本文授权转载于公众号:耳朵里的博物馆(ID:erduolidebowuguan)和娃去博物馆,不懂找我!
昨天我去了北京的奥林匹克公园,不过不是看冬奥会,而是参观一个新开的博物馆:中国工艺美术馆、中国非物质文化遗产馆(没错,这是一座博物馆)。8个主题展区,近1300件工艺美术和“非遗”珍品,其中80%第一次展出,看得我是眼花缭乱😝。去年,这个展曾经短暂展出,不过展期只有7天。现在终于可以好好欣赏啦,我特别希望不论年龄,只要身在北京,都请你去看一看。我知道你听了会感到很遗憾,但欣赏它们时,相信你一定会有所感触。这些壁画时间跨度久,分布零散,保护难度很大,其中一些已经濒临消亡。由于石窟的条件非常艰苦,交通不便、荒无人烟。有的地方甚至要往返80公里才能买到水。为了把它们“留下来”,每次进入石窟前,临摹老师都要带上一天的干粮,搬着厚重的泥板走一段山路,一待就是一天。像展厅中的这幅阿艾石窟的《药师琉璃光佛》,就在库车县北部约70公里处的克孜里亚大峡谷内,路途非常遥远。「这尊药师佛的袈裟披覆方式为“半披式”与“褒衣博带式”叠加,右手持锡杖,左手托圆形琉璃药钵。佛旁的榜题栏内写着:清信佛弟子寇庭俊敬造药师琉璃光佛。」再比如敦煌莫高窟的220窟壁画,长5米多,高近4米,它是由12位艺术家花费4个月的时间协作完成。为了保证作品的完整性,每天工作结束后,艺术家都要对泥板进行对板、微调,临摹难度之高,工作量之大,都是我们无法想象的。「画面中有七位表情不同、衣饰不同、姿势不同的药师佛。旁边还有二十八位不同肤色的民族乐工组成的乐队,演奏着中原、西域的乐器。佛像的形象中,鼻梁上的白线仍然是西域高鼻梁的余韵。」 为了帮助我们更好的理解洞窟壁画及环境,在展厅现场,还复原了其中的达玛沟小佛寺遗址。我们可以感受到大漠和戈壁的场景,这里的壁画距今已经有1500-1800年的历史。所有这些是40位艺术家,用5年时间,跨越了1600余公里的地理空间,记录的洞窟壁画。能够让我们足不出户领略了石窟寺壁画的艺术宝库,一站式欣赏传统文化的精华,这本身已实属难得。无论是鸿篇巨制,还是盈尺残片,我竟会忘记了自己在看复制品。因为壁画的颜色那么真,线条中有精炼老道也有朴实粗糙,风格各异;壁画切割露出的黄泥线、岁月侵蚀后的斑驳印记,甚至还有世人的随手涂写……“风尘仆仆”的样子,像是刚从墙壁上取下来。佛本行经变 转轮圣王 柏孜克里克石窟第15窟 约11世纪而这次展览中的展品,完全遵照“现状临摹”的原则,临摹所用的材质大部分是就地取材。像这个莫高窟第3窟是现存唯一以观音为主题的洞窟,也是莫高窟艺术最精华的壁画之一。「这尊观音有11面,正面有三眼,身内两侧伸出40只大手,各持法器、法物。最令人称赏的是丰富多彩的线描,运笔有轻重、虚实、深浅、浓淡,组织布局有疏密聚散,充分表现出丝绸织物那种细润柔软,轻逸飘举的质感和动感。」 这些展品以裸展的方式呈现,走近细看,我们甚至可以感受到那种残破的质感,不仅形似,更是神似。临摹壁画所用的颜料都是由天然矿物研磨而成的,保存时间比较长。为最大程度还原壁画现状,画画时还特意在新疆等地寻找当地的泥土、砾石、草等。“临摹本身也是艺术,它不仅保留着临摹者的天然情感与主体意识,也体现着临摹者的艺术修为与思想温度。”中国艺术研究院工笔画院院长张见说。第一部分是火尽薪传,介绍了壁画传统制作材料和工艺;
第二部分是西域传道,主要展示新疆龟兹、高昌、于阗、焉耆等18个石窟遗址壁画临摹作品为主;
第三部分是千年营造,主要展示甘肃的石窟壁画摹作,原画大多来自敦煌莫高窟、永靖炳灵寺石窟、天水麦积山石窟的临摹作品。
观赏原作既然暂时无法得到满足,看到这样细致的再现,也是弥补遗憾的手段之一,更是保护壁画信息和价值的重要途径!有人觉得壁画故事太遥远,不好懂;有人觉得壁画色彩太灰暗,不好看。但朵朵认为,壁画其实很适合和孩子一起看,因为上面有古人的生活和梦想!石窟壁画,最典型的就是我们熟知的敦煌壁画;
寺观壁画,比如山西永乐宫壁画;
墓葬壁画,比如永泰公主墓内的壁画。
壁上有乾坤,天上人间、黄泉碧落,佛国道土、草木生灵……壁画如同一扇窗,可以穿凿时空,看到两千古人社会、宗教、建筑、美术、民俗、体育、陶瓷、服装的方方面面,内容丰富翔实,对于研究人员更是如同百科宝典。「这幅壁画展示的是张议潮统军出征抗击吐蕃,收复河西的状况。从队伍中我们可以看到唐代的仪仗队。」 细节3
「这是敦煌很经典的一个洞窟,也是莫高窟西魏时期最大的一幅故事画,它用8个并列的画面,表现了故事的发生、发展到结束的内容。你可以仔细观察细节,如五百强盗受刑于山林中,个个毛发直立,骨瘦如柴,悲天嚎地,表现了不幸的遭遇;而周围的黄羊、野兔却无动于衷,并不惊怕。」 看壁画,就仿佛走进古人的生活和梦想中。相比于一些文物冷冰冰的站在展柜中,欣赏壁画就如同看一套套连环画,上面有人物、场景、情节,还有各种小惊喜、小细节。
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