陈师曾是近代著名画家，不过有人说他是“文化保守主义者”。
20世纪初期，学术界发生了许多激励的思想碰撞，这种碰撞延伸到艺术创作领域。有人对传统国画提出了改良意见，认为西方写实主义风格是改造国画的良方。
陈师曾据理力争，他认为，写实主义可以学习，但不能夸大其影响力。由此，陈师曾被扣上了保守的“帽子”。
陈师曾保守吗？他一点也不保守！他出身名门，青年时期留学日本，回国后从事教育工作。
他喜欢绘画，拜入海派名家吴昌硕的门下学习。从他的经历，就能看出来，保守和他不搭边。
他反对用写实改造国画，只是从艺术创作规律出发，他认为石涛倡导的“无法乃为至法”才是改造国画的良方。
陈师曾 秋江泛舟
《秋江泛舟》是陈师曾创作的仿古山水画，效法戴静庵画法。
戴静庵就是明代著名画家戴进，他是杭州人，成年后以画供奉内廷。他的作品代表了明初山水画的标准样式，同时他也是画坛浙派的开山鼻祖。
戴进的画风很像南宋李唐，喜欢画斧劈皴山石。陈师曾在学习过程中把握住这一特征。
同时，他还在再现了戴进用笔劲挺方硬这一特点。陈师曾通过顿挫有力的线条，表现出山石的硬挺崚嶒。
陈师曾 秋江泛舟 局部
陈师曾学贯中西，博古通今，他作为一个画家，站出来反对全盘西化。他不能光讲理论，还要用作品证明他的观点。
这幅《秋江泛舟》体现了他认定的创作观，“以本国画为主体，舍我之短，秉人之长”。
这句话的意思，笔墨技法不能丢，可以学习新的技法，但传统不能舍弃。有人将其概括为“画吾自画”。走自己的路，让别人去说吧。
《秋江泛舟》的画面上方，有一组密林。带有弧形的水岸，缓解了空间过渡的生硬感。
彩墨点染的树林与雾霭山岚交融，打破了画面下方构图的空旷。有了疏密变化，让构图趋于完美。
陈师曾 秋江泛舟 局部
画面上方用水色晕染出的山形，将空间过渡到无穷远处。整幅作品看下来，充满传统文人推崇的优雅静谧之美。
陈师曾坚守传统，源于他的自信。他面对西方艺术风格的时候，没有自卑，没有退缩。
他始终抱着研究艺术的心态，以平常心学习西方美术。这份从容，让他没有丢弃国画创作的根脉。
陈师曾的画作属于文人画一脉，他希望用作品表现自然的美，人们的高尚情操。
从《秋江泛舟》中可以看到，他从浙派名家笔意入手，融合吴门画派风采，最后落脚在文人情怀之上。
他师法传统，画出了新鲜感。这样的国画改良，才是一条正道。
陈师曾 秋江泛舟 局部
陈师曾谈论过国画与西画孰优孰劣的问题，他说，“系统殊异，取法不同”。
他没有夸赞自己，更没有贬低他人，他只是客观地讲述事实。这样的画坛名家，才值得大家追捧。
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