高温铜红釉的一抹中国红

                                                                                                                                           

纵观历史，红釉瓷器品类繁多，备受人们以及历代帝王的珍爱。其中清代皇帝对红釉瓷器更是喜爱有加，每每摩挲把玩，倍加赞赏。近年来，红釉瓷凭借其独特的艺术魅力占据古玩艺术品市场一角，市场价格“一路疯涨”，让众多收藏家膛目结舌，未来升值潜力无限，前景大好！

                                                                                                                                           

红釉是北宋初年就开始烧制了，但是那时候受到技术限制，真正上好的红釉是明朝宣德红釉，釉层肥润，呈色鲜红，宣德红釉颜色如初凝之牛血，而且古人说宣德红釉“色红如日，用白锁扣”。

浅弧壁，矮足内敛，盘心微陷。壁外器内罩施铜红，巧留口沿一圈素白。发色殷红，釉聚洼处，略泛绛紫。足内白地署青花二行六字双圈楷款。

来源：R . H . R . Palmer 收藏（ 1898 一 1970 年），编号 470 

伦敦苏富比 1968 年 5 月 28 日，编号 98 

展览：《 Monochrome Porcelain of the Ming and Manchu Dynasties 》 ，东方陶瓷学会，伦敦， 1948 年，编号 126 ，图版 lV （图例）

( ( Evolution to Perfection . Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection 》 ， Sportingd ' Hiver ，蒙地卡罗， 1996 年，编号 109

伦敦佳士得， 1973 . 12 . 04 , Lot407 ; 

伦敦苏富比， 1977 . 12 . 13 , Lot490 ; 

香港苏富比， 2001 . 05 . 01 , Lot511 ; 

私人旧藏；北美十面灵璧山居收藏，编号 EK75

本品撇口、弧壁、圈足，通体罩施宝石红釉，色泽娇红欲滴。口沿因高温熔融使铜红釉向下流动而露出白色的胎骨，俗称“灯草边”。圈足内施白釉，暗刻“大明宣德年制”六字双圈楷书款。据上海博物馆陆明华先生研究，此类宣德宝石红釉盘分刻款及青花款两种，而刻款者或稍早于青花款者，且更为珍罕。宣德宝石红釉盘存世数量稀少，大多收藏于国内外公立机构。明代御窑遗址考古发掘例，可见 《 景德镇出土明代御窑瓷器 》 ，编号 18 一 30 、 44 一 9 ；台北故宫博物院藏一例尺寸略小的刻年款盘，载于 《 明代宣德官窑霄华特展图录 》 ，编号 170 ；同书尚有一件青花年款者，编号 168 ；上海博物馆藏三例，其中也有一刻款例，载于陆明华， 《 上海博物馆藏品研究大系：明代官窑瓷器 》 ，图版 3 一 42 、 3 一 43 及 3 一 44 ；此外，孙赢洲先生曾捐赠予北京故宫博物院一例器里施白釉，器底为六字双圈刻款的宝石红釉盘，参见 《 孙赢洲的陶瓷世界 》 ，页 90 一 92 ，图版 43 、 44 、 45 ）北京故宫博物院藏数例，参见 《 故宫博物院藏文物精品大系 · 颜色釉 》 ，页 11 ，图 9 ；中国国家博物馆藏例，见 《 中国国家博物馆馆藏文物研究丛书：瓷器卷（明代） 》 ，图版 47 ；纽约大都会艺术博物馆藏一例，录 Suzanne G . Valenstein ， 《 A Handbook of Chinese Ceramics 》 ，图版 153 ；大维德爵士收藏一例，现存伦敦大英博物馆，馆藏编号 A519 。

因为红釉烧造技术要求很高，所以宣德以后技术失传，再加上当时出于明朝最动荡时期“瓷器的黑暗期”，这一时期出现三个朝代，两个皇上，之后的成化等皇帝都不喜欢红釉，所以红釉挺烧了二百多年，直到康熙时期才开始复烧。

康熙时期最有名的红釉就是郎窑红，郎窑红是由于当时采用督窑官制度，这种红釉是由督窑官郎廷极创烧的，当然郎廷极这个人对红釉也是情有独钟，甚至到了一种痴迷的状态。郎窑红，是我国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种，它的特点是：色彩绚丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎窑红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。

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国立故宫博物院藏一件非常相似的康熙郎窑红观音尊，尺寸略 ( 44 . 7 公分），著录于（ ( 清代单色釉瓷器 》 ，台北， 1 981 年，及图 1 。

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中国嘉德， 2002 年 11 月 3 日，编号 1153 ，瑞金堂藏瓷

