/ Wu Mei
吴眉 秋江独钓图
17.5cm×52.5cm 1622年
吴眉(女),又名眉生,明末歙县人,寓居金陵,多才多艺,有“女博士”之称。安徽博物院藏《秋江独钓图》扇,出入倪、黄,润笔淡墨,荒寒疏远,作品中充满明末文人画清幽简逸之意。画题“壬戌春为尔登老契兄写,吴眉”,后钤“鹤斋”白文长方印、“秋平”朱文圆印。古代女性画家受生活环境的影响,以山水为题材的作品不多,多以追求笔情墨趣为主。
明代以前女性画家在中国绘画史中记载较少,元代管道昇受夫婿赵孟頫影响,诗词书画颇有成就。明代中后期,社会思想较为活跃,女性绘画得到空前发展,文人常常将有才华的女子誉为“咏絮之才”,闺秀名媛,多出自书香官宦世家,受父兄、夫婿的影响和家庭文化氛围的熏陶,能诗善画,往往具有很高的艺术修养,如沈宜修(官宦之家)、文淑(画家文丛简之女)、仇珠(画家仇英之女)、李因(画家葛徵奇侧室)、邢慈静(书法家邢侗胞妹)、方维仪(官宦之家)等,或写梅兰竹菊,或作文人山水,或绘释道人物,题材广泛,雅秀清逸,虽在表现技法上各显灵性,仍带有男性画家的创作程式,难脱家法与时习的束缚。另有“秦淮八艳”之称的马湘兰(善画兰竹)、卞玉京(善画兰梅)、董小宛(诗词书画)、顾眉(善画兰竹)等,与当时的文士名流多有往来,琴棋书画成为交流的重要形式和手段,而“四君子”题材也正是她们所追求的高洁情怀,她们与闺阁画家形成明清女性绘画的创作主体。
顾眉 兰竹图
84cm×35.5cm 1644年
/ QingMing
叶荣 仿元四家山水册
24cm×21cm×4 年代不详
叶荣,字淡生,号樗叟,明末清初祁门人,熊赐履(1635—1709)《经义斋集》中《赠叶淡生序》载叶荣“丁未( 1667年) 夏五月,游于京师,时年已六十矣”。善画山水,自言于匡庐得画法,故峰峦石骨多似之,晚岁渐造平淡,矜贵处不欲落笔。山水宗法倪、黄,尤精墨竹,形意超然,堪称逸品,在清溪、梅壑之间。
安徽博物院藏《仿元四家山水册》,或以折带皴空勾石廓,杂树简笔勾绘,木叶萧瑟,构图空明疏朗,笔法洗练劲爽,墨色清淡秀润,取法倪、黄,一派高旷清幽之景。画题:“黄子久,富春人,尝隐于虞山,日携笔砚摹取山之形势,故其画往往有天然之妙,始知古人以天地为师,不屑争工拙于毫素间也。”下钤“澹生”朱文长方印,取法黄子久简逸明快,与渐江“敢言天地是吾师”的艺术思想是一致的,萧疏简远的画风与“海阳四家”乃至程嘉燧、程正揆等皆有时代共性;
或绘江水浩阔,芦草丛生,渔舟轻荡,水榭临溪,山石层叠,以披麻皴轻描淡写,石隙间随意点苔,树木零落。画题“秋江并钓,偶取黄鹤山樵”,下钤“澹生”朱文方印。图中虽不见王叔明林峦丘壑、润厚华滋,然轻描淡写间得其扛鼎之力,秀润清新而时出己意;
或取法吴仲圭粗简豪爽,水墨氤氲,兼具盛懋清润俊逸的格调。画题:“梅花道人本与盛子昭比屋而居,四方以金帛求子昭画者甚众,而仲圭之门阗然,妻子颇笑之,仲圭曰:'二十年后而复尔。’果如其言,盖盛虽工,实有笔墨畦径,非若仲圭之苍苍莽莽,有林下风味耳。”下钤“澹生”朱文长方印。盛懋,字子昭,元代画家,与吴镇比邻而居,画艺并称,评者谓其“精绝有余,特过于巧”,笔墨清润,结构严整,行家、戾家兼备,叶荣称其“实有笔墨畦径”不无道理;
或绘竹簧细劲挺秀,灵石奇峭,苍苔点簇分明,承继文人画疏朗清逸之气,得烟雨朦胧之象,形意超然,着意表达画家卓立不群、坚贞高洁的品格。画题“余曩在江州画墨竹,有诗自嘲曰:'老年学艺同儿戏,醉墨淋漓写竹枝。曾向潇湘深处泊,万竿烟雨是吾师。’复录于此,呈笑”,下钤“淡生”白文长方印。书法力求生秀古淡,自然舒展,柔中有骨而无矫揉造作之态,充满了文人画书卷之气。
/ Hu Gao
胡皋 和风烟雨图
83cm×31cm 1647年
胡皋(1570—1649),字公迈,古徽州婺源人(今江西婺源),诗词书画皆能。明天启间从赵佑宣抚朝鲜,朝鲜人得其字画皆珍宝之,回国后不满时政(魏忠贤当政),隐居家乡,以卖画为生。
顺治四年(1647)作《和风烟雨图》,绘群峰缥缈,烟雨霈霖,古寺村舍隐于山林之中。取法米芾、高克恭,以米氏云山笔墨入画,水墨淋漓、润笔纷披,峰峦林壑间岚气郁郁,凝云欲雨。画题“和风烟雨至,恍惚失山村。丁亥重九前三日写于蚺城客次,似于王词兄一笑。胡皋”,蚺城即婺源旧称。起首钤“剑士”朱文椭圆印,下钤“胡皋私印”白文方印、“字公迈”朱文方印、“汪廷先印”朱文方印。左侧另有题诗一首“遁迹山居好,深青树树浓。尚嫌林未僻,烟雨万重封。磵昙”,下钤“端光之印”白文方印。丁亥即1647年,作者晚年寄兴之作。另有《仿古山水册》八帧,也是逸笔草草,收放有致,笔墨纯熟,简约之中不乏生动传神气象,浅绛设色尽显逸品格调。
胡皋 仿古山水册
26cm×30cm×8 年代不详
内容来源:《安徽明清绘画三百家》刘畅著
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