灵气书画 

当今时代，在艺术的天地里有着这样一个奇人，他的名字叫张桂生，他是中国太极悬空书画创建人，中国灵气太极拳及灵气养生经咒唱诵法创建人。

用张桂生的话讲，他所创建的太极悬空书画艺术，属于灵气奇绝书画范畴。其实践及创作过程非一般人力所能为，其是一种灵性的异于常人的表现。

这里的灵指的是“灵性”，气指的是有生命灵感的气动存在。这个气有“天地精华之气”的意思，用在功能上，张桂生通过独特的训练方法获得了充盈周身的灵气，进而应用灵气促使书画艺术创作达到气韵生动活灵活现的境界。

张桂生还有一个与众不同的地方就是，其将具有的灵气功能应用到传统的书画领域，尤其是中国的书法上，在传统的书画上开辟出前所未有的成就。也就是说，张桂生通过其独特的实践方法，在中国传统书画领域成就了一番事业，推动了中国传统书画的进一步发展，使得传统书画的创作水平更上一层楼。

这里就太极悬空书画做一简单的介绍，太极悬空书画艺术的最大特点有三个，这三个特点也是张桂生独有的三个绝活。三大特点如下：

其一，将8尺生宣纸张悬空挂在横杆下，书写者要在悬空张挂的生宣纸张上进行传统的书画创作。其中，在悬空的宣纸上创作与桌面上平铺的宣纸上创作，二者有天壤之别。从难度上说，在悬空的宣纸上从事书画创作，要达到传统的桌面创作水准，通常来说，这是不可能的。从常规上说，一来在悬空的宣纸上书画，由于宣纸是垂直漂浮的，笔与纸张接触，首先无法在纸张上用力和难于使得墨汁或颜料渗透到纸张里。二来，由于生宣有很强的洇染性，就是当墨迹写到生宣上后，墨水会快速地超四周扩散，初学中国传统书画的，尤其是学习书法的人，用毛笔在生宣上写字，如果墨汁里掺入的水分多了，其写出的毛笔字就很难成型，也就是说你写的字会因为宣纸洇染的原因而变得很难看。当宣纸悬空张挂时，拿笔在垂直的纸张书写，本身来说，写在纸张上的墨汁会从上往下自然地流淌，所以，想在垂直的悬空的宣纸上写出力透纸背刚劲有力的书法作品，用常规的方法是无法完成的。

张桂生之所以能无拘无束地在悬空张挂的垂直的宣纸上书写出淋漓尽致刚劲有力的书法作品，其使用的是一种有别与常人的灵气的功能，这种灵气促使人获得前所未有的超级“念力”，其是意识活动的一种高级阶段，这种状态属于 “深层意识”的范畴。拥有这种深层意识或打开这种深层意识，人会具有一种灵气和超常的创造性能力。张桂生正是拥有了这些独到的能力，才使得水墨能自如地书写到悬空张挂的宣纸上，这样，通过灵气功夫就做到了常人不能做到的结果。张桂生不仅能在悬空的垂直张挂的宣纸上写好字，而且，其书写出的书法作品往往胜于他人的在桌面上书写的水平，这种现象有着诸多的不可思议，这点也正好说明灵气奇绝书画的与众不同所在。

其二，使用超长笔杆的毛笔在悬空的垂直的生宣纸张上进行书法创作。如今，张桂生打破极限，能使用4.5米长度笔杆的毛笔在悬空的垂直的生宣纸张上自如地进行书法作品的创作。

使用4.5米长度笔杆的毛笔在悬空的垂直的生宣纸张上书写，其不可思议性也是无法描述的。这种书写也不是常人用常规办法能做到的，这里，同样要使用超常的“灵气功能”才能有所为。道理是一样的，使用4.5米的超长笔杆的毛笔书写，没有非凡的掌控能力及眼力，别说写字，就是想拿稳这样长度的毛笔也是令人望尘莫及的。

其三，张桂生十分注重书法的创作实践，其强调书为心画，书法是国画的基础。为了拓展书法的创作空间，张桂生另辟蹊径，开创了太极式灵气状态书法习练方法。其立足左右手书写正反字体的训练，如今，张桂生的左右手都能写好正反汉字（正字指的是依照传统的笔画顺序书写的字，按照顺序讲就是顺时针走向的书写汉字，反指的是不按照传统的笔画顺序来书写汉字，按照逆时针走向来书写汉字），而且张桂生的左右手都能书写好任何正反的汉字。除此之外，张桂生的三绝之一就是，其可以任意地将一正一反的汉字自由地组合在一起，可以无以穷尽地将不同内容的诗词作品内容进行正反组合，也就是说，在书法作品的创作中，每一行字体中，其不假思索地可以将每个字自由地或正或反变动书写，最终整幅作品在章法上和结构上都能到达和谐一致的完美效果。其次，一行字全部写正字，一行字全部写反字，字体可以大小自由地变动，最终在章法和结构上还是可以达到完美结果。张桂生这种完全自由的创作风格，本身也是灵气创作的使然。当今世界，张桂生通过灵气创作，使得自己的艺术创作从必然王国真正地走向了自由王国。

当我们看到张桂生创作出的这种自由的灵气的太极式的作品后，很多人不太理解，为此，张桂生从传统出发，其将任何一首诗词采用传统的书法方式进行多次性艺术创作，其结果，张桂生依旧可以无以穷尽地进行艺术创新，其举手投足间，我们看到的采用同一首诗创作出的每幅作品都给人耳目一新的感觉。这种无招胜有招的变化能力是一种奇特的创造性能力，从这点上，我们看到的正是灵气能量作用下的超常结果。