此瓶直口细长颈，瓶腹浑圆，下承圈足，足墙微微外侈，器形修长而不失稳重，造型典雅，线条流畅秀美。瓶口为米白开片釉，釉下以青花绘蕉叶纹，瓶身满施郎窑红釉，带开片纹，釉质肥厚，坚致细腻，色泽浓艳，具有玻璃质感，呈典型「牛血红」色。足内施米白釉，带细碎开片纹，修足工整。整器秀美端庄，釉色鲜丽，技艺精湛，工匠巧妙地利用红釉流淌而下的特性，以青花在瓶口绘蕉叶纹作装饰，当与淡淡的红釉相迭时，交织成美艳的紫红色，犹如天空中的紫霞，是康熙朝郎窑红釉中较为罕见的品种，集合创意及技法于一器，堪称康熙郎窑珍品。

豇豆红是铜红高温釉中的一种，为清代康熙晚期出现的铜红釉品种。因其色调淡雅宜人,以不均匀的粉红色、犹如红豇豆一般、造型轻灵秀美而得名。又因其浅红娇艳似小孩脸蛋、如三月桃花，又被人称为“娃娃脸”、“桃花片”、“美人醉”。豇豆红釉质都很匀净细腻，含有粉质。豇豆红的烧成难度大，制作时间短，所以传世数量极少。

豇豆红釉盘螭瓶、苹果尊、莱菔尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、太白尊、印盒、膛锣洗八件套组（八大码）

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祭红釉:亦称“鲜红釉”、“霁红釉”、“宝石红釉”、“积红釉”、“醉红釉”。釉色似初凝的鸡血，釉色深沉，釉面光润，釉中无龟裂纹理，不甚透明，不流釉，不脱口，不开片。它以铜为呈色剂，用普通制釉原料，加入釉灰、氧化锡，生坯挂釉，高温还原烧成。有的祭红釉料配制时，还往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物碾成粉末掺入其中，不惜工本。祭红釉是利用铜在还原气氛下呈现红色烧制而成，但这种生产气氛不易控制，因而十分名贵，明中晚期曾一度失传，至清代才恢复烧造，色泽更加艳丽、多样。

来源：扬州文物商店

大钱斋2021年百万大拍，现被收藏于北京。

此祭红釉盘端庄典雅，敞口微侈，形制规整，胎体厚重，具备乾隆春秋霸业的皇家气度，通体施红艳祭红，口沿留白边，底足白釉，青花书写篆体“大清乾隆年制”三行六字款。此盘散发庄严隆重之感，而又美艳动人。

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窑变釉即器物在窑内烧成时，由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。由于其出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变”，俗语有“窑变无双”，谓其变化莫测，独一无二。

〔 来源 〕 1 旧本藏家旧藏 2 . C h ri stie ' s , H ong Kong , 30 Nov . 2011 , Lot3299 ［参阅］ 1 ． 《 汝窑雅集：故宫博物院珍藏及出土汝窑瓷器荟萃 》 p244 一 245 ; 2 ．故宫博物院藏（（清代御窑瓷器 · 卷一册下 》 页 306 一 307 图 139 、页 380 一 381 ，图 176 ; 3 ．国立故宫博物院 《 瓶盆风华：明清花器特展 》 页 158 ，图 U 一 14 。

尊形体硕大，造型古雅，釉色精妙绝伦。敞口、束颈、垂肩，肩周有一圈弦纹，两侧鸿耳衔环，鼓腹圈足，线条流畅优美，器形稳重大方。造型系仿古青铜器，颇具宋代宫廷编纂 《 宣和博古图 》 中著录的“周高克尊”之气韵。两侧所饰鸿耳寓意长寿康宁，古时天子以鸿首玉杖赐予老者，以示敬养， 《 周礼 》 载：大罗氏掌献鸿杖以养老，又伊看氏掌共老人之杖。” 《 后汉书 · 礼仪志 》 记载老人年八十、九十者，礼有加赐，授予玉杖，“长九尺，端以鸿鸟为饰”并解释其缘由为“鸿者不噎之鸟也，欲老人不噎。”后世遂常将“鸿”作为长寿的象征，王维 《 春日上方即事 》 诗云：“鸿形将刻杖，龟壳用支床”。

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来源：

1 ．北京翰海拍卖， 1996 . 06 . 30 ,

Lot 2 ．中国嘉德， 2004 . 05 . 17 , Lot1980 ，封底作品

本品瓶口作莲蓬状，口面平整，镂五圆孔中央四方规矩排列，当为插花之便。撇口，束颈，溜肩，圆鼓腹微垂，圈足外撇，颈部及肩部分别饰数道凸起弦纹，使瓶体更添韵律动感，足底着意摹仿钧窑，覆以酱色混灰白亮釉，阴刻篆书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，此种篆法为典型的乾隆早期款识写法，当为唐英督陶所烧制，极为罕有。整器造型独特，线条优美，端庄秀丽。干隆时期，制艺造器一改雍朝的隽秀，造型融康朝的浑厚与雍朝的端雅，于浑雅之间，追求一种极具膨胀性的丰满，此器造型即为此中经典。

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铜红釉，

是流传千年的惊艳绝色。

它的美，不带一点杂质，

在极致静谧处热烈绽放。

                       ---大钱