1930——1949
30年代初因鲁迅先生的倡导，创作版画兴起。其精神取向与社会的启蒙、救亡相一致，一批艺术学徒以描绘人民疾苦、民族危亡为己任，以宣传鼓励为宗旨，把艺术创作与劳苦大众联系起来，表现出强烈的忧患意识与爱国热情。但因作者对民众的生活了解不够，理解不深，题材上存有狭窄、空泛之感，加之写实技巧不高，人物刻画不够具体、真实，而显现出概念化倾向。就表现形式而言，留有欧化模仿的痕迹，而缺少中国线刻艺术的简洁明朗。<br> 40年代是大陆版画的成长期。在创作上表现出两种类型：一种以揭露、批判为宗旨，其战斗精神与30年代的版画一脉相通，但在思想内涵的深化与艺术本体意识的增强两方面均有飞跃。另一种类型以肯定、赞颂为基调，通过对解放区新生活及反侵略、反内战斗争场面的刻画，表现时代的变迁，提示深刻的社会主题。这类作品在民族风格的确立上，实现了中国创作版画的历史转折。尽管今天看来，其由欧化到民族化的转换有矫枉过正、弱化创作版画特性之虞，但在当时的情形下无疑具有历史意义。
169
梯子搭在肩上
王流秋
1949
木版
10×15.5cm
王流秋(1919年-)，广东潮安人。1938年回国参加抗战，1945年毕业于延安鲁迅艺术文学院美术系，1950年到中央美术学院华东分院任教，1955年到中央美术学院马克西莫夫油画班进修结业，现为中国美术学院教授，曾任中国美术家协会理事。
170
牧童
阎风
1947
木版
18.5×11cm
171
喜气临门
张仃
1947
木版
张仃(1917年-)，辽宁黑山人。1932年曾在北京美术专科学校学习，1939年到延安鲁迅艺术文学院任教。解放后历任中央美术学院教授，中央工艺美术学院院长，中国美术家协会常务理事，中国工艺美术学会副理事长。
172
参军图
洪波
1947
木版
29×34cm
洪波 ：（1923.12—1985.12）天津人。擅长版画。1943年在北平艺专油画系学习。1945年在晋察冀边区华北联合大学文艺学院美术系任教。历任中央美术学院助教、教务科长、讲师、副教授、院党委书记。作品有《庆功》、《青年烈士刘胡兰》、《参军图》等。
173
改造二流子
王式廓
1947
木版
16.5×25.5cm
王式廓(1911年-1973年)，山东掖县人。30年代初先后就学于北平美术学校，国立杭州艺专，上海美术专科学校。后留学于日本东京美术学校。1938年起任教于延安鲁迅艺术文学院，晋冀鲁豫北方大学。1949年后任中央美术学院教授，研究部副主任，曾为中国美术家协会常务理事。
174
向封建堡垒进军
彦涵
1948
木版
30×35cm
彦涵（原名刘宝森 1916.07.23-2011.09.26），江苏连云港人，艺术教育家，版画家。中华人民共和国成立后，历任中央美术学院华东分院(现中国美术学院）、中央美术学院、北京艺术学院教授，中国文联第四届委员，中国美协第二届理事、第三届常务理事、书记处书记，中国版画家协会副主席。1991年，中国美协和版画协会授予“杰出贡献奖”。
175
人桥
古元
1948
木版
20.5×36cm
古元(1919年-1996年)；广东中山人。1939年入延安鲁迅艺术文学院美术系学习，曾任美术工场木刻组组长，美术研究室创作组组长，中央新闻摄影局美研室副主任。解放后历任中央美术学院教授、院长，中国美术家协会副主席、中国版画家协会名誉主席等职。1991年获中国美术家协会、中国版画协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。
176
打倒封建
石鲁
1949
木版
31.5×22cm
石鲁(1919年-1982年)；四川仁寿人。1936年毕业于成都东方美术专科学校，1940年赴延安陕北公学学习，开始从事木刻创作。解放后任西北画报社社长，陕西省美术家协会主席，陕西中国画院名誉院长等职。
177
解放开封
金浪
1948
木版
金浪（1915-1999），浙江镇海人。擅长中国画。1938年在延安鲁迅艺术学院学习，浙江美术学院副教授。 作品有《慰问军属》、《渡过金沙江》、《东渡黄河》等。著录：《太行木刻选集》
178
清算图
莫朴
1949
木版
17.5×24cm
莫朴，1915生，笔名朴、璞，男，汉族，南京人。1933年毕业于上海美术专科学校，擅长油画、美术教育。浙江美术学院教授。历任中国美术家协会理事、常务理事、中国文联委员、中国美术家协会浙江分会主席。主要作品有：《我们战斗在苏北》(木刻)、《铁佛寺》(木刻连环画，与吕蒙、程亚君合作)、《平型关大战》(石版彩印年画)、《清算》(油画)、《宣誓》(油画)、《南昌起义》(油画)。
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