷 纸本 墨笔 纵29厘米 横251.5厘米 北京故宫博物院藏
图为沈周仿吴镇墨笔山水。画山坡下茅屋数间,树木环绕,小桥流水,对面溪水远山,用笔简率圆嫩,与常见风格稍有不同,为画家中年之笔。
青园图 沈周 长卷 纸本 设色 纵19.1厘米 横188.7厘米 旅顺博物馆藏
此图绘湖山秋色。该图结构严整均衡,局部富于穿插变化,使画面景物参差有致,一派清幽逸趣。在用笔上,该图多用秃笔中锋,将勾、皴、擦、点有机配合,实中求虚。
湖山平远图
颜宗 长卷 绢本 设包 纵30.5厘米 横512厘米 广东省博物馆藏
颜宗,生于1393年,卒年不详,明代画家。字学渊,南海(今广州)人。永乐二十一年(1423)举人,出任福建邵武知县,景泰中为曹转员外郎。善画山水,学黄公望、李成、郭熙等,多写平远景色。此图写平远景色,表现江南农家耕耘、渔樵、行旅的生活情趣。图中远山近峰绵延起伏,杂树成林繁郁葱茂,烟气云雾弥漫于山间,村庄寺院隐现,农夫行旅、劳作匆忙。整卷笔墨苍劲浑厚,独具风格。
林荫对话图
金汝潜 立轴 纸本 墨笔 纵97.7厘米 横36.6厘米 上海博物馆藏
金汝潜,生卒年不详,明代画家。名锐,字汝潜,华亭(今上海松江)人。活动于明初,为金铉之弟,一作金铉之子。擅画山水,得家法,略近黄公望、吴镇一路。此图峰峦出没,树木成林,溪流如镜,林荫之下,有两人盘膝而坐,侃侃交谈。画面明润秀拔、温雅平和。山石土坡用长笔披麻皴,淡墨渲染,既具有董源、巨然之风貌,又有黄公望之笔意,显示了作者深厚的传统功力。
溪山真赏图
金润 长卷 纸本 设色 纵29.1厘米 横106.8厘米 天津艺术博物馆藏
金润,生于1405年,卒年不详,明代画家。宇伯玉,又字静虚,上元(今江苏南京)人。正统间乡贡,官安南知府。通音律,工书画。传世作品极少。此图册为金润杰作。图中画大山突兀,溪流杂树,小桥人家。山水树石,或浓或淡,或勾或点,有清淡秀逸之感。
渔乐图
吴伟 立轴 纸本 淡设色 纵270厘米 横174.4厘米 北京故宫博物院藏
此图为吴伟传世的巨幅山水画杰作,描绘湖山联结艇停泊于港湾树丛下。水面渔舟往来,山湾盘曲蜿蜒,江边坡石高树,远处峰峦层叠,江面无涯,水天一色。粗壮劲健的线条,挥洒淋漓的墨色,迅疾纵逸的笔锋,表现了画面的磅礴气势。人物描写生动逼真,充满生活气息。全幅境界开阔,气象雄壮。
山雨欲来图
张路 立轴 绢本 淡设色 纵147厘米 横105厘米 北京故宫博物院藏
张路(1464-1538),明代画家。字天驰,号平山河南开封)人。擅绘人物,师法吴伟,山水学戴进“狂态”列为浙派名家。亦工鸟兽、花卉。此图为张路水墨山水画代表作之一,写山雨欲来前狂风大作,乌云满天的情景。此图在笔墨形成上亦有独到之处,充分运用绢不易晕化的特性,多用湿笔和浓墨,恰到好处。山石画法近似马、夏及戴进的带水斧劈法,但又有所不同。画树则多以短笔横向画出,自然生动。全幅笔墨健拔淋漓,气势壮阔。
烟江远眺图
朱端 立轴 绢本 设色 纵168厘米 横107厘米 北京故宫博物院藏
朱端,生卒年不详,明代画家。字克正,号一樵,海盐(今属浙江)人。少年贫甚,以渔樵为主。武宗朝授锦衣卫指挥。工画人物、山水、花木、翎毛,为浙派名家之一。此图画临江平岗峻岭,树木葱茏,岗上二人对坐,居高远眺,一童侍立。江上烟波浩渺,渔舟扬帆;岸上村落人家,楼台宇阁。一派江南水乡山青水秀的迷人景象。此幅画法学郭熙,用笔精劲,墨彩明媚,画风秀润,自成一格。
柳荫人物图
郑文林 立轴 绢本 水墨 纵161厘米 横70厘米 (日)私人藏
郑文林,生卒年不详,明代画家。号颠仙,闽侯(今属福建)人。工山水人物。是浙派后期名家。此图以泼墨侧锋,拖泥带水,尽情挥写乱石老柳,以细碎之笔,密点柳叶,疾写杂草。人物造型,偏头斜目,举止怪诞,神情诙谐,更以颤笔写衣纹,颠狂之气,跃然画外。此幅图吸取牧溪、梁楷天然之趣,而舍浙派生硬之弊,构成此图动人的艺术特点。
步溪图
唐寅 立轴 绢本 设色 纵159厘米 横84.3厘米 北京故宫博物院藏
此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀,杂树成林,枝随风摆,溪水微波,高士于溪畔桥边仰首而望,若有所思,画面清秀中有浓重,柔润中见雄健。
虚阁晚凉图
唐寅 立轴 绢本 设色 纵171厘米,横138厘米 四川省博物馆藏
此图远处山峦起伏,泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛,深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水,意境清幽。盛暑时节,两三老人,在此消暑谈心,乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐,山石轮廓线转折处不露锋芒,皴点齐下,丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通,自出新意,自成面貌。
落霞孤鹜图
唐寅 立轴 绢本 水墨 纵189.1厘米 横105.4厘米 上海博物馆藏
此图是唐寅的代表作之一。写峻岭、高柳、水榭、江岸、霞光,虚实相映,遂成妙制。作者以宋人法画垂柳,错落有致,画山石则湿笔长皴,勾斫相间,变化多趣。全图景物处置洗练洒脱,墨色和悦润泽。
横塘图 文徵明 册页 纸本 设色 尺寸不详 北京故宫博物院藏
此图为文徵明所作小幅画之一,萧疏简练,格调高雅,淡逸文静。
玉川图
文徵明 立轴 纸本 设 色 纵132厘米 横34厘米 辽宁省博物馆藏
此图以远山横亘,平滩杂树作远景;中景则画悬崖巨峰,江帆碧水;近景中布置繁密,山石树木间屋舍俨然,板桥溪水,静中有动。全画布局精巧,用笔细谨,有工秀清苍之美。
千林曳杖图
文徵明 立轴 纸本 墨笔 纵35.3厘米 横25厘米 北京故宫博物院藏
此图画山峦层叠间房屋村舍,树木或枝繁叶茂,或萧疏秃干,有人撑舟而归,有人荷杖小桥。用笔细谨,浓淡、粗细、疏密,互相交织,有条不紊,给人温雅沉静之感。
沧溪图
文徵明 长卷 绢本 设色 纵31.7厘米 横139.8厘米 北京故宫博物院藏
此图兼平远和深远,画中层山叠翠,青松烟柳,杂树繁茂,小桥流水,屋舍茅棚,一老者策杖桥头,对面溪水长远;另一老者独坐舟头,远望凝神。整幅画面清润雅丽,沉静明洁。
烟江叠嶂图(部分)
文徵明 长卷 纸本 设色 纵 50厘米 横620.8厘米 辽宁省博物馆藏
图中远山近石,苍秀浓郁;树木挺立,青翠吐绿;屋舍村字,隐现于山中林间,烟波江上着一小岛,给画面带来无限生机。用笔细谨,构图缜密,境界清旷。
积雨连村图
文徵明 立轴 纸本 水墨 纵87.9厘米 横29.1厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏
此图笔墨疏简,属于“粗文”画风。远山用笔轻柔淡润,随意勾出山体轮廓,再略施渲染,以浓墨点苔。近树和中景树木亦用墨点成,或浓或淡,而疏密不显,呈平面感。
花溪渔隐图
陆治 册页 绢本 设色 纵31.5厘米 横29.8厘米 北京故宫博物院藏
此图为陆治的传世佳作,画江水一泓,三面山峦环抱,山村汀渚,花树缤纷。山下屋舍亭台,小桥横卧。一叶轻舟,划橹前行,静中有动。图中山石用秃笔勾轮廓,千笔皴擦,浓墨点苔。树木用细笔勾皴,浓淡相间,错落有致。全画用笔方峭,设色雅淡。
山水花卉图
文嘉 册页 纸本 墨笔 纵34.5厘米 横41.5厘米 广东省博物馆藏
此图册之一写群山绕湖,近处矶石突出湖岸,永榭、茅舍掩映于丛林间。有两老者于永榭倚栏谈论,情绪亢奋,静中见动。对岸重岭叠峦,淡勾浓点,有萧疏之气。用笔粗放豪迈,意境清远。之二写石坡上树木交立、下临永波,沙渚上芦荻飘逸,一高士坐于舟中,仰观对岸之云山景色,境界清旷。画山石用披麻皴,点苔稠密,有倪云林笔意。
孤屿鼓棹图
王问 立轴 绢本 设色 纵117厘米 横54.1厘米 无锡市博物馆藏
王问(1497—1576)明代画家。字子裕,人称仲山先生,江苏无锡人。嘉靖间进士,历车驾郎中,擢广东按察佥事。工诗文,能书法,山水近南宋,别具面貌,亦善人物、花鸟。图中湖水浩渺辽阔,巨岩峭壁厚重,树木芦草浓郁,远处渚滩,疏朗悠远,境界开阔。岩壁下驶过小舟,撑篙船夫及船头老者,刻划自然,神态生动。整幅构图明快空旷,笔墨轻重、浓淡、动静的对比与衬托,恰到好处。
溪仙馆图
文伯仁 立轴 纸本 设色 纵71厘米 横39厘米 广州美术馆藏
此图为文伯仁晚年佳作,绘溪山胜境。图中峰峦重叠,溪水澈流,树木郁茂,山路曲折,浓荫丛中,馆舍隐露,亭阁水榭临溪,木桥上人物停步顾应,意态悠然。笔墨工细精致,清劲流畅,绵密高雅。设色清淡,工丽拙雅,不脱文派风貌。
秋山游览图
文伯仁 长卷 纸本 设色 纵17.9厘米 横156.6厘米 上海博物馆藏
全卷层峦叠谳,千岩万壑,岗岭蜿蜒,龙脉起伏不断,溪间飞瀑如练,树丛依聚溪畔坡石。江面空旷,波光激荡,舟帆点点,远山朦胧。野色桥边,树石掩映,露出茅屋草亭,人物幽闲。既继承家法,又追宗王蒙,山石多用蜷曲皴笔,有条不紊,理具其中而得质感。整卷布景奇兀,笔力清劲。
抱琴独坐图
蒋乾 立轴 纸本 墨笔 纵134.1厘米 横61.8厘米 北京故宫博物院藏
蒋乾,生于1525年,卒年不详,明代画家。字子健,江宁(今江苏南京)人。嵩子。寓吴郡(今江苏苏州)虹桥。工山水,清拔古雅,绝不类其父派。图中峰壁临湖,翠树葱郁,屋宇水亭,平坡堤坨,相映成趣。永亭中有人凭栏眺望,屋前平坡,有人临流独坐,有抱琴童子侍立。笔墨学文徵明,意境清远。
潮满春江图
居节 立轴 纸本 水墨 纵47.5厘米 横26.2厘米 镇江市博物馆藏
居节,生卒年不详,明代画家。字士贞,号商谷,江苏苏州人。少从文徵明游,书画为入室弟子。山水画法笔墨工细,纯以文秀胜,力量气局,渐入萎靡。图中群峦叠峰,云岚缥缈,江水茫茫,坡坨断续,野树参差,小舟停靠。此图山头用重墨点攒,远山近峰则施淡墨,使整幅境界清旷,得江南江汊野趣。
云峦秋色图
吴彬 立轴 纸本 设色 纵126.5厘米 横28.3厘米 北京故宫博物院藏
吴彬,生卒年不详,宇文中,又字文仲,自称枝庵发僧,福建莆田人。流寓金陵,万历间以能画为授中书舍人,历工部主事。工山水,布置绝不摹古,佛像人物,形状奇怪,迥别前人,自立门户。图绘巨峰高耸,壁如刀削;山峦层叠,树木葱郁;山麓林间,屋舍错列;飞泉入溪,板桥横列。此图笔墨劲秀,风格新奇。
溪山绝尘图
吴彬 立轴 绢本水墨 设色 纵150厘米 横82.3厘米 (日))私人藏
此图为吴彬晚年所作。画中峰崖重叠,山势峻拔奇险,飞瀑高挂,云烟飘浮,茅亭古寺点缀其间,充满超凡绝尘的仙景气象。图中山石结构严谨,雨点皴的运用及山问树木笔致的繁复细致,颇具北宋风格。
高逸图
董其昌 立轴 纸本 水墨 纵89.4厘米 横52厘米 北京故宫博物院藏
此图画的是一河两岸,近处平坡数块、杂树三组,远处低丘矮山数叠。画法近于倪云林的面貌,山石皴法,折带、披麻兼用,而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异,用柔浑的笔墨写出枝干,然后皴染点叶。全图给人依而不繁,旷而不空之感。
葑泾仿古图
董其昌 立轴 纸本 水墨 纵80厘米,横29.8厘米 中国台北故宫博物院藏
此作仿董北苑笔意,图中山壑重峦,古树高拔,苍苍莽莽,小桥溪水,村落人家,境界高逸。画坡石或用披麻皴,或用折带皴,淡墨枯笔,干湿皴擦,整幅画面有墨色苍润之感。
岩居图
董其昌 长卷 纸本 墨笔 纵33厘米 横135厘米 无锡市博物馆藏
图中山峦林壑,连绵不断,平坡低丘,杂树成林,溪水弯曲空旷。画法近似倪云林面貌,山石树木皴法,侧笔为主,又自出己意。全图布局工整,用墨淡润, 画面清秀润丽。
青弁图
董其昌 立轴 纸本 水墨 纵225厘米 横66.88厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏
此图师董源画法,部分采用传统的笔墨结构,但此画面平面感强,山石屈曲的结构和笔致墨法本身所形成的节奏韵律,给人一种新奇感。作为作者胸臆外化形式的笔墨,具有了更独立的审美价值。属董氏传世名作。
云山幽趣图
陈继儒 立轴 绢本 纵110.4厘米 横54.6厘米 辽宁省博物馆藏
陈继儒(1558—1639),明代文学家、书画家。字仲醇、眉公,号糜公,华亭(今上海市松江)人。与董其昌同郡,同时齐名。少负才名,饶智略,长于诗、古文辞,短翰小词皆有风致。晚年筑别业于佘山,致力书画著述,屡征不仕,有“山中宰相”之名。善画山水,空远清逸。亦善画水墨梅竹。此图仿巨然笔意,画茂树浓荫又疏林淡影,间以屋舍小桥,而浓淡烟云悠然于山谷之间。全幅风格空远清逸,略近米家山水,结构谨严,意境清新,富有层次变化感。
幽亭老树图
程嘉燧 立轴 纸本 墨笔 纵131.6厘米 横272厘米 北京故宫博物院藏
程嘉燧的画出入宋元诸家,尤以似倪元林者为多,此图则可见一斑。画中山峦叠翠,山麓平坡处有古树三,或斜或直,或高或低,旁置一草亭,境界清旷幽静,全图笔墨细劲,风格秀逸。
枯林孤棹图
袁尚统 立轴 纸本 设色 纵187.5厘米 横60.5厘米 常熟市博物馆藏
袁尚统,生于1570年,卒年不详,明代画家。字叔明,吴(今江苏苏州)人。善画,山水浑厚,人物野放,颇得宋人笔意。此图中江水苍茫无际,一片枯林,老树寒枝,一群寒鸟,或栖息老枝,或展翅天际。这反衬出树下孤船中抬头仰望之人的形单影只。笔触清晰,颇得宋人山水画遗韵。
江寒雁影图 袁尚统 纸本 水墨 淡设色 横58厘米 纵162厘米 (日)私人藏
