本文授权转载于公众号：耳朵里的博物馆（ID：erduolidebowuguan）和娃去博物馆，不懂找我！
昨天我去了北京的奥林匹克公园，不过不是看冬奥会，而是参观一个新开的博物馆：中国工艺美术馆、中国非物质文化遗产馆（没错，这是一座博物馆）。8个主题展区，近1300件工艺美术和“非遗”珍品，其中80%第一次展出，看得我是眼花缭乱😝。去年，这个展曾经短暂展出，不过展期只有7天。现在终于可以好好欣赏啦，我特别希望不论年龄，只要身在北京，都请你去看一看。我知道你听了会感到很遗憾，但欣赏它们时，相信你一定会有所感触。这些壁画时间跨度久，分布零散，保护难度很大，其中一些已经濒临消亡。由于石窟的条件非常艰苦，交通不便、荒无人烟。有的地方甚至要往返80公里才能买到水。为了把它们“留下来”，每次进入石窟前，临摹老师都要带上一天的干粮，搬着厚重的泥板走一段山路，一待就是一天。像展厅中的这幅阿艾石窟的《药师琉璃光佛》，就在库车县北部约70公里处的克孜里亚大峡谷内，路途非常遥远。「这尊药师佛的袈裟披覆方式为“半披式”与“褒衣博带式”叠加，右手持锡杖，左手托圆形琉璃药钵。佛旁的榜题栏内写着：清信佛弟子寇庭俊敬造药师琉璃光佛。」再比如敦煌莫高窟的220窟壁画，长5米多，高近4米，它是由12位艺术家花费4个月的时间协作完成。为了保证作品的完整性，每天工作结束后，艺术家都要对泥板进行对板、微调，临摹难度之高，工作量之大，都是我们无法想象的。「画面中有七位表情不同、衣饰不同、姿势不同的药师佛。旁边还有二十八位不同肤色的民族乐工组成的乐队，演奏着中原、西域的乐器。佛像的形象中，鼻梁上的白线仍然是西域高鼻梁的余韵。」 为了帮助我们更好的理解洞窟壁画及环境，在展厅现场，还复原了其中的达玛沟小佛寺遗址。我们可以感受到大漠和戈壁的场景，这里的壁画距今已经有1500-1800年的历史。所有这些是40位艺术家，用5年时间，跨越了1600余公里的地理空间，记录的洞窟壁画。能够让我们足不出户领略了石窟寺壁画的艺术宝库，一站式欣赏传统文化的精华，这本身已实属难得。无论是鸿篇巨制，还是盈尺残片，我竟会忘记了自己在看复制品。因为壁画的颜色那么真，线条中有精炼老道也有朴实粗糙，风格各异；壁画切割露出的黄泥线、岁月侵蚀后的斑驳印记，甚至还有世人的随手涂写……“风尘仆仆”的样子，像是刚从墙壁上取下来。佛本行经变 转轮圣王 柏孜克里克石窟第15窟 约11世纪而这次展览中的展品，完全遵照“现状临摹”的原则，临摹所用的材质大部分是就地取材。像这个莫高窟第3窟是现存唯一以观音为主题的洞窟，也是莫高窟艺术最精华的壁画之一。「这尊观音有11面，正面有三眼，身内两侧伸出40只大手，各持法器、法物。最令人称赏的是丰富多彩的线描，运笔有轻重、虚实、深浅、浓淡，组织布局有疏密聚散，充分表现出丝绸织物那种细润柔软，轻逸飘举的质感和动感。」 这些展品以裸展的方式呈现，走近细看，我们甚至可以感受到那种残破的质感，不仅形似，更是神似。临摹壁画所用的颜料都是由天然矿物研磨而成的，保存时间比较长。为最大程度还原壁画现状，画画时还特意在新疆等地寻找当地的泥土、砾石、草等。“临摹本身也是艺术，它不仅保留着临摹者的天然情感与主体意识，也体现着临摹者的艺术修为与思想温度。”中国艺术研究院工笔画院院长张见说。第一部分是火尽薪传，介绍了壁画传统制作材料和工艺；
第二部分是西域传道，主要展示新疆龟兹、高昌、于阗、焉耆等18个石窟遗址壁画临摹作品为主；
第三部分是千年营造，主要展示甘肃的石窟壁画摹作，原画大多来自敦煌莫高窟、永靖炳灵寺石窟、天水麦积山石窟的临摹作品。
观赏原作既然暂时无法得到满足，看到这样细致的再现，也是弥补遗憾的手段之一，更是保护壁画信息和价值的重要途径！有人觉得壁画故事太遥远，不好懂；有人觉得壁画色彩太灰暗，不好看。但朵朵认为，壁画其实很适合和孩子一起看，因为上面有古人的生活和梦想！石窟壁画，最典型的就是我们熟知的敦煌壁画；
寺观壁画，比如山西永乐宫壁画；
墓葬壁画，比如永泰公主墓内的壁画。
壁上有乾坤，天上人间、黄泉碧落，佛国道土、草木生灵……壁画如同一扇窗，可以穿凿时空，看到两千古人社会、宗教、建筑、美术、民俗、体育、陶瓷、服装的方方面面，内容丰富翔实，对于研究人员更是如同百科宝典。「这幅壁画展示的是张议潮统军出征抗击吐蕃，收复河西的状况。从队伍中我们可以看到唐代的仪仗队。」 细节3
「这是敦煌很经典的一个洞窟，也是莫高窟西魏时期最大的一幅故事画，它用8个并列的画面，表现了故事的发生、发展到结束的内容。你可以仔细观察细节，如五百强盗受刑于山林中，个个毛发直立，骨瘦如柴，悲天嚎地，表现了不幸的遭遇；而周围的黄羊、野兔却无动于衷，并不惊怕。」 看壁画，就仿佛走进古人的生活和梦想中。相比于一些文物冷冰冰的站在展柜中，欣赏壁画就如同看一套套连环画，上面有人物、场景、情节，还有各种小惊喜、小细节。
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