张桂生在书画领域应用灵气能量创作出非凡的书画作品之时，其中，其特别喜欢采用狂草书写形式创作252字的唐诗《春江花月夜》。这首《春江花月夜》被闻一多称为孤诗盖全唐。就是说，这首诗歌是全唐诗中盖世无双的一首诗歌作品。而张桂生在书写其几千遍后，发现《春江花月夜》是一首涵盖天人合一精神内涵的灵气诗歌，其是一首惊天地泣鬼神的篇章，作者张若虚也是一个具有灵气能量的人，其在灵气状态中创作出灵气的《春江花月夜》，使得张桂生在每次书写这首诗歌时，能够不断感受到其中灵气的能量，应用灵气能量书写灵气十足的《春江花月夜》，正所谓锦上添花，百尺竿头更进一步。

这里的灵气不是诡异的神秘东西，其是我们神往的精神力量创造者。好比说宗教，我们能了解的地方依旧是微乎其微。张桂生很喜写佛教经典《心经》作品，喜悟《道德经》之道可道，非常道，乐于思“应无所住而生其心”之意义。

灵气奇绝书画作品本身具有很强的灵气信息能量，其可以养生益智。房间内张挂张桂生创作的灵气奇绝书画作品，可以真正地健全心灵，完善心智。在此，张桂生为中国传统文化的传承和发展做出了杰出的贡献，不愧为划时代的艺术大师。

 

张桂生个人简介

 

张桂生，号九天先生。法号“圣禅”。中华奇人。禅学大师。张体书法、灵气派擦画山水画派创建人。一代太极宗师。通过三十多年的努力，开创了中国首屈一指的“太极悬空书画”艺术形式。其在书画艺术、文学、武术、舞蹈、养生、哲学等领域具有深远的影响力。

经过坚持不懈的努力，张桂生将灵气奇绝文化中具有代表性的太极悬空书画艺术不断地发扬光大，其中的“长枪笔悬空书写”成为奇绝书画艺术门类中难能可贵的一种创举。张桂生能左右手使用毛笔在悬空张挂下的宣纸上流畅地书写“一正一反“的汉字已经让人啧啧称奇，继而，又能使用创世界吉尼斯之最的4.5米长度的毛笔（长枪笔），双手握着这样超长的长枪毛笔在悬空的宣纸上左右开弓入木三分地书写大小字体，可谓空前绝后，盖世无双。

创建太极悬空书画奇绝艺术，其显著的特点表现为：

一、将太极拳等功夫等直接应用到书画创作当中，使得书画艺术创作水准达到一种崭新的高度。

二、太极悬空书画（太极悬空书法为主）的习练，其本身是当今书画实践中唯一可以直接成为获取“高深太极功夫”的方法。也就是说，通过长期的太极悬空书画习练，可以获得不可思议的太极功夫，这种功夫直接应用到太极拳习练当中，可以造就出功力非凡的太极拳宗师。太极悬空书画与太极拳相辅相成，相得益彰。

三、具有代表性的长枪笔悬空书法的创建，延伸和大展了奇绝文化的独有魅力。其将中国的国粹“功夫”与中国的国粹“书法”合而为一，使得人们看到奇特的功夫之外，又目睹绝妙的艺术表现，令人拍案称奇，刮目相看。

四、太极悬空书画之一的“太极悬空书法”是张桂生的主打追求所在。其重点选择了号称孤诗盖全唐的252个字的唐诗《春江花月夜》为书写对象，在书写这首独具意境的诗歌过程中，经过几千遍的书写，张若虚这首气势磅礴独具灵性的诗歌深深地感染和感动了张桂生，好比如虎添翼，最终，张桂生创作的太极悬空书法代表作品《春江花月夜》，自然变得大放异彩，美轮美奂。

五、太极悬空书画之一的太极悬空水墨山水画也是张桂生的一绝。其在悬空张挂的宣纸上，采用双手作画，运用独到的自然泼擦笔法，将墨彩发挥到极致，创建出前所未有的擦画山水画派。

六、太极悬空书画艺术的实践使得书画表现更加地“气韵生动”。通过柔软的毛笔笔尖与轻飘飘的宣纸纸面微妙地深度接触，张桂生练就出一种超常的“感觉”能力，这种能力使得其“意念力”得到非凡地发挥，为此，在书画创作中，张桂生不仅表现手段彰显奇绝，其创作的书画作品给人的质感和美感都达到美不胜收的境地。

正是有了倡导顿悟的灵气性太极悬空书画实践方法，才使得我们看到张桂生能够在悬空

的宣纸上天马行空地书写，能在悬空的宣纸上任意泼洒出如梦如幻的水墨山水图，能打出行云流水的太极拳动作，能唱诵灵气的经文咒语，能一言中的道出道法及佛法的奥妙如是。如今，中国灵气奇绝文化正在不断谱写震撼人心的动人事迹；同时，为了弘扬中华文化，建设文化大国，张桂生为此积极贡献着自己力所能及的力量。

 

注：张桂生为2010影响中国奇绝书画艺术博览会十大奇绝书画金奖获得者（大连召开）。获2011影响世界奇绝书画艺术博览会奇人奖（北京召开）及影响世界、感动中国2011世界华人华商年度贡献人物奖。