此图画峰峦起伏的寒江之滨,疏林槎、蚜,掩映水榭。烟波浩渺处,归雁影稀。境界静谧清远。自题称仿郭熙笔法而作此力,然则山石峰峦的扭曲势态及简逸的皴笔,却独具个性。
山居闲眺图
赵左 立轴 纸本 设色 横67.8厘米 纵161厘米 上海博物馆藏
赵左,生卒年不详,明代画家。字文度,华亭(今上海松江)人。擅画山水,取法宋元二米、黄公望,笔墨浑厚湿润,略变乃师气格。图中山峦云雾,飞泉溪流,长松古木,小桥曲径,楼阁屋舍,景致幽美。书斋内一高士临窗闲眺,神情自若。山石以长披麻皴略带荷叶皴反复皴染,下笔轻淡,风神洒脱,得元人的静逸。树干用双勾,笔迹纤细,顿挫有力,造形逼真,足见其功力之深。
寒塘渔艇图
沈士充 立轴 纸本 水墨 纵132厘米 横50.8厘米 北京故宫博物院藏
此图画山峦巨石层叠,遍植杂树成林。其间近树数株,枝干槎材;其下寒塘微波,高人隐士孤舟独棹,神态栩然。此图用笔流畅疏松,以骨力胜,用墨清润苍莽,代表了沈士充的绘画风格。
石梁飞瀑图
陈裸 立轴 纸本 设色 纵173厘米 横59.7厘米 北京故宫博物院藏
此图写高峰直插云霄,峰腰飞瀑直下,云霭弥漫,苍松相映,再点缀楼阁飞檐,曲折围栏于其间,境界壮丽。构图画法严谨,笔墨细劲苍秀,具高远之致。
桐荫寄傲图
项德新 立轴 纸本 水墨 纵57.2厘米 横27.1厘米 北京故宫博物院藏
项德新,生卒年不详,明代画家,字复初,浙江嘉兴人。精山水,得荆、关法,作风工能,尝为乃父代笔,亦善花卉、墨竹。此图写夏景山水,以岩石斜坡,枯枝修竹,环绕清潭,得幽雅之致。自题:“重阴覆林麓,寒声下碧墟,绣衣高盖者,于此意何如。”全图笔墨简逸,格调秀润。
千岩竞秀图(部分)
魏之璜 长卷 纸本 设色 横584.5厘米 纵32.5厘米 上海博物馆藏
魏之璜(1568-1646),明代画家。字考叔,上元(今江苏南京)人。工书法,擅山水,画时不袭粉本,自创规制,晚年用浓墨秃笔,意贵苍老,稍输风韵。亦能淡墨花卉。此图写江南春景。图中江水浩荡,峭岩壁立,翠峰列岫,洲渚迂回,飞瀑倾泻,岗丘起伏连绵。山间溪桥茅舍,城廓楼台,寺塔草亭。舟船、人物错落于林壑江河之间,云烟变幻,野景迷离,山光水色,丰富多彩。用笔力追宋人技法,笔调流畅,构图严谨,描绘精巧。
碧溪垂钓图
米万钟 立轴 纸本 墨笔 纵124厘米横46.3厘米 香港虚白斋藏
米万钟(1570-1628),明代画家。字仲诏,号友石,陕西人,徒居北京。工画法,山水学倪瓒,间仿米氏云山,花卉似陈白阳。此图中远山淡抹,近处巨石悬岩之上,古树盘绕凌空而生,溪水泛碧,溪畔杂草丛生,一人拄杖观望,一人执杆垂钓,双目专注于水面,形神兼备。全图气势雄壮而意境幽静。
峰峦清逸图
米万钟 立轴 绢本 水墨 淡设色 纵175厘米 横67厘米 (日)私人藏
此图采用三叠两段法构图布置秋景山水,上突崇山叠峦,下铺溪流栈桥、水榭,兼及高远、平远透视,给人以山高水长、溪山清逸的视觉感受。山石画法近南宋李唐,但笔法刚中有柔,皴纹稍疏。
郑州景物图
文从简立轴 纸本 水墨 横38.2厘米 纵98.2厘米 北京故宫博物院藏
文从简(1574-1648),明代画家。字彦可,号枕烟老人,江苏苏州人。文徵明曾孙。善书画,得家传。山水学王蒙、倪瓒,喜用枯笔皴斫,笔墨工细,构图平实,较少变化。此图画郑州城外风景。河流贯于山冈逶迤之间,山头光秃,仅河中坡坨有小树三,桥上行人,水上行舟,具北方初春特色。笔墨简洁清淡。
吴中十景图
李流芳 册页 金笺 设色 纵27.8厘米 横34厘米 上海博物馆藏
李流芳(1575-1629),明代文学家、书画家。字长蘅,一字茂宰,号泡庵、檀园、慎娱居士,歙县(今属安徽)人,居嘉定(今属上海市)。万历三十四年(1606)举人。诗文多写景酬赠之作,风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水,学吴镇、黄公望,峻爽流畅,为“画中九友”之一。亦工书法。此图册绘吴中地区十处风景名胜。此册取景完美,主次分明,相得益彰。技法纯熟,笔致多中锋,设色简淡,神味盎然,是李流芳的名作。此处选刊两
山楼对雨图
宋珏 立轴 纸本 水墨 纵82.5厘米 横27.4厘米 北京故宫博物院藏
宋珏(1576-1632),明代画家。字比玉,号荔枝仙,福建甫田人,流寓金陵(今江苏南京)。工书画篆刻。山水学米氏、黄公望、吴镇,用笔苍老秀逸,不拘于法,兼善画松。此图画雨后的松荫罨屋,高山飞泉,溪桥相映。图中山水林石画法,既有吴镇、黄公望之笔意,又得二米之情韵,整幅画面密透清旷,画风秀润。
云岭水声图
王建章 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵95厘米 横48.1厘米 (日)大阪市立美术馆藏
此图画层峦叠嶂,瀑布挂落,溪流绕岸,小径蜿蜒,云雾弥漫,数间房舍掩映于葱郁的树林间,境界超逸。山石以披麻皴描绘,树木以湿润浓墨点染,画面苍郁沉厚。图右题唐诗:“横云岭外千里树,流水声中三五家。”诗情画意交融。
西山爽气图
张宏 长卷 纸本 设色 纵31.6厘米 横381.7厘米 浙江省博物馆藏
张宏,生于1577年,卒年不详,明代画家。字君度,号鹤涧,吴(今江苏苏州)人。擅山水画,重写生,师沈周,笔力峭拔,墨色湿润,层峦叠嶂,有元人意味。写意人物,神情谐洽,散聚得宜。此图画中林峦村居,溪水板桥,丘壑幽深,其中有者曳杖于桥,静赏美景。笔法取之沈周,整卷意境爽朗气清疏,墨法湿润。
秋林平远图
恽向 立轴 纸本 墨笔 横61.5厘米 纵148.8厘米 上海博物馆藏
恽向(1586-1655),明代画家。原名道生,字本初,以字行,号香山,江苏武进人。崇祯末举贤良方正,授内阁中书舍人。擅诗文。山水初宗董源、巨然,骨力圆劲,墨气淋漓。晚学倪瓒、黄公望,用笔干枯而得山水雄浑之气,对画理颇有心得。此图写秋林萧瑟之景。近处树木萧疏,对岸山峦雄浑。山脚下,屋宇房舍,隐现于树丛之间。图中画山石披麻皴和荷叶皴交替使用,少晕染,有气厚力沉之势;而树木则用不同的勾枝、勾叶法及不同的墨色,得变化之趣。全图平远构图,布局缜密。
归庵图
倪瑛 长卷 纸木 设色 纵28.7厘米 横127.4厘米 辽宁省博物馆藏
倪瑛,生卒年不详,万历、崇祯年间活动于南京。擅山山水学宋、元,颇具书卷气息。亦能花卉竹石。此图中树林繁茂,林间小道幽远,道旁杂草丛生。苍松之下,茅庵掩露,一士人倚栏而坐,眺望远方,不禁令观者也随其遐思。这正是作者构思巧妙之处,也反映其超尘脱世之心态。全图笔墨松灵,意境清旷。
秋林远岫图
杨丈骢 立轴 纸本 水墨 纵144.5厘米 横55.8厘米 (日)大阪市立美术馆藏
杨文骢(1597-1646)明末画家。字龙友,贵阳人,流寓南京。神宗万历末举人。擅画山水,格调近黄公望、倪瓒。为“画中九友”之一。该图以三段式构图法画江岸秋林景色。图中远山近石以疏落灵动的笔法作披麻皴,而以浓墨点苔和树叶,章法、笔墨出入于黄公望、倪瓒间。颇得江南秋林山水之神。
杂画图(之一)
陈洪绶 册页 绢本 设色 纵30.2厘米 横25.1厘米 北京故宫博物院藏
陈洪绶(1598-1652),明末画家。字章侯,号老莲、悔迟诸暨(今属浙江)人。擅画人物,也工花鸟草虫,兼能山水与崔子忠齐名,称“甫陈北崔”。此图册为陈洪绶精品之一,共八页,此选其一《溪石图》。图中崇峦巨嶂,成林杂树,设色溪涧石桥上,二人对坐而谈。山水树木,画法工整,趣味古拙。
五浊山图
陈洪绶 立轴 绢本 水墨 纵118.3厘米 横53.2厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏
五拽山在浙江金华、杭州和绍兴之间,因有五潭之水,泛溢悬流,宛转五级,故日五浊。此图构图缜密,画面丰满,仅留右上角为天空。树林繁茂,山势高峭,树木岩石以不同皴法表现,山石方硬以淡墨染之,富有层次。
丛山兰若图
王铎 立轴 绫本 水墨 纵167厘米 横51厘米 首都博物馆藏
此幅构图饱满,山峦重叠,草木丰蔚。行笔纵姿,随意点染,不着皴擦。逸笔草草,不拘绳墨。属文人笔墨游戏的风范。本图为画家晚年所作。
渔家图
谢彬 立轴 纸本 设色 纵168.1厘米 横73厘米 上海博物馆藏
谢彬(1604—1681)明末清初画家。字文侯,号仙腥,上虞(今属浙江)人,居钱塘(今杭州)。工传神,为闲人曾鲸的高弟,能出新意,凡制面具,草草数笔,喜怒毕肖。间作山水,近吴镇,笔墨苍浑,气韵生动。传世作品有《朱葵石像》《为周元亮写像》《颜修来题壁图像》。图以风俗画形式,表现俭朴的渔民生活,芦丛中露出数艘渔舟,有妇女正在哺乳,有渔夫对酌憩息。有的奏笛自娱,有的带着渔鹰归来, 富有生活气息。山石用大刷笔皴染,气格豪迈,粗中见细。
江山卧游图
程正揆 长卷 纸本 设色 纵26厘米 横305厘米 北京故宫博物院藏
此图为《江山卧游图》二十五卷,构图气势雄伟,画奇峰怪石,亭阁房舍,山路崎岖,笔势韧劲奔放。略近黄公望笔法,是其代表作之一。程正揆山水画以手卷形式为多,而又以《江山卧游图》为题排列。周亮工在《读画录》的“程正揆传”中说:“尝欲作卧游图五百卷,十年前予已见其三百幅矣,或数丈许,或数尺许,繁简浓淡,各极其致。”故宫还藏有他71岁(康熙十三年,公元1674年春)画的一卷,为四百三十之五卷。可见他创作的《江山卧游图》之多,而此幅则是作者49岁时的作品。
千岩竞秀图
程邃 立轴 纸本 水墨 纵29.5厘米 横22.7厘米 浙江省博物馆藏
程邃(约1605-1691),明末清初篆刻家、书画家。宇穆倩、朽民,号垢区、青溪、垢道人、野全道者、江东布衣,歙县(今属安徽)人。晚年寓居扬州。诸生。博学,工诗文。早年从黄道周、杨廷麟游。品行端悫,敦尚气节。擅山水,初仿巨然,后纯用渴笔焦墨,沈郁苍古,别具蹊径。为新安画派中主要画家。传世作品有《山静日长图》《渴笔山水图》《仿黄子久深岩飞瀑图》。此图略参元代王蒙笔意,山峰巍峨,苔点富有变化。咫尺画面,气势开阔,布局平中见奇。意境沉郁萧森,既带有新安画派的特色,又表现出作者追求金石情趣的个性。王昊庐云:“张躁有生枯笔,润含春泽,乾烈秋风,惟穆倩得之。”于此图中可以窥见他的艺术风貌。款题:“千岩竞秀。程邃时年八十三岁